Hogyan készítsünk akrobatikus számot - a cirkusz és a fajta művészet világában
A szerkesztõbizottság számos levelet kap, amelyekben az olvasókat arra kérik, hogy beszéljenek az egyes cirkuszi számok elvégzésérõl. Az olvasók nagyon érdekli az akrobatikus műfaj számát.
Ennek a kérésnek a teljesítéséért a szerkesztőség kiadja a Circus Művészeti Főiskola igazgató-tanárának cikkét, G. K. Arkatov "Hogyan készítsünk akrobatikus számot?"
A nehéz feladat a kérdés megválaszolása egy kis cikkben, különösen a távollétében, akinek akrobatikus számának megteremtésére tanítanak. Mindazonáltal hasznos a konzultáció. Először is, a fő elemei a szoba és elemei, amelyek képviselik a lényegét a művészet, művészi. Nem szabad elfelejteni, hogy nem a szám vázlata határozza meg annak minőségét, hanem részleteit. Az akrobatika terén a teljesítmény fontos
Az Acrobatics kétféleképpen oszlik meg: statikus és dinamikus. A gyakorlatokat hím, női és vegyes csapatok végezhetik, egy, kettő vagy több előadóművész részt vehet.
Az akrobatika az amatőr résztvevők számára a legegyszerűbb számokkal kezdődik. Beszélni fogok arról, hogy hogyan készítsek egy hatalmas akrobatikus számot egy műanyag torzítással három előadóművön.
El kell indítania a résztvevők megfelelő választékát, hogy minden előadónak arányos arányai legyenek kisebbek és könnyebbek. Példa: "alsó" - magasság 175 cm, súly 80 kg, "közepes" - magasság 165 cm, súly 70 kg és "felső" - magasság 155 cm, tömeg 60 kg.
Lehetnek eltérések, de a fent említett gradáció a legnagyobb művészi és technikai eredményeket nyújtja.
A "felső" padozatra van szükség. Próbákat kezdjen párosított elemekkel, amikor a "felső" az "alsó" és a "középső" helyzetét a "kéz a kézben" és a fej és a kar között tartja.
Ezután folytathatja a piramisokat és a durva mise-en-jelenetet. Az előadók többi részének és a piramis cselekvésének sokféleségére célszerű keverni a műanyag csoportos sportszerkezetekkel: a francia birkózással, a sambóval, az atlétákkal stb.
A műanyag rétegnek logikusan kell kapcsolódnia az előző "megsemmisítéséhez" és a következő piramis felépítéséhez. A koreográfus, a ritmikus gimnasztika vezetője, a birkózó edző nagy segítséget nyújthat.
Az első piramist (1. Ábra) az "alsó" és a "középső" közötti birkózó módszer alkotja (a francia küzdelem elfogadott (ha az előadók ezt a műanyag réteget választották).
"Felső" először a pontig, majd a rackbe, és felveszi a kefét "közepes".
A negyedik piramistól (5. ábra) a "felső" egy lábnyira van az "alsó" nyakától. Az ötödik (6. ábra) "felső" a "kéz a kézben", a "közép", az "alsó", a "közép" közé esik, megragadva a jobb csukló bal csuklóját. Ezután a "felső" a lemezre megy.
A végső piramist követő egymást követő ugrások (8. ábra) a zene ritmusában készültek.
A teljes számhoz tartozó mozgásokat szigorúan össze kell hangolni a zenei kíséret természetével és ritmusával.
Miután a nyilvánosság előtti "betörés" számot követően cserélhető színvilágítást alkalmaztál. Amikor és ilyen körülmények között bizalom áll majd fenn, lehetséges, hogy átjut a talapzaton és minden mise-en-jelenetben, hogy ne töltsön egy lépést, és ne fusson. Az előadóművészek tevékenységének rendkívül érzelmesnek kell lennie, melyet egymás között imitációs és műanyag kommunikáció kísér, és abban az esetben, amikor a szoba stílusa lehetővé teszi, és a nyilvánosság számára.
Jelmez - dramatizált bugyi; cipő - csuklós puha talppal, mazdra kifelé. A kolofólia kötelező alkalmazása, amelyet csak a kijutás előtt kell használni.
Az amatőrség a teljesítmény művészete. És ez helyes. Nemcsak trükköket (ebben az esetben piramisokat) kell megtenni, hanem művészi is.