Az ókori Görögország építészete - a # 2

Oldal 3/4

Az athéni akropolisz egy természetes alakú, hosszúkás alakú, sík tetejű kő. A mérete körülbelül 300 méter hosszú, 130 (maximum) szélessége, szint felső platform a tenger felett -. 156 m emelje fel-pad nyuyu - Western keskeny oldalán a tenger felé (21 il.).

Az Akropolisz felső emeletén először a görög kor előtti település alkotta meg. A VII-VI. Században. e. már létezett templomok, amelyeket később a perzsák elpusztítottak. A korábbi évektől eltérően, a Kr. E. V. században. e. úgy döntöttek, hogy egyetlen, összekapcsolt együttest hoznak létre.

Az első épület, amely megfelel hegymászó Acro-Paul - bejárat „kapu” - Propylaea (építész Mnesikles; 440-432 BCE ...), ami miatt a nyomvonal telepíteni szalagok mentén lejtőn a rock. A legfontosabb része a Propylaea állt két oszlopos tornác, oromfal befejezi a nyugati és helyezkedett mögötte lévő szennyvíz. Mind a portico - Dorika, mind belsejében, a központi átjáró mindkét oldalán, - ionos oszlopok. Így ebben a struktúrában először két rendeletet alkalmaztak - Doric kívül, Ion belül. Jobb és bal oldalán a nyugati oszlopcsarnok volt egyenlőtlen időben intézkedéseket pavilonok Pinacoteca (művészeti galéria) és a könyvtár. Ezt követően a Propylaea aszimmetrikus jelleget szerzett. Az a benyomás jelenléte fokozza az aszimmetria a jobb oldalon a hegy lejtőjén túl tökéletes Propileyah, kicsi (magasság oszlopok - 4065 m) Temple-ka - amphiprosztülosz szentelt Athena Nike - Wingless Victory. Ez a rendkívül harmonikus építési (építész Kallikratész; 449- 421 ie ...), Egy elegáns, finoman kidolgozott részletesen, szállított Pirgos - párkányon kezelt támfal.

Coming Propilei emelkedő Akropolisz látni, mielőtt kissé jobbra, a távolból, a fő templom - Parthenon (18 il.) Dedikált-ellés Athena - védelme Athén (építészek és Iktinos Kallikratész; gg előtt és 447-432 Oe .. ) .; előtte, egy kicsit balra, fenséges-shala hatalmas bronz szobrot Athena Promachos (Athén Warrior-Nica) által létrehozott Phidias, és a mögötte lehetett látni a második legnagyobb temploma - Erechtheion (Arkhilokhosz építészek és Filokl, 421-407 BCE ... ), Athén Polyade és Poseidon, Athén két fő istenségének szentelték. Nevét a legrégibb legendás király és Athén - Erechthea hősének nevével társítják.

Az athéni akropolisz együttese aszimmetrikus. Mi ez az oka? A tanulmány az együttes ismerete, a történelem, összehasonlítás más együttesek az ókori Görögország, arra a következtetésre vezetett, hogy a komplex semmi véletlen, már mindent gondoltak, és a saját értelme. Az alapsávi Salo felesége két egymást végzett elv, amely követte az ókori görög építészet virágzási idő: az első elv - guar monic és második mérleg tömegek - az épületeket pro-átengedés fokozatos „dinamikus” a bejárás.

A görögök rendkívüli figyelmet fordítottak a természeti viszonyokra, és mindig arra törekedtek, hogy szándékosan és a legnagyobb művészi eredménnyel lépjenek be a környező tájba. A kompozíció aszimmetriája ebben az esetben nagymértékben az Akropolisz nagyon kőzetének és a felső emelvényének változó szintjeinek nem megfelelő körvonalaival volt kapcsolatos. A görög építészek megértették, hogy ilyen körülmények között egy szimmetrikus komplexum építése elfogadhatatlan lenne. Ezenkívül korábban VII-VI. Században. e. itt, mint említettük, már voltak struktúrák: az új Propylaeans helyett a régi propylaea állt (bár kissé másképp orientált), a Parthenon helyett elődje volt. Erechtheion, ellentétben velük, először épült, de a választott hely nem volt véletlen.

Az Akropoliszhoz közeledve a közönség figyelmet fordított elsősorban a Propilei struktúrák csoportjára. A domb lejtőinek felszínén, előtte a központi portico, az oldalsó pavilonok és a Nike Ateros temploma volt. Ezek a felépülések nem szimmetrikusan helyezkedtek el, de egységes, kiegyensúlyozott egészet alkottak. A tengely a templom Athena Nike nem párhuzamos a tengelye a oszlopcsarnok a Propylaea: a főhomlokzat a templom néhány telepített irányába hasznosítás, ami esztétikailag előnyösebb számára, hogy megtekinthesse. A görögök nem véletlenül létre egy létrán, és elégedettek voltak az emelési út: megy fel rá, támaszkodva a jobb és a bal oldalon, a néző képes egyszer vagy különböző nézőpontok hogy részletesen megvizsgálja az építészeti beépített CIÓ, azok részei. Miután átment a Propylaea árnyékos portikájára, a néző hirtelen váratlanul leesett a nyitott térbe. Itt tesszük-las páratlan panoráma, épül egy merész, nagy kontrasztú, könnyen ranstvennom képest vízszintes irányban építészeti kötetek a különböző templomok, mint a Parthenon és Erechtheion, és erős vertikális szobor - szobor Athena. Mindez tökéletessé, de főleg, semmi hasonló benyomást: elképesztő belomramor nye templomok, szobrok, és így tovább - a kék ég sátor. Egy különleges világban létezett egyfajta jelenlét, amely minden földi dologtól elszakadt. Athén maga nem volt látható, hogy hazudik az alábbiakban, és ráadásul, bujkál alacsony kerítés mentén kontúrral az Akropolisz szikla.

A parthenon elfoglalta a domb legmagasabb részét, ez az együttes központi struktúrája (20. Az Akropolisz távoli távlati megítélésében az egyház sziluettje koronázta az egész komplexumot. Mivel ez volt up-nek nyomódik, a déli határon Akropolisz, akkor erről az oldalról, a lábánál a szikla úgy látták, hogy különösen előnyös: márvány oszlopsor casa elk nőtt ki a támfal blokkokat.

A Propylaea-i Parthenon három negyedévben volt látható, ami lehetővé tette számunkra, hogy teljes benyomást keltsünk a terjedelmes formájáról. Háromnégy szempontból a görögök kedvelték a többieket. A templomhoz való hozzáférés a keleti oldalon volt; belépni, az egész struktúrát kívülről, az északi oldalon kellett áthaladnia. E kitérés során teljes képet kapott a "külső" építészet érdemeiről, és csak azok, akiket megközelítettek, az építész beismerte a templomban. Itt is megtörtént az építészet fokozatos, "dinamikus" felfogásának elve.

A Parthenon-magas nyolc periptera (8h17 oszlopok magasságuk - 10,5 m) - megtartotta összes funkcióját dór építészet. A templom kivételesen monumentális, büszkén fenséges és gyönyörű kemény, férfias szépségében. De ugyanakkor ez némileg eltér a Temple of Zeus: ez nem túlzó tömörség, ezzel szemben megjelent több kegyelmet, szeretné beállítani, mit sikerült elérni elsősorban módszerekkel a jón érdekében az építészet épület. A magasság az oszlopok-ra növeltük 5,48 helyett az alsó átmérője 4,6 a Temple-Olim FDI alkalmazott motívum zofornogo - Panathenaic fríz-zoster jelen Cella annak minden külső oldalai, és végül telepített ión oszlopok belsejében a Temple, egy második szobában Zell.

A harmónia és a fenséges szépség benyomását elősegíti a szobor aktív használata a templomon kívül és belül is. A parfaiton a művészetek egy szublimatív és mély szintézisének világszerte legszebb példái közé tartozik. A beiktatás módszereiről mitológiai tartalom - a Lapiths és a Centaurs csatája - kibontakozott sorozata. De a fő szerepet a szobrászati ​​díszítés a templom külső nyeregtetős játék készítmények szentelt születésének Athena a fejét Zeus (keleti oromfal) és a vitát között Athena és Poseidon a játszó beállított Attica (nyugati oromfal). Oromfalakat a Parthenon, tökéletessége készítmény és műanyag kifejezés, mint a többi templomi szobor, faragott felügyelete alatt Phidias és a nem-középszerű részvétel szolgálhat csodálatos példája alatti linnogo ősi realizmus.

Áthaladva a falon Panathenaic fríz (teljes hossz 160 m) ábrázol ünnepélyes menetben a athéniak, az emelkedő a Akropolisz napján a Nagy Panathenaic fektetéséhez hímzett arany férfi-TII - borított szobra Athena, áll a Temple of Celle. A város tiszteletbeli polgárai, öregek, nők vesznek részt a menetben; a felvonulásban láthatjuk a lovakat, amelyeket a katonák kardja vezet. Sok élő élő megfigyelésről készült kép, a rajz nagy pontossága. A mozgás, az emberi testek élénk műanyaga, a ruhák hajtogatásai ügyesen "divatosak".

Belül a Temple, töltés mélysége cella, volt hrizoele-Fantini szobor Athens Parfenos (Athén Virgin) Fidiem készült műanyag és hasonló, tekintettel a más Temple Temple szobrok Zeusz Olympia.

A Parthenon belsejét két fő helyiség határozza meg, nem számítva a pronaót és az opisthodómat - valójában az egészet és a mögötte lévő hallot, ahol ajándékokat írtak Athénnak. Zella (naos) egyfajta perisztilláris udvar formájában oldódik meg: két oldalfalú oszlopok mögött Athena szobrászat mögött, és ott egyesülnek. Így az oszlopok három oldalra vannak felrajzolva, amelyek tetején egy fényáram folyik keresztül, amely a mennyezeten lévő hypoterális lyukon áthatol.

Az Erechtheion ismerete Propylaeával kezdődik. Eleinte a néző látja a cáriatidák portikáját. Csodálatos műanyaga különleges figyelmet szentel. A néző közeledik a szobrokhoz, csodálja őket, majd a sima déli fal mentén halad, egy finoman végrehajtott fehér-tengeri fagyasztással a fekete márvány háttérén. Továbbá kiderül a tüdő. a keleti homlokzat harmonikus összetétele az Athena pincéjébe való bejárattal.

Így. Az Akropolisz - egy komplex építészeti és térbeli komplexum, amelyet a térfogat-műanyag egyensúly és a környező természet maximális rögzítése és felhasználása alapján szerveznek. A tervezési összetétel megteremtésének elvei, következetesen az Akropolisz és a görög V század más struktúráiban alakultak ki. e. gazdagította a világ építészetét anélkül, hogy elveszítené a mai napig fontos szerepét.

A Kr. E. 5. század második felének struktúrái és korábban. e. egy különleges helyet foglal el az apolloi Dóm templom Bassa faluban Figalia-ban, a Peloponnészoszban - a klasszikus építészet egyedülálló konstrukciója, az Iktin építész alkotása. A Figal-templomban, a szerkezet tengelyén, a két cellatermelő határán korábban egy oszlop volt, egy korinthoszi főhadiszállással. Ez a korinthoszi oszlop - a korinthoszi rend első mintája a túlélő műemlékek ősi építészetében.

Az apollo templom Bassa-ban - az első az ókori görög építészet történetében, az építmény, amelyet egyszerre három biztosíték - Doric (templomán kívül), ionos (a cella-oszlopban) és korinthoszi (a fenti oszlopban).

V. század előtt és. e. - az ókori görög művészet és építészet legnagyobb virágzásának ideje. A reneszánszban és a XVIII-XIX. Században a klasszicizmus időszakában kísérleteket tettek a korabeli építészet legjobb eredményeinek kánonizálására, elsősorban garanciákra, arányaikra és részleteikre. Azonban minden alkalommal, amikor ezek a kísérletek a mesterséges igazításon alapultak, és néhány "átlagos" adat és szám származtatott. Az ősi görög építészet a fénykorában nem ad átlagos "aranyat", ideális és fagyott abszolút értékben. Valójában az arányok, a rajz, változatosak és soha nem ismétlődtek a struktúrákban. V. görög építészeti klasszikusok a IV. Század előtt és. e. megőrizte a V-es évszázad építészetének alapvető tulajdonságait. a. - az arch-technikai formák és arányok valóságossága és szigorúsága, a tervezési részletek művészi kidolgozása. Ugyanakkor ebben az időszakban új jellemzők és tulajdonságok jelennek meg. Az építészeti struktúrák nyilvános kinevezése bővül - színházak jönnek létre, emlékműveket építenek - mauzóleumokat. A cár, uralkodó személyisége tartósságát megőrző emlékműfajta Keletről származik, melyben akkoriban szorosabb kulturális és gazdasági kapcsolatok jöttek létre.

És IV. Század előtt és. e. nem volt feltétele a nagy építészeti komplexumok létrehozásának. Az egyetlen jelentős együttes az Epidaurus komplexum volt, amelyet az építész Polyclett Jr. A felemelkedés szent helyének háború előtti időszakában a gyógyítás és az orvostudomány istene elkötelezett templom mellett a Fimelát is felépítették - a kultusz zene pavilonja. A rotundális (kör alakú) szerkezetnek cellulóz volt dús oszlopokkal gyűrűvel. Belül egy korinthoszi gyülekezet volt. Azóta a korinthusi rend gyakran elkezd helyettesíteni az ionos rendszert.

Nem messze a szent helyszíntől ugyanazon építész, a Poliklet Jr., a legnagyobb színház Görögországban épült. A görögországi színházak mindig a domboldalon voltak. Ez volt a színpad a nézők számára, és egy fadoboz pavilon épült előttük. Podkovo-voyobraznye helyek a nézők (theatron) fedett egy kerek vagy félkör alakú platform a teljesítmény a kórus-zenekar. A színészek a színpadon voltak - a színpadon. A IV. e. a nézőkre kivetett helyeket sziklás talajon vágták le, és márványokkal szembesültek, a jelenet továbbra is fából készült, ami időről időre lehetővé tette az állandó díszlet megváltoztatását. Az első monumentális színház Görögországban a Dionysus Színház volt, az athéni akropolisz szikla déli lejtőjén. A színpadán először bemutatták a görög autók tragédiáját és vígjátékát - Sophocles, Aeschylus, Aristophanes. 17 ezer néző számára készült. A színház előtérbe került a város tiszteletbeli polgárai számára készült márvány fotelek számára, amelyek az akkori szilárd anyagú fából készült példányokból reprodukálódtak.

Az Epidaurus színházában már 25 ezer nézőt fogadtak. Jól megőrzött, és a fasoros dombon található könnyű kőcsésze éles, kerek vonalával meggyőzően ellentétes a környező hegyek finom körvonalaival.

A IV. Század második felében azelőtt és. e. Athénban az eredeti kör alakú szerkezet épült - az úgynevezett Lysikrat horvát emlékmű. A fiúk kórusát, amelyet egy athéni állampolgár vezetett, bronz állványt kapott az olimpiai versenyeken való részvételért. Lysikrat úgy döntött, hogy egy magas talapzaton alapítja meg a városban. A mai napig fennmaradt emlékmű (Kr. 335-334) ez a talapzat: a tetőn rögzített állvány, amely a bronzláncokkal a tetőhöz kapcsolódik, nem maradt fenn. A Li-Sikrat-emlékműben (6,5 m magasságban) kerek formájúak és a korinthoszi féloszlopok külső térfogatának díszítésére használatosak. Először a korintusi rendet vették ki a túlélő épületekből. A félköröknek van egyfajta tőkéje, amelynek mintája nem ismétlődik más épületekben. Ügyeljen arra, hogy a megrendelést a második szintre, magas talapzatra - a dobogóra fordítsa. Ebben az időszakban a pódium gyakori alkalmazást talál.

Ebben az időben a várostervezés fő elrendezését fejlesztik, amelyet az utcák egyenes vonalú rácsja egyenrangú negyedévre boncol. A város központjában a népi közgyűlés, a városi tanács, a bazilika (igazságügyi és adminisztratív épületek), a gimnáziumok, iskolák, templomok és mások főbb középületei voltak. A központi városi tér megszerzi a piactér jellegét - egy agora, melyet oszlopos kikötők körvonala korlátozott, így valójában egy nagy perisztilláris udvar alakul át. A hatalmas hosszúságú portók, az úgynevezett lehajtók, határozták meg a város fő utcáit. Ezeket a gyakorlati szükségletek okozták - az árusok és a vevők a nap sugarai alatt védettek. A teraszok valójában előtetők voltak az utcai utcákon futó raktárak bejáratai előtt.

Hellenisztikus városok körvonalazódtak a kontúrvédő falak mentén, védve az ellenség inváziójától. A helenisztikus város tipikus példája Prien. Elrendezése, utcái. ez a korszak jellemző a szociális központ helyére. A Prienaya fölött egyetlen komplexum volt az Akropolisz, amelyet falak is körülvettek.

A helsinki városok egyik legnagyobb és legjelentősebb építészeti és művészi kapcsolatai közé tartozik a pergamoni királyság Pergamum központja. Fő, központi része hegyvidéki területen helyezkedett el, így a belváros egyes elemeinek elhelyezkedése a teraszokon, közvetlen kapcsolatban áll egymással. Az egyik teraszon Zeus híres oltára (il 2!!) (Kb. 180-as évek) komplexum, egy figyelemre méltó szobrászati ​​frízzel. Az oltár egy téglalap alakú udvar tengelyén helyezkedett el, amelyet tipikus portico stílusú portikák öveztek. Az oltár egy nyitott, keleti pala palota. de az ősi építészeti parancsok végzik. A dobogóra prismatikus alakú, mint például terasz, külső felületei hatalmas szobrászati ​​fríz formájában megoldódnak, az istenek és óriások csata megkönnyebbülésével. A szobor tele van dinamikával, feszültséggel és sokféle összetételű. A Pergamon fríz a görög-hellenisztikus műanyagok egyik legjelentősebb műemléke. A catwalkteraszon - U-alakú ionoszlop, amely körülötte a központi terület, amelyen az oltár található.

A hellenisztikus állami struktúrák összetétele, amelyek sokféleképpen működnek, szintén nagyon eltérőek. Az általános térbeli vétel azonban egyértelműen kedvelt, a perisztilláris udvar témája, amely különböző kombinációkban megőrzi az épület fő összetételű központjának fontosságát. A perisztil vétel tipikus lakóházak számára ebben az időben.

A peripter és a pszeudo-hiperpter formája, mint az eredeti kompozíciós rendszer, kiterjed a templomok és a nyilvános struktúrák mellett.

Ha az ókori Görögországban a virágzás ideje a struktúrák aszimmetrikus elrendezését alkalmazta, attól függően, hogy milyen összefüggés van a környező természettel, akkor a hellénizmus egyértelműen előnyben részesítette a szimmetriát. Szimmetrikus döntéseket hoztak még akkor is (például például a Pergamumban), amikor a helyszínt mesterségesen kellett átalakítani.