7. téma
A helyzet különbözik a mesékben (és példabeszédekben és hasonló munkákban is, ahol a didakticizmus közvetlenül vagy közvetve jelen van). Itt a hős határozott fellépései kritikusan, néha gúnyosan, legfontosabbak - a veszteséggel zárulnak, ami egyfajta megtorlásnak tűnik. Kiinduló helyzet regényes és Fables terméket az azonos (a hős tett valamit, hogy ő volt a jobb), de az eredmény egy teljesen más, sőt ellenkezőleg: az első esetben, a főhős eléri a kívánt, második maradt semmi, mint ahogy az öregasszony Puskin „Tales a halászok és a halak „5. telkek Basen-példázat típusú szerezhet egy mély drámai (visszahívási sorsa karakterek” Killer „Osztrovszkij és” Anna Karenina „LNTolstoy). Basenno-prichevoe kezdete, különösen, jelen van számos művekben a XIX században. a veszteség az emberiség hőse, törekvő anyagi jólét, a karrier ( "Elveszett illúziók" O. de Balzac "An Ordinary Story" Goncharov). Az ilyen művek jogosan tekinthető művészi kifejezés gyökerezik (például az ókorban és a keresztény tudat) az ötlet büntetés sérti a mély élettörvények - legyen megtorlás formájában érkezik a külső sérülések, és abban a formában a lelki üresség és az anonimitás.
Témák, amelyben a cselekmény mozog találkozásánál a húrok és: észlelt konfliktus átmeneti, helyi, lehet nevezni archetipikus (ahogy emelkedik a történelmileg korábbi szakirodalomban); ők uralják az évszázados irodalmi és művészeti élményt. A Peripeteias jelentős szerepet tölt be benne. ezt a kifejezést, mivel Arisztotelész által kijelölt hirtelen és váratlan változások a sorsa a karakterek - mindenféle fordulat szerencse sajnos szerencse, hogy rossz, vagy fordítva. A jó és rossz dolgokkal nagy jelentősége van a hősi legendák ókorban, mesék, vígjátékok és tragédiák ókor és a reneszánsz, a korai regények és regények (szeretet-lovag és a kaland-pikareszk) később - próza kaland és a nyomozó.
Az injekciós elemek nem közvetlenül kapcsolódnak a cselekményhez, a konfliktus kialakulásával, de van köztük egy bizonyos belső, rejtett kapcsolat. Az elemek a következők:
Leírások - tárgyak, jelenségek, terepek, szereplők megjelenése. Ezek közé tartozik a portré, a táj, a belső tér, az objektumok leírása.
a) lírai dimenzió - az író gondolata, a karakterek értékelése.
c) lírai betétek - lehetnek nyilvánosak vagy filozófiaiak
d) hamis epizódok.
e) kirándulások a múltba vagy a jövőbe.
e) dokumentumok, életrajzok, emlékiratok, egyéb alkotások elemeinek bemutatása.
g) keret - olyan módszer, amely arra a tényre épül, hogy a beillesztési epizód a munka fő részét alkotja, és az elejét és végét az építőelem tartalmazza.
Az epigraph egy aforizmusa vagy idézete, amelyet az egész munka szövegének vagy annak részének elé kell tenni.
Az "architectonics" kifejezés a kompozíció koncepciójához kapcsolódik - az irodalmi mű egészének külső konstrukciójaként, részekre, fejezetekre, szakaszokra, dalszövegekre osztva - széttervezetté.
Ez a kifejezés (montázs összeállítása) keletkezett és a moziban a létezésének hajnalán jött létre. L.V. szerint Kuleshov, egy jól ismert filmrendező, egy filmvetítő - ez csak egy levél a szerkesztéshez, ami "a filmalkotás legfontosabb eszköze"; a filmben nem a képek önmagukban jelentõsek, hanem a "kombinációjuk", "az egyik darab átválthatósága egy másikra", a váltakozás rendszere 1. A késõbbiekben a "Mounting-1938" cikkben SM. Eisenstein ezt írta: "Az egymás mellé helyezett két darab elkerülhetetlenül egy új megjelenésbe illeszkedik, melyet ez az egymás mellé helyezése új minőségként" 2 jelent.
A telepítés itt a filmalkotás technikáinak összessége, amely ugyanakkor sokkal fontosabb, mint a filmbe eső objektumok. Az irodalmi kritikára költözött, a "montázs" kifejezés kissé megváltoztatta jelentését. Jelöli az irodalmi mű létrehozásának módját, amelyben a kép diszkontinuitása (diszkrétsége) uralkodik, és "töredékké" válik túlsúlyban. A telepítés ebben az esetben az avantgárd esztétikájához kapcsolódik. És a funkcióját értjük, mint kommunikációs diszkontinuitás, nyilatkozat alkalmi közötti kapcsolatok tények harping disszonancia, a intellektualizálás munka megtagadása katarzis „fragmentarizatsiya” a világ és a pusztítás természetes közötti kapcsolatok tárgyak 3. Szerelési ebben az értelemben jelölt esszék VB Sklovszkij, alkotások John Dos Passos, "ellenpont" Huxley "Ulysses" a J .. Joyce, a francia "új regény" (különösen a munkálatok M. Butor).
Szerelés kezdődő egyébként jelen van a történetben működik, ahol van egy hamis történetet (emlékszik „The Tale of Captain Kopeikin” részeként Gogol „Holt lelkek”), lírai digressions. annyira bőséges az "Eugene Onegin" -ben, kronológiai permutációk. amelyen Lermontov "Időkorónk" épülete áll.
A XX. Század irodalmában. széles körben elterjedt, hirtelen és motiválatlan átmenet a szereplők életének néhány pillanatától másokig, korábban, néha nagyon távoli, valamint "futni előre" a jövőbe. Az ilyen átmeneti váltások nagyon gyakoriak, például a W. Faulkner regényeiben és történeteiben.
Az összeszerelési elv világosan kifejeződik olyan munkákban, amelyeken több független csomópont többvonalas, "hajtogatott" vonalai vannak. Ez az eset áll fenn például az Anna Karenina regényben, ahol L.N. Tolsztoj, az "építészmérnökök" az események és szereplők csomópontjai közötti "belső kapcsolatokon" alapulnak, nem pedig ismeretük és kommunikációjukon.
Valami hasonló lehet mondani a "The Master and Margarita" MA regényének elkészítéséről. Bulgakov. Van történet (történelem Margarita Mester és új vonal és Joshua Pilátus volandovskoy Formation lánc trükkök) „ragasztott” egymással több asszociatív melysegig szemantikai, mint kifelé, mint a rendszer az ok és okozat.
A kompozíció összeállításának kezdete külön szövegegységekben (linkek) van kialakítva, amelyeket szerkesztési kifejezéseknek neveznek. Bizonyos esetekben, összetételük és értelmes értelmes nem motiválja a logikája az ábrázolt, mintha véletlenül a környéken látszólag független események, nyilatkozatok, részleteket. Például a "The Cherry Orchard" AP kezdeti jelenetében. Chekhov közvetlenül a Gaeva replika után "A vonat két órát késett. Mi ez? Melyek a megrendelések „azok a szavak Charlotte:” A kutyám eszik és dió „- úgy, hogy az első mondat adott színe kissé ironikus: egyedi tervezett csehovi hang könnyű az élet minden” béna”.
A "szerelési mondatok" olyan egységekből állhatnak, amelyek távol vannak egymástól a szövegben. Például, a szavak Samson Vyrin „állomásfőnök” Puskin ( „Talán hozok haza az elveszett bárányt az én”) arra ösztönzi az olvasót, hogy felidézzük a leírás elején a történet a képek lóg a falon a szobában gondnoka vándorlásuk a tékozló fiú. Ez a szöveg telepítő egységben felépített, mind a karakterek, mind pedig az elbeszélés lényegében egyértelművé teszi.
A gyülekezési kompozíció széles látóköröket tár fel a művész számára. Ez lehetővé teszi, hogy élénken elfog nem lehet közvetlenül megfigyelni, a kapcsolat lényegét jelenségek, mélyen megérteni a világot a különböző minőségű és jólét, és egységét ellentmondások. A szerelés, vagyis a világ látásmódjának felel meg, amelyet sokfélesége és epikus szélessége jellemez. "Montazhno" vopryanyat világ, például a BL versben. Pasternak „Night”, ahol volt egy hely, és a Tejút, ami be van kapcsolva „szörnyű roll” más univerzumok, és Stoker „a pincében és a kazánházak”, és nézni a művész - a túszt örökkévalóság „idején a fogságban”, és még sok más.
A gyülekezési észlelést és a valóság reprodukálását leíró szavak AA. Blok az előszövegtől a "Megtorlás" című verséhez: "Én szoktam összehasonlítani a tényeket az élet minden területéről, amelyek egy adott időben elérhetővé válnak a látomásomhoz, és biztos vagyok benne, hogy mindannyian egyetlen zenei nyomást jelentenek."
Coppola a "The Godfather" három sorozatából készült, amely a világ mozi egyik legjobb filmje, egy telefilm, és a történetet időrendi sorrendbe állítja. Kiderült valami váratlan: a ragyogó kép egy nagyon átlagos, kíváncsi, professzionális gengszter-szalaggá lett. Több nagyságrend kisebb volt, mint alapelve. Íme egy példa a szerkesztésnek a munka minőségére gyakorolt hatásáról.