Reggeli Tiffanyban (1961)
Kinopoisk és olasz márka Gancia kiválasztott melodráma életrajzi, kísérleti és Oscar-díjas képet, hogyan kell építeni az életüket és a környezet a legkifinomultabb lányok - Meg a lányok az olasz és Audrey Hepburn a brit szépségek és Ornella Muti.
Éjszaka. Hangos párt vagy szánalmas fogadtatás. Elegáns ruha Givenchy-ből és súlytalan hamisítványok a nyakán és a fülein. Zene, az emberek zúgása. Beszélnek mindent, és bármit is, örülnek a csillogó fényességében (tényleg a szívből?). Ő velük van. Talán mindezek között a helyén? Az idő elfogy. Éjfél ver, majd négy pohár pezsgő lassan közeledik a hajnalhoz. Búcsúzni és új találkozók ígéreteit. Sárga taxival, fekete dáma. Home? Nem, nem most. Mi a franc, ha olyan éhes vagy! Először vásárolj kávét egy műanyag pohárban és egy olcsó croissant-ot, majd # 133; Állj meg itt. Igen, itt, az ötödik sugárúton a Tiffany áruház közelében.
A "magas társadalom" népszerű klubjai közül Truman Capote regényében, és onnan a mozi fekete filmjéhez, melyet Audrey Hepburn tündér-színésznő személyében testesítettek meg. Egy játékos lány? Nem, mielőtt a kiszámíthatóság gyorsasága neki, mint a holdnak # 151; messze és lehetetlen. Egy másik tesztből származik. Van egy elit, a világi oroszlánok és oroszlánok büszkesége, és még mindig vannak azok, akik csatlakoztak hozzájuk, naiv módon reménykedve egy szilárd talaj alatta, vagy egy költői szótagban # 151; helyét az életben. Ő egyike # 151; Holly Hollythely. Tehát nem kell pénz. Az ideális # 151; egy gyémánt egy bársony dobozban. Olyan kő, amelynek nincs semmi, de az öntudatlan értéke védi. Ó, kedves Holly, miért felejted el, hogy az ékszernek nincs lelke?
Vesztette el, ahogy Dosztojevszkij hősei elveszettek # 151; keresni magát. Nagyon jó? Nagyon rossz? Egyrészt az egész életünk oly módon van kialakítva, hogy elkerülhetetlen ez a dobás, de másrészt veszélyes a folyamat késleltetése. Ez azért veszélyes, mert senki nem tudja, hol végződik a becsületes keresés az egyik saroknál, és egy reflexív szükséglet kezdődik arra, hogy a legjobbat a legjobbra cserélje. Egy nap Holly megtalálja a helyét # 151; egy másik személy szívében, de vagy nem akarja elhinni, vagy nem veszi észre, mert kétségbeesett kitartás folytatja útját a semmibe, az ő anonim macskájával és egy lakatlan lakással, # 151; A ház, amely az örök zarándok nyugtalan menedékévé vált.
Soha nem láttam ezt a képet sem vígjátéknak, sem tragikusan. Ebben nagyjából nincs helye a nevetésnek és az örömnek a könnyek által. Van egy enyhe mosoly, amelyben elolvashatja azt a törékeny reményt, hogy a hősnő örökké boldog lesz. Van egy egyszerű dráma érzése, megértése minden erőfeszítés hiábavalóságának a karakter és az élet megváltoztatására # 151; két akadályt. Végül örömet érzünk, de kétségbeesett: Holly marad az új kikötőben? És hirtelen, egy órával azután, hogy a címek elhaladtak, és elhelyeztük a filmet a polcra, újra menekülni fog? Ez a kisasszony tudja, hogyan kell szeretni és értékelni a szeretetet? Nem láttuk ezt, ezt nem tudjuk. Audrey Hepburn örömmel vitte végig a hősnőjét, és új kiindulási pontot hozott, és Truman Capote homályos határozottsága hosszú az életben. Melyik közülük igaza volt? Mi fog történni Holly-vel egy perc után az ünnepi zene és a "The End" szó?
Számomra ez a kép egy kincs, egy fényes színpadi jelenet és kontrasztos káderek kincse. A divatfilmet a legkifinomultabb lett, majd méltó módon felülkerekedett a klasszikusok közé. Ez nem a színészek, bár ezek egytől egyig nagy, és nem a ruhák, és még a külső fényesség (ha olvas «Vogue» közepéig 60), de az ötlet, és a gyökere által felvetett problémák az érintettre. Az emberi szükségletek és az emberi természet akadályai, amelyek mindig relevánsak. Azokban a kínzó dilemmákban, amelyekkel most szembenézünk.
Szerelem, romantika, könnyek # 133; Hol van ez ?!
- Reggeli Tiffanynál? Vagy # 133; Reggeli a Tiffany's-ben? Valószínűleg, már idézőjelek nélkül, mindezek után már a megszakítás nélküli márka, állandó kifejezés. Reggeli a Tiffany's-ben. Ah-ah! A modern melodráma hősnői kívánatos megemlíteni ezt a filmet egy barátommal való beszélgetés során. Abban a pillanatban, amikor kihirdeti a nevet, sírni kell. Szerelem, romantika, könnyek # 133;
A szereplők természetesen játszanak, jó. Audrey Hepburn, természetesen nem Sophia Loren, és nem Anna Magnani # 133; De méltó. Így nézni ezt a filmet a "klasszikusok" ismeretének kedvéért. Igen, gondolkodni, milyen értékeket tanult a zabugornaya közönség 50 évvel ezelőtt, és mi történt, vonzzák a párhuzamokat a társadalommal. És a film kitöltése # 151; rothadás, széklet, fertőzés # 133; Itt nincs örök!
A legfontosabb dolog: nem ismertelek a film egyik hősével, csak egy nedves macska # 133;
10-ből 4, majd sokat, az idősebb korosztálytól.
"Sose hagyd abba mosolyogni akkor is, ha szomorú vagy, hogy valaki beleszeret a mosolyodra # 133;" G. G. Marquez
Utazik, vándorolnak, vándorolnak, amikor a nap alatt üldözi a helyét.
Ha sehol és sehová, te senki, és akkor nem kell senkinek, akkor soha nem számíthat, és soha nem hagyja valaki a várakozás # 133; ha nem szeretné, hogy a nevét, a macska, hogy nem szeretik. Nem szerethet egy idegen.
Mi a film? A tudatos és kényszerített magányról, a túlélés módjáról, az öncsalásról. A glamour illuzórikus, az élet valóságos, és nem minden szép. Ebben az életben vannak olyan emberek, akik „házas”, hogy a 14 éves lány, a politikusok, akik adományoznak 18 éves szegény a saját érdekeit bárhol Ázsiában, szépségek, akik feleségül egy szellemileg visszamaradott milliomosok unatkozó hölgyek a középkorú, meggyőződik és az ego kapcsolata a 133-as, újonc írókkal, 50 év telt el, de semmi sem változott. És most, egy új évtized elején, mindez történik.
De ebben a filmben van az illúziók elutasítása a való élet kedvéért, ahol a fájdalom mellett sok a jó, és nem vásárolható meg a Tiffany # 133-as butikjában: az élet ad lehetőséget # 151; beleszeretett egy kék szemű szomszédba, édeskés gyapotot eszik, bolondok, ellop egy nyúl maszkot, csókoljon az esőben.
Nem akarom összehasonlítani # 133, filmek és könyvek, Merlin és Audrey, New York 60 és Moszkva 0th # 133;
Nagyon modern, stílusos, ironikus, és persze szép. A mérföldkőnek hollywoodi film, amikor a főszereplő szépsége az első nagyságrendű, a forgatókönyvet a csillogó író fél emberek, jelmez, a maestro, csodálatos, kedves, és (még) egy kicsit hatásvadász zenét.
Szuper bónusz # 151; a hihetetlen Holi Golightly rendkívüli mosolya, amelybe kétségtelenül mindenki beleszeret. Annak ellenére, hogy lelke "patkányok karcolás", ő bátran mosolyog # 151; ő az életen át nevet nevet.
Mindenkit nézni, győződjön meg róla.
Két különböző dal, két teljesen különböző történet, nagyjából # 151; szemben. Az összes művészi eszköz közül az ellentét vétele a dicsőséget követte.
Édesem, sugárzó szemekkel, Holly, egy elveszett lány, egy buta lány. És Ő # 151; Paul Fred, a női szív kék szemű hódítója, tehetséges író és csábító, erős férfi válla. Ó, csillogó Fred, mit csinált volna Holly nélküled? Semmi, tehát egy boldog vég, egy csók, egy ölelés, egy nedves macska.
A film jó lövés, a történet ihlető. Fény, kedves, tőle szeretnék élni és énekelni. Gyönyörű ruhák, dekorációk, jó színes megoldások a keretben, és még sok szép ember, gyönyörű színész. A szem örül, az elme nyugszik.
De! Valójában semmi köze a Capote-nak, kivéve a neveket, a pár eseményt és a csúcsot. A "Tiffany reggeli" könnyedén a regény sok keserűséggel és kétségbeeséssel, sok tiszteletreméltó vigyora a tisztességes társadalomnak. És ez a csókoló finálé, őrült # 133;
Ez a film nem az életről, hanem az álomról szól
Annak tudatában, hogy ez a kép nem kevés rajongó, mindenképpen teljes mértékben vállalom a felelősséget az általam írt szövegért, kitalálva, hogy ezt a felülvizsgálatot olyan emberek fogják érzékelni, akik nem anélkül, hogy részesei lennének az elfogultságnak és a cinizmusnak. De egyik vagy másik módomban továbbra is kifejeztem az elégedetlenségemet és a felháborodást.
Véleményem szerint a film nagyon felszínes és kiszámítható, de minden bizonnyal azt fogja mondani, hogy ez az egész fénypont. Talán valakire ez igaz, de nem nekem. Tudod, olyan filmeket nézek, amelyeknek még a legkisebb értelme sem, nem találok érdekesnek. Nincs elegendő felszívódás. Classic? Talán. De nem húzta meg a klasszikusodat.
Az egyetlen alkalom ebben a filmben, amely igazán megérintette a lelkemet, amikor szegény Kitty-t kiakasztották az autóból egy zuhanás miatt, amely alatt az állat meglehetősen nedves volt. Nagyon szomorú volt a # 133; De nem számít, mennyire sajnálom az állatot, a film egészét, nem ad semmit. Ez csak nevetséges, a végén.
A többiek sajnos nem lenyűgöztek. Nos, Audrey öltözékén kívül természetesen, ahogy korábban már írtam. A film egyszerűen nem számít. "Nem ez, nem ez", ahogy azt a köznépben szokták mondani. Sem intrika, sem szeszély, sem plauzibilitás. Ez a film nem az életről, hanem az álomról szól.
Talán csak érdemes látni Audrey Hepburn miatt. Elvben, # 151; minden. A lista kimerült. Nem lenyűgöző, ugye?
Mutatóját? Ó, igen, tartózkodom az értékeléstől.
A hatvanas évek elején Hollywood érett, és komolyan vigyázott a drámai komponensre, a valósághű történeteken át a drámai és a drámai érzelmek felé. De ugyanakkor nem felejtette el küldetését, hogy szórakoztassa a nézőt. Bár "szórakoztat" # 151; nem a # 133; Inkább kérlek. Időről-időre a filmművészek felismerték, hogy a néző csak a "gyönyörűvé tételét" vonhatja magára a mozikba. Ha napjainkban a vizuális csali a halmozott különleges effektusok, a 3D-s kép és más technikai mókák, akkor díszekkel és jelmezekkel, a képernyő valóságának külső fényével sikerült. Megmutatták a gazdagok fényes és élvezetes életét, melyet sem a meseban mondanak, sem a tollal (így a 30-as évek 60-as évek számtalan "stílusú ikonja"), # 151; hogy a szegények tudják, irigykedjenek és piszkálják a nyelvüket.
Ebben az értelemben a "reggeli" # 151; húsába korában, annak standard (nem azért, mintha olyan népszerű?) Ez a stílus ünnepe: gyönyörű kabátok, nagyképű ruhák, luxusberendezést tonna Grease és buja dekoráció. Glamour minden mozgásban és gesztusban # 151; Úgy tűnik, még egy macska sem egyszerű, de különösen aranyos. Adja hozzá itt a "társadalom krémjének" tiltott koncentrációját, és beszéljen a karrierről és a pénzügyi helyzetről. Nem, függetlenül attól, hogy mit mondanak a "Tiffany's Breakfast" alapos tartalmáról, ez elsősorban és legfőképpen egy nagy társadalmi film. Ez tökéletesen tükrözi a címet és általában az ékszerbolt történetét.
A forgatókönyv szerint a szellemes pillanatok teljes konstellációja szétszóródik, hangsúlyozva Audrey Hepburn hősnőjének nyugtalanságát és véletlenszerű vándorlását # 151; Mintha egy sötét szobában akarná találni valamit. Különösen szimbolikus a Lola May "kettős" neve # 151; Holly (a "kettős" név Paul # 151; Fred is hordozza a szomszédját, aki szintén keresi magát, és szeretkezni szeretne egy fizetett szeretővel és becsületes író munkájával.) Természetesen az anyai pszichológia ezen a lírai komédián naiv. De megvesztegetik a klasszikus mozi márkáját # 151; kényelmes, nyugodt telepítés, megérintve a kiszámíthatósági párbeszédekben. Mintha egy desszertet ettél volna # 151; mivel nem elégedett, de ízletes.
Mindenki Audrey miatt nézi a "reggeli", és ez így van. # 151; A színész itt talán fontosabb és hatékonyabb, mint a rendező és a kamera találmányai. Mindazonáltal tisztáznám # 151; ez nem a Hepburn játékáról szól, és nem a George Peppard játékról, hanem arról, hogy egy első osztályú duó volt. A szabad szemmel láthatjuk, hogy képeik tökéletesen kiegészítik egymást # 151; nyugodt, ésszerű és nyugodt impozáns Szex és robbanásveszélyes, egy kicsit vad, de ugyanakkor spontán és varázslatos Holly. Ő törődik vele, és összehangolja az ellentmondásos természetét, és inspirálja őt, és energiával tölt be. Vigyázz a kapcsolat fejlesztésére egy ilyen pár kíváncsi.
Általában a fő előnye a „reggeli”, hogy a női nem film (lányok, mert bőven van világos csak Ön és laposabb, hogy abban a pillanatban, nem?), Sikerült érdekes lehet a férfiak.
A kép egy könnyű, de nem megemlékezhetetlen történetet mesél el, amely okokból nem érthető az amerikai és a világi mozi klasszikusja, amely két fiatal kapcsolatáról szól.
Az ember egy szám # 151; extravagáns és imádnivaló lány Holi. Ha lefordítjuk amerikai valóság Oroszországban, ez nem más, mint egy közvetlen „lány Praskovya a külvárosokban,” aki a tőkét, hogy találja magát a gazdag Papic, ahol képes volt elvenni, akinek a feje repül tisztogatás huzat és a rend elrejteni a szív belső űrt, a kiszolgáltatottság és a gyér intelligencia, megpróbálja meg nagyon eredeti, kalandos, könnyelmű, pazarló és közömbös mindent szerte a világon. Ez eltávolítja magát lakás, próbál egy elbűvölő nő a divat, akkor elindít egy nagyszabású felek, fajták gazdag emberek a fej, stb Makarevich egy hasonló kép ugyanazt a dalt, emlékszel ..:
"Az életet nevetve él. Találkozni és búcsúzni, nem bosszantani, hogy a búcsúk könnyűek, de időben találkoznak. "
# 133; és így tovább, mindent róla.
A második # 151; ez egy újonc gigolo író, aki a Holi szomszédságában telepedett le, és később, mivel logikus feltételezni, szerelmes belé.
A karakterek viselkedése állandóan csodálkozik. A motiváció cutesy és épített. Sok üres párbeszéd van. A filmben bizonyos görcsös cselekmények folyamatosan zajlanak, de nem lehetett teljes történelmet látni. Úgy tűnik, hogy időről időre szórakoztató jelenetek és jó viccek kereszteződnek, a töredékes kép eléggé jónak tűnik, de ahogy kissé távolodik előled, és mindent átnézsz egészben # 151; így egy rendetlenség.
Még a szép arc Audrey Hepburn sem mentette meg a csalódást.
az emberek egymáshoz tartoznak
Tudod mit nekem, és sok rajongó a film, mint a filmek a közepén a múlt században?
Nem érinti a nosztalgiát és az akkori különleges romantikát, mindig megjegyeztem a színészek ragyogó játékát. Különösen Szeretem a "dollár" trilógiát Sergio Leone-nak, amelyben rengeteg közelkép van azokkal a színészekkel, akik a képernyőn csodálatos arckifejezést mutatnak.
Szóval köszönet illeti Truman Capote írót azért, hogy tehetségének köszönhetően még élvezhetjük a csodálatos Audrey Hepburn játékot. Gyöngy gyönyörűen és bájosan átadta a karakterének képét.
Milyen kép ez? Röviden, a hősnő olyan, mint egy madár, amely nem akar "ketrecben" élni. Ugyanakkor azt akarja, hogy megkapja mindazt, amit a "baromfi" fog kapni, de szabadon él. De amit egy lány a "ketrec" szóba helyezett, ezt a filmet nézni fogja.
Szintén szeretnék mindenkit meghallgatni az eredeti hangzásból származó csodálatos dallamokról a Henry Mancini zeneszerző filmjéről, beleértve a lenyűgöző és nem öregedő dalt, a Moon River