Mozgás átlósan a mélységből
Már 1 935 L. Kuleshov a "The Practice of Film Directing" tankönyvében részletesen megvizsgálta és elmagyarázta az átlós mozgás előnyeit. Ez a mozgás egyfajta eleganciája a kompozíciónak, az objektum műanyag mozgásának lágysága, az űrben lévő akciók mennyisége, mintha a síkcsont képét a képernyőn (Fig.
Vázlatos formában egy nyíl egy keretben, nem termelőknek-dit megfelelő benyomást, de szükséges, hogy egy tárgy mozgásban van, ami nem csak a turn-schatsya a képernyőn, hanem növeli, vatsya méretű, mint az érzés, a mennyiség és az előnyök egy ilyen com - Az 1a pozíciók nyilvánvalóvá válnak. Így néz ki az objektum átlós mozgása statikus fényképezőgéppel (20. ábra).
De hogyan lehet elérni az átlós-
mozgás
Nia kamera?
Gondoljunk bele. Po
tegye a kamerát egy nagy helyiségbe
és távolítsa el az átlóval
a készülék mozgása a
az ablakok, a padló és a mennyezet vonalaira (21. ábra). Mindent megtettünk,
ahogy kellene. Ön egyetért (22.
A keret elején egy információt kaptunk: az ablak egy része
szobában. A terv végén más információkat fedeztünk fel: a szoba nagy, sok ablakkal és még két falral is rendelkezik. A kiegészítő információk bevezetése a kamera mozgása révén teljes, de. De elfelejtetted, hogy ebben a könyvben várt egy piszkos trükkre.
És mivel a mozgás a kamera, amely kiegészíti a képernyőn, az információk megosztását, a részvény-zhno mindig függ a CE rendezői jár súlyos farfekvéses-Cham, kifejezetten e értelme vagy gerjeszti a nézőt, hogy tapasztalat, emellett járó dramaturgiai kiállítás eseményeket.
Hazugságainak helyreállítása érdekében további változtatásokat hajtunk végre a javasolt mise-en-scène-ben. Tettünk oda egy embert, aki kinézett az ablakon az általános síkon, és gyorsan jobbra mozog egy másik ablakba. Ugyanakkor megváltoztatjuk a kamera irányát: nem a bal oldalán
jobbra és jobbra-balra. Perso-nazh átkerül a káderbe. És a kamera, mozgása kíséretében, mozogni kezd. A terv végén mind a karakter, mind a közönség látni fog valami váratlanul az ablakban (23. ábra).
Mi történt? A férfi állt, és kinézett az ablakon. Az utcán meghallotta az elhaladó autó hangját. Aztán a fékezések, a zúgó motor hatása és zöreje. Ahhoz, hogy lássuk, mi történt, a hős gyorsan átjutott a szoba másik végébe, és látta, hogy a nézők egy aszfaltterttel (24.
Az átlós mozgás általános esetben mindig próbálja meg a keretet úgy, hogy a lövés tárgyát képező perspektivikus vonalak átlósak legyenek, amelyek mentén a mozgás a keretben történik. Leggyakrabban kegyesebbnek fog tűnni összetételéhez.
Még ha a pro-legegyszerűbb felvételi eladás-tzu mozgás (AV-t o, például), ha létrehoz egy dokkoló-mentális fil-mov, mikor kell az bizonyítani az a személy nem ismeri előre város, poszt-Wright végre ezt az ajánlást (ábra. 25) . A terv több házat, a forgatás szögét és az autó mozgásának irányát mutatja. A képernyőn lesz egy utca fut a mélységből és az átló mentén húzódik (26. ábra).
Miután elolvasta néhány oldalt az objektíves fényképezőgéppel végzett műveletekről, fontolja meg, hogy csak egy ezer dózisnyi ismeretet kapott a képességeiről. A tankönyv, a remény, de a valódi gyakorlatban, nem olyan rossz.
A szubjektív kamera néhány lehetősége
Az olvasó előtt ismét a "nehéz" feladat: emlékezni rá, hogy megengedi a rendezőnek, hogy átmegy a hős szemszögéből, mi ennek a módszere? Időközben - általános magyarázatok
A legkorábbi és legnyilvánvalóbb példa
Egy szubjektív szempontból, a jól ismert operatőr
Aoel 1 év. A film "Wheel" a rendező többször alkalmazva
a kamera szubjektív pozícióját.
A jelenet forgatókönyve, amelyben ez
recepció, egyszerű: a gépész Sisyf néven történt neschas-
lehet. A gömböt a szemébe vetette, és vak volt. Néhány után
az idő már vak, a gépész kezeli a csövet, de nem látja.
Dörömböl az ujjait, aztán az arcába hozza, próbálkozva,
nézni. És aztán a cső közeli felvétele a kezében erős
de homályos körvonalakkal. Továbbá a Sziszifusz különböző dolgokat vesz fel, és
minden további dolog a hős tekintetéből, amit a néző lát
lövés éles élességéből.
De néma mozi volt, 1922-ben és interframe-szerkesztésben.
A mozgásban lévő szubjektív kamera szintén a hős szemszögéből áll, de csak akkor mozog, amikor a színész mozog.
Az egyszerűség magyarázata érdekében rövid szörnyű történeteket fogunk kideríteni,
ku.
A gonosz idősebb testvérek arra utasították a legfiatalabbakat, hogy "élő vizet" hozzanak a mélyen elvarázsolt barlangból, hogy meggyógyítsák a rosszindulatú apát. De nem figyelmeztették Ivanushkát, hogy a föld alatt várta. Én azonban adott egy szigorú rendet - anélkül, hogy az élő víz nem tér vissza.
Ivanushka készen állt az utazásra, felvette a caftant, megvette a kenyeret,
egy csövet, egy kádat a vízhez, egy gyertyát egy kőzetből és elindultak egy útra.
Elment a hegyre, megfordította a kőt a barlang bejáratánál és lépett
sötétség. "
Hét lépést tett. Teljesen sötét volt. Meggyújtott egy gyertyát, és körülnézett. Látja: kőfalak vannak körülötte, és csak egy sarokban van egy lehorgonyzó lyuk. A fejét hátrahúzta, és a feje tetején a ceruzákon. Polzeg
mind a négyen, és nem lát semmit előre: teljes sötétség. A hallgatás visszhangzik a füleidben. Az oldalakon csak a kőpálya falai vannak. De hirtelen a falak visszahúzódtak, és a sötétség tengerében találta magát. És akkor, a teljes sötétségből, Kikimora kiugrott mellé, és vadul nevetett.
- Hogyhogy az időben megjelent? Most megcseréllek, te
Megcserélem a Yaga nõit tûzfákra, tüzet gyújtok és melegítek.
- Igen, vegye be a kaftánomat. A tűzifa ég, és újra a hideg
jönni fog. A kaftán mindig meleg lesz - javasolta Ivanushka.
Vettem Kekimora caftant, és hagytam, hogy a fiatalabb továbblépjen.
Ivan gyertyát gyalogol, de semmit sem lát előre. Aztán a kő belecsapódik, majd a homlok az alacsony mennyezeten úgy ütközik, hogy a szikrák a szemekből kiöntenek. És akkor újra teljes sötétség, és ahol megy, nem érthető. Ez ijesztő, borzalmas.
Akkor a saját belátása szerint valamit hozhat ki. Ivanushkában egy gyertya kijuthat, különböző állat és szörnyeteg ugorhat ki, és ez a kitalált kezdet elég mese számunkra.
Most emlékeznünk kell arra, hogy a hős nézőpontját a kamerához rendelték.
Mint általában, a mise-en-
tovább. Fejlesztésünket a
amikor Ivanushka belépett
és megvilágította a gyertyát (27. pont
lövészet - 1. Miért választottuk, mert
tovább kell lépnie
a hős szemszögéből. Ehhez nem
Csak egy nagyot kell eltávolítani
az első közepes terv, ahogy van, de
A színésznek meg kell mutatnia a sajátját is
cselekvés, hogy ő vizsgálja meg
seggfej. Csak utána
Ez a jogunk van látni
a dungeon keresztül a hős-pont 2 szeme. 27
A második pontból a panoráma-
mu szemrevételezés kameramozgással balról jobbra. A kép a keretben ellentétes irányban mozog. A végén a terv-obja adott statikai látta akna Kad-séklet a storyboard 2a - 26. Így, rájöttünk, képen belüli telepítést szubjektív kamera található egy statikus sósavat pont - egyik változat a kamera használata-nek mozgás.
Következő lépésként a fényképezőgépet pont 3. Golo sziget Ivan jelenik mögül egy sarokba, és ő páros verenkah kezd mászni a kamera, SMOT kolostor közvetlenül a lencse. És újra megkapjuk a jogot, hogy menjünk a hős nézőpontjára. 4. pont. De most az operátornak nagyon nehéz feladata van: a kamera ugyanolyan lánccal együtt feltérképez, mint a művész. WMS-de, persze, hogy kezelni és szállítani a gépet néhány sétány, de vezetés közben kell ugrál a kamera, rázza meg, hogy megteremtse a hatását a mozgó-yuschegosya könyök a sziklákon személy. És tedd fényt a fényképezőgépre.
Tegyük fel, hogy minden a tervek szerint ment. Mit látunk a képernyőn?
Megnézzük a forgatókönyvet: először a kőcső előtt a teljes sötétség a végén. Úgy mozog ránk, mintha csak a hős 4a. Ringató, lassan, mintha nekimegy a fejét a mennyezeten, mozgatni a kamerát, és a képernyő, lebegett és izomrángás, nekünk jön ki a fekete akna. És minél közelebb van, annál nagyobb a képernyőn a folt. És amint a kamera ki a látómezőt a száj, az akna, a sötétség kitölti a teljes képernyőt (a fény a kamera nem szabad kitenni a szemközti falon ne-schernogo hall). Ha figyelembe vesszük, hogy mi segített a hang, félelemkeltésén a közönség, a csarnok lesz korlátozza a várakozás valami kellemetlen. És a nézők feltételezés indokolt: az alsó keretben ugrás félelem, minden fehér a fénye a készülék, és kiabálni, hullámzó szerpentin-tlyavymi kezét rongy.
A csarnok megremeg. A fehérek azonnali megjelenése fekete háttéren impulzív mozdulatokkal és kiabálással a megfelelő benyomást keltik a közönség előtt. A rendező feladata teljesül. További lehetőség, hogy spin esetén megfelelően a fan taziey Ivanushka, és lehetővé teszi, hogy befut a sötétben még Baba Jaga, Snake Gorynocha és t. D. A többször fogadásának szubjektív kamera ezen a módon.
Sokszor ezt a módszert használta a dokumentumfilmek a speleológusok és a búvárok munkájáról.
Ugyanezt az eszközt használta Spielberg az "Indiana Jones" filmben. Karakterei ülnek a kocsiban, hogy meneküljenek a börtönben üldözőktől. A kocsi hihetetlen sebességgel halad a sínek mentén a lejtő alatt. A sín útja a helyes, majd balra vezető úton halad.
A létesítmény igazgatója a félelmetes hősök és káderek tervét váltja fel, amelyet szubjektív fényképezőgépről vesznek át a kocsiból. És minden alkalommal, amikor egy kör vagy felvonó elrejti a láthatóságot, a nézők rémületet ölelnek magukkal a hősökkel együtt: hirtelen elszakadnak vagy elfogják. Ha autópályán haladtál hegyi utakon, akkor ez csak egy zárt fordulat hatása.
Mit ér el a rendező egy szubjektív kamera használatával?
Megkapja a lehetőséget, hogy a nézők megtapasztalják ugyanazokat az érzelmeket, amelyeket a hős a cselekvés fejlődésének pillanatában tapasztal, átmenetileg azonosítja a megfigyelőt a karakterrel.
A szubjektív fényképezőgép abszolút ragyogó használatát M. Kalatozov és S. Urusevsky mutatta nekünk az "Undrawn Letter" filmben.
A taiga tűz. A geológusok rohanni próbálnak kiutat találni a hőzónából. A párt munkásszáma, a legerősebb férfi az expedícióból, amelyhez E. Urbansky játszik, tűz nélkül keres egy folyosót. Az út lebontása nélkül egy irányban halad, de egy tűzfalon ütközik. A másikban a bokrok és fák bozótján él, és ugyanaz az eredmény. A koncertet keresve elveszíti a taiga az egyedüli nőt a kis csoportjukban, kedvesét. Még nagyobb sebességgel elkezd rohanni a taiga-ban.
Ebben a jelenetben a hős érzelmi élményének átadása érdekében az E. Urusevsky operátor egy rövidfókuszú lencsével megragadta a fényképezőgépet, és a bokrok és a fák ágai között futott vele. A hatásos képernyő meglepő volt. Folyamatos, de villogó ágak önmagukban, a cselekményes események mellett, rendkívüli szorongást váltottak ki. Az ágak felpattanttak a fényképezőgép objektívére, úgyhogy úgy tűnt, hogy a hallba repülnek és elérik a nézőket. Ez a jelenet, amely a hős halálával végződik, kitörölhetetlen benyomást tett mindazokra, akik látták ezt a képet.
Azonban a szubjektív nézőpont, mint a szubjektív kamera felvétele, nem használható folyamatosan a műben. Ez a megjegyzés azok számára, akik túlzott elhivatottsággal szenvednek a kísérletezéshez. Önnek ilyen kísérletet már R. Montgomery rendező vezetett be a "Lady in the Lake" filmben, mint 1946-ban.
A fényképezőgépet a kép főszereplőjével azonosította: egy detektív. A néző csak akkor látta ezt a személy arcát, amikor közeledett a tükörhöz. És a többi időben a karakterek, beszélgettek vele, a hall felé fordultak, beszélgettek a közönséggel, a folyosóra nézett. Időről időre az előtérben cigaretta volt a keze, és füst terjedt a képernyőn.
Képzeld el, hogy másfél óra, vagy akár ötven, minden szereplő beszél veled!