Mindenki valamilyen módon fickó. "
Alexey Kiselyov beszélt a színházi underground új hősével, akinek előadása elhagyott raktárakban és elhajtott mozikban történt.
Fiatal és pimasz színházi punk VA Berezin az elmúlt évben, mint a rendező tegye a „Tibeti Halottak Könyve” egy elhagyott depó közelében a Kurszk vasútállomás, aukció teljesítmény „almshouse” Guy Debord egy elhagyott moziban „Tallinn” fényében a lángok az égő zongora és egy öt órás amatőr teljesítmény hozott az utcáról idős freaks "Freaks". Gitis diploma, Evgeny Kamenkovich és Dmitry Krymov stúdiójának diplomája. Mint színész részt vesz egy utcai sétány Tréfa „implicit hatása” biztos „Theatre.doc” Vszevolod Lisowski, és a saját play „hallgatnak a klasszikusokat. Bacchini "meztelen Berezina ugyanazon meztelen nők egy-egy óráját másfél órára verte. Tovább Berezin folytat titkos kiállítások, hip-hop, és képzett laboratóriumi Konstantin Bogomolov Moszkva Art Színház. Csehov. És igen, ez ugyanaz a fickó, akit azzal vádolnak, hogy megverte Pyotr Pavlensky-t.
- Hogyan jutott el a "Teatr.doc" -hoz?
- Coming meztelen „A Bakkhánsnők” Lisowski vagy hó elalvás égő zongora egy elhagyott moziban, akkor arra gondoltam, amit tanítottak GITIS? Mennyire felelnek meg a színház művészetének intézményi elképzelései attól, amit jelenleg csinálsz?
- Azt feltételeztem, hogy ez volt a helyzet, amikor a GITIS-ben tanultam. Aztán télen éltem. Mert kellemetlen érzés volt az inkubátor rendszerből, állandóan ugyanazok az arcok, ugyanazon a színpadon lévő személytől. Mindenki ugyanaz. Ki akartam lépni a szokásos gondolkodásból. Az egyetlen megfelelő kijárat az utcán volt. Úgy tűnt nekem: amit az utcán látok, a színpadra kell húzni. Most már megértem, hogy ez az öncsalás. Általában, az intézetben már felkészültem az alsó állásra, megtanultam magam nélkül élni. Mert rájöttem, hogy elkerülhetetlenül találom magam alul, és készen kell állnom erre, hogy képesek legyenek megbirkózni és élni vele.
- De tanítottál valamit a GITIS-ben?
- Természetesen! Gennady Gennadievich Nazarov mindig azt mondta, hogy elérnie kell a célját. És a kőből (Eugene Kamenkovich - Ed.), Emlékszem, hogy a legfontosabb dolog nem félni semmi.
- Mi a Lisovsky titka, aki körülötte fiatal színészeket gyűjti össze, akik készen állnak arra, hogy teljes osztalékot fizetjenek a nulla rubelért?
- Mit inspirált? Mit figyelsz, olvasol, hallgatsz?
- Egy időben nagyon ihletett a "Utazások a városért" című könyv. Ez a négy kötetes könyv a moszkvai konceptualizmusról. És egy könyvet Christopher Alexander "Sablon nyelvének" architektúrájáról. Általában az építészet ihlette. Építészet és az amerikai nyolcvanas évek. Woody Allen filmjében, Andy Warhol művészetében. A zene - hip-hop. Magam is olvastam. És a vandalizmus, utcai kultúra, utcai művészet.
- Mikor kezdtél érdeklődni az utcai kultúrában?
- Ó, hát, sokáig. Vissza az iskolába, az általános iskolában.
- Milyen módon jelent meg?
- Bejutottak a bejövő bombák, a címkék, a flopok. "PR City" -t írt, így csoportunkat hívták. Elmentem a rendőrségre. Vagyis a rendőrség, igen. A fiatalkori ügyek osztályánál.
- Nem tudok kérdezni Pavlensky-ről. Először is van hír? Folytatja a próba?
- Hát, időről időre hívnak. Megkérdeztem: "Lehet, hogy az egész folyamat egy újabb évig húzódik?" Azt mondták nekem: "Talán kettő." Nem mondanak semmit.
- Hogyan kezelte Pavlensky részvényeit az esemény előtt, és megváltozott a magatartásod?
- A legfurcsább az, hogy támogattam őt. Olyan volt ez így. A barátaim azt mondták nekem: "Vasya, te csalóka vagy." Tényleg úgy gondoltam, hogy a részvényei megfelelőek. Hogy tökéletesen, bölcsen készülnek. És végül, miután mindez történt, megváltoztattam a hozzáállásomat. Rájöttem, hogy tényleg nagyon örülök. Ha egy személy hősöket játszik, hősnek kell cselekednie.
- Az "implicit hatások" részeként, a területről a kerületre való áttérés során valószínűleg Moszkvát tanulmányoztam a nem grandiózusabb szögekről. Hogyan érzékel Moszkvát? Mi a véleménye szerint e város sajátossága?
- Moszkva volt az első, aki megmutatta, valószínűleg, Cyril Who. Ez a "Miért" csapat művésze. És Misha Bury. ő is művész. Ismerik a várost, mert sokat rajzolnak, séta a városban. Emlékszem egy történetet: Cyril kotorászni a szemetet, aztán jön a hivatal barátai, és elveszi vannak különböző dolog, hogy tanult a szemetet. Néhány könyv, csalét, valami szemetet. Nagyon giccses zenét játszik. És egy ilyen érzés, tudod, mintha egy nagyon hűvös boltban esett volna le. Nos, általában megpróbálom látni Detroit Moszkvában.
- Tehát Moszkva olyan nagy szemét, amelyen sok érdekes dolgot talál?
- A barátaim azt mondják, hogy Moszkva egy nagy bontó, ahol minden móka alul van.
- Hogy jöttél fel az ötlet, hogy játssz egy elhagyatott raktárban? Nem veszélyes? Megkínált minket egy kamerával való megjelenéshez, azonnal az őslakosok jöttek és fenyegetettek. Vagy nem a próbákon volt?
- És mi volt a történet a Tallinn mozi előadásáról? Fél óra a "Nagornaya" -tól - hogyan találtad meg?
"Én kifejezetten egy elhagyatott mozikért kerestem." Guy Dibor forgatókönyve egy elhagyatott moziban egy álom. Nem számított volna ilyen. A VKontakte-en keresztül kerestük a nyilvánosságot. Volt egy lehetőség a "Dynamo" -on, ott voltak még a külvárosban, és itt van a "Tallinn". És mivel Tallinnban születtem és azon kívül kiderült, hogy hasonló a japán színházhoz, azt gondoltam: ez megfelel nekünk.
- mennyire fontos az illegális helyzet az Ön számára?
- Az igazgató számára úgy tűnik számomra, hogy a függetlenség fontos. És Guy Deborah számára kétségtelenül a jogellenesség fontos.
- Mi a függetlenség?
- Szabadság. Zongorát égethet. Melyik színházban vagy színházban mostantól meg lehet égetni a zongorát?
- Egy önálló "Teatro.doc" -on többször is elment az ötórás előadásod, "Ugly" néven. Kik ezek az emberek a színpadon?
- Konstantin Bogomolov laboratóriumába lépett a Moszkvai Művészeti Színházban. Csehov. Miért van szüksége erre?
- A szállítási lehetőséget. Nagyon szeretnék színpadra állítani a Moszkvai Művészeti Színházat. Ezek a törekvések.
- És mi van a függetlenséggel és a szabadsággal?
- Figyelj ide, azt hiszem, ön is megtalálja a függetlenséget és a szabadságot. Most hirtelen megértettem a különbséget köztem és Seva (Lisovsky.) - Ed.). Seva mindig megpróbálja megölni a színházat, de mindig szeretnék újraéleszteni a színházat. És tönkreteszi, és folyamatosan ébredek. Tehát találkoztunk vele. És Bogomolov bánik velünk, mint a kollégák. Mindannyian megértjük három dolgot: "Krimi és büntetés", "A sirály" és valami saját. Most kivágásokat készítünk. Készítek egy részletet "Marmeladov napja" a "Krimi és büntetés" -ről Sergei Muravevről a Gogol Center-ről. Teljesen a modern nyelvre átmásolták. A Seagulltól fogva kivonatot készítek Vera Pavlovna-ból, én Treplev leszek, és ő az Arkadina, vagyis az anyja. Igazán anyámra emlékeztet. És azt választotta, amit ő szeretne átadni, - "Shoah", egy 10 órás dokumentumfilm Auschwitzról. Szeretném felvenni a film forgatókönyvét. Tekintsük át azt a helyzetet, amelyben nincs győztes. És így mintha minden nyert volna.
- A "Freaks" döntőjében a színpadon jársz, és azt mondod, hogy egy fickónak tartod magad. Hogy érted?
- Ez egy történet a vesztesekről. Nagyon fontos, hogy egy személy felismerje, milyen őrültség. Mindenki valamilyen módon furcsa. Nem látom ezt egészben. Valaki a növekedésben. Valaki a zuhany alatt. Látom magamban valami csúnyaságot - életmódot, valaki egyszer megtévesztett, és ez a geometriai út egyikről a másikra csúnya. Fontos beismerni, hogy őrült vagy. Ismerje fel a csúnyaságot. Hogyan kezelik ezeket az embereket, hogyan kezelik a művészeket. Ez tiszta rútság. Vera Pavlovna-t nem vettem fel hosszú ideig embernek, azt hittem, hogy kutya. Azt mondta neki: "Fogd be!" Valahogy megszokta, hogy így kezelik. Egyszer nagyon kiabáltam a próbákra, és a kis ujjam még mindig megtört a lábamon. Aztán azt kérdezem: "Bántalmaztál rám?" Azt mondja: "Hogyan bántalmazhatok egy olyan emberre, akinek az ujja megtört".
- Szóval összegyűjtötted az idős bizarr embereket, és meghívtam őket, hogy játsszák a főszerepet a "Ugly" című játékban?
- Nem, próbálkoztunk, amikor még nem volt név. Úgy értem, tudtam, hogy nevezném a darabot, de azt mondtam valami ilyesmit: "Tudod, freaks, freaks". Aztán későn voltak a próbák, kettő, és azt mondom: "Nos freaks". És ez történt.
"Olvasták az interjút."
- Nos, oké, mi a baj. Szeretem őket mindenkinek. A vad, feltétlen szerelem tökéletes.
- Az előadás során szörnyen kínosnak tűnik, amikor az idősebb embereket egy olyan férfi veszi át, aki szinte az unokákon áll. Ez szándékos provokáció? És hogyan van ilyen kapcsolatod?
- (Nevet.) Én közvetlenül látom, hogy mondja: "Nevet." Őszintén szólva kell beszélnünk velük - ez a legfontosabb dolog. Szükség van közvetlenül beszélni és az igazságot. Ellenkező esetben semmi sem fog megnyílni. Mi volt, Vera Pavlovna nem ... (élt semmiért), az élete, vagy mi? Közvetlenül mondom neki, és ő maga is elismeri. Barátok vagyunk. És tudom címezni őket "te" és "te". Fontos pont - ezeknek az embereknek nincs mit veszíteni. Mondom Michaelnek: "Mennyire van szüksége?" Azt mondja: "Húsz év." Most már 67. És azt hiszem, ez nagyszerű. Nem érdekel, együtt vagyunk együtt. És örülhetünk az öregkorukban.