Natalya Zagurskaya
„Időnk nem a kor, és az évszakok. Ezek a névtelen, a rövid távú. Stílus eltűnt, már csak a divat. A divat nem tart tovább, mint egy vagy két szezon.
Csak a fegyverek sohasem tűnnek el a divatból.
És ha valaki megkérdezte, hogyan nevezzem el napjaink illatos virágzatát, akkor a fegyveres évadnak nevezném.
Olaf Triggwasson. "Idegen, mint a paradicsom"
A "fegyverek szezonjában" a cyberpunk főbb jelei vannak:
a) klasszikus motívumok (Biztonságos számítógépes hálózat összeolvadása, Escape from a society, Mozgó tudat a fizikai borítékon túl), és archetípus karakterek (Hacker, Computer Genius, Cyber Anarch, Secret Agent);
b) a cselekvés valós és kibertérben történik (de nem a térben, például, mint az NF-ben);
Mindazonáltal, amikor elolvasta ezt az A. Zorich regényt, nem hagytam azt az érzést, hogy a "Weapon Season" ugyanaz a fajta "cyberpunk", mint például "Titan szirénák" K. Vonnegut - "cosmoper". Végül rájöttem, hogy mi történik: A. Zorich kifinomultsága a modern mainstream irodalmával, tipikusan posztmodern kacsintásával az olvasóhoz és a szöveg megosztásához, ami ebből az olvasó észlelésének két rétegből áll:
- mobil cyberpunk-akció égő helikopterekkel és dohányzó szerverekkel;
- a virtuális tudomány filozófiai pontozott vonala, a cyberpunk cselekvés kulturológiai hangja, amely a regény "arcát" egy egyedülálló, átgondolt, kegyetlen kifejezésnek adja.
„Season fegyverek” (együtt a testvér „Generation P” Pelevin) azt sugallja, hogy a konvergencia az NF (és más műfajok paraliterary) és a „komoly” többségi posztmodern irodalom lesz a legnagyobb kifejezést nem csak a nyugati, hanem Oroszországban. Valójában most helyénvaló magas és alacsony szimbiózisról beszélni. Nem kompleksuya, paraliteratura irodalom és könyörtelenül kihasználják a legújabb felfedezések egymást.
Így a helyzet, hogy az abszurd, posztmodern szövegek kölcsön technikák játékfilm, már tapasztalta a hatását posztmodernizmus (L.Shepard, L.Shayner) és NF-szövegek - trükkök már tapasztalt hatását NF posztmodern (U.Berrouz, E.Berdzhess, T.Pincheon). Így a motívumok lehetetlen korábbi mozgása az NF-ben kezdődik a posztmodernizmuson keresztül.
És amikor SF és a posztmodern többségi vált a kortársak - mind funkcionálisan és időrendi sorrendben - az interakció hurok, húzza a nyakat a valóságban izolátumok egyes sajátos irodalmi trend - nevezetesen cyberpunk. Kiderül a posztmodern irodalom egy kibernetikus felületen.
Virtuális biblia „Season fegyverek” írta a szerző a BP, Olaf Triggvassonom. Ez a név is „beszél”: ő kölcsönzött az egyik skandináv uralkodók, Olaf király I. Triggvassona (X c.), Amelyben egyébként az első kísérlet történt, hogy elterjedt a kereszténység Norvégiában. Ezek provokatívan őszinte utalás, valószínűleg a célja, hogy a kedvéért, amely a súly és hitelességét a virtuális kozmológia A.Zoricha.
A kozmológia, mint rendesen, három szintet tartalmaz. Mitgard a "mindennapi élet" világa. Asgard - unalmas paradicsom, művészien tervezett igényeit a manipulátorok tömegtudat és tele van egy csomó, hogy úgy mondjam, a mentális „huszonötödik kereteket.” És végül az információs kor Utgárdja, valamint az archaikus gehenna, amely a belső pokol univerzalizációjának eredménye.
„Pokol” rémálmok hős kezdődik jeleneteket, amely alapul szolgálhat a klinikai példák dolgozni gyakornokok pszichoanalitikusok: „Éjjel apám fáj anya, aki volt - anyám - nem tudom, ő nevezi így - az anyám, és azt hiszem, ez .. Egy másik állat, aki fantáziáiból született. Így van egy sima átmenet a személyes és az univerzális utgardu-gehenna között.
Rendkívül érdekes funkció Uthgardt mi minősül az ősi irodalmi és történelmi valóság és a karakterek. Így a pokol Zorich lehet meghatározni, mint egy hely, ahol a „régi dán király találkozott. A sátán kutyája”. A regény végére a kifinomult olvasó, nem kétséges, hogy a „virtuális biblia Olaf Triggvassona” kiegészítve a regény nem egy, hanem több virtuális valóság, lehet tekinteni, mint egy fontos - bár értekezés, de többféle hatása - tanulmány a filozófia és a virtualisztika pszichológiája. Továbbá, ellentétben a mitológiai világ, a világ a „Season fegyverek” nem jó és támogató istenek és istenségek gonoszságot, a teremtés, az emberi akarat. Mondjuk, Loki itt csak az egyik hős neve.
Az önmegtartás és a világ megmentése Zorichból csak önmagára támaszkodhat, és itt a posztmodern hősi pátoszának bajnokai boldogan örülhetnek. Ez a fajta megközelítés arra készteti Zorich azon kívánságát, hogy elkerülje mind a pusztán modern mítoszkészítő és posztmodern játékot, amely feleslegesen címkézett. Bizonyos értelemben az általános hangot „fegyver a szezon” lehet meghatározni, mint postpostmodernuyu őszinteség, teljesen megnyilvánult másik új A.Zoricha „Charles Duke”.