Arthur Ganson és az ő csodálatos leonardo gépek a xx század, a magazin népszerű mechanika
A művész maga nem túl boldog ennek a kellemetlen örömnek. Azonban a párhuzam nagyon helyénvaló. Valódi "reneszánsz emberként" a Ganson kivételesen sokoldalú tehetség. Ugyanolyan szabadsággal kezeli mind a mechanikát, mind a szobrászatot, könnyen nevetve az embereket, és a filozófiai általánosságok magasságáig emelkedik.
Név: Arthur Ganson Születési év: 1955 Oktatás: University of New Hampshire Város: Chelmsford, USA
Mechanikai oldal
Arthur sosem volt nagyon barátságos. Gyermekkorában sem volt igazán vonzó a testvérével, sem a nővérével, és szinte nem barátaival. Majdnem minden ideje, a jövő művész egyedül töltött, rajzolni és játszani a tervezők - különösen a hihetetlenül népszerű az ilyen években Tinkertoy fa részek.
A furcsa mechanizmusok végrehajtásának szükségessége diktálja saját játékszabályait. Gyakran számukra a közönséges hangszerek nem illenek - és akkor Ganson létrehozza a sajátját. "Nemcsak a mechanizmusokat, hanem azokat az eszközöket is kitalálom, amellyel gyűjtöm őket" - mondja a művész. "Szokatlan eszközök vannak a drót pontos hajlításához, a fogaskerekek központosításához és így tovább."
Az előadó oldalán
A jövő művész hobbijainak halmaza rendkívül szélesnek bizonyult. A rajz szeretete olyan kísérletekké fejlődött, amelyek megteremtik saját egyszerű rajzfilmjeiket a notebookok szélein. Arthur több mint egy hónappal töltött el flamenco előadását a gitáron, részt vett a programozásban, és érdeklődött a műtét iránt is. Ezt követően mindezen érdekek folytán egyre univerzális: a szerelem finom, vékony és kemény munka a kezét, hogy a mechanikai logikát dolgokat, és mozgásokat.
A fiatal művész első igazi alkotása furcsán közel áll a rajzhoz. Vékony és mozgatható vezeték szerkezet rezgésbe, forgatni, mozgatni, amely magában foglalja a saját maguk és árnyékok, hogy minden együtt hasonlít az összetett grafikus animált ceruza vonalak. Ezek a kinetikus szobrok már a diák korszakára utalnak, a nem túl sikeres orvosi kísérletek kíséretében. A hatalmas mennyiségű formális információ megismerésének szükségessége ezt a foglalkozást gyorsan elviselhetetlenné tette, és Gansont átadták a képzőművészeti karnak.
Az ilyen ellentmondás valóban Arthurnak szolgált. Ez volt a Ganson "univerzális kíváncsisága", amely segített létrehozni egy igazi művészi kilátást a világról. Az a szenzáció, amit a híres argentin író, Jorge Luis Borges "olyan protoplazmaállapotnak nevezett, amely minden olyan objektumra reagál, amely előtt áll." „Nézzük a dolog, én mindig játszani vele, azt hiszem, a mozgás belőle” nőnek”- folytatta Arthur Genson. - Olyan, mint egy bábszínház. Először valami bábos játékkal játszom, majd létrehozok egy olyan mechanizmust, amely helyettesíti ezt a szerepet. "
A filozófus oldala
Az egyetemen végzett tanulmányok idején Arthur ismerete is a kinetikus művészet alapító atyáinak munkássága. Svájci Jean Tengli, az amerikai Alexander Calder - az első rokon lelkek, akiket Ganson találkozott, és hatása a munkájára kétségtelen. Korai mobiltelefonjai valóban emlékeztettek Calder munkájára és a későbbi dinamikus szobrákra - a nagy Tangly filozófiai installációira.
A művész Ganson gyorsan fejlődött, a hangsúly a vizualitástól a szellemes mintákig, mint például az ikonikus "Corey Yellow Stool". "Mindig megpróbálom megtalálni a kiindulási pontot, amiről nagyon egyszerűen mondhatsz valamit, hogy kifejezz egy nagyon világos ötletet" - magyarázza Arthur. - De az ilyen egyszerűség nagy belső bonyolultságból ered, és az egyértelműség kétértelművé válik. Úgy gondolom, hogy világunk rejtett tulajdonságai világossá válnak. "
1980 Genson részt vesz az éves „verseny szobrászat” Festival Világ Szobor Racing Society. Ő fut le egy hatalmas sebességmérő, majd Többlábú rovar mechanizmus Dododecapede ... De a legtöbb filozófiai mű akkori lett a „faj” autó „Gyorsabban!”: Trolley kerekek, ami szorgalmazva fut művész által vezérelt mechanikus kar, amely gyorsan papírra nyomtat csak egyetlen szót - "Gyorsabban", mintha sürgetné az alkotóját.
Ahhoz, hogy megváltoztassa a papírlapot és adjon neki egy közönségnek, időről időre meg kellett állnia, és Ganson nem nyerte meg a versenyt. De ő még többet fejezett ki: "Olyan érdekes eseménysorozatot váltott ki" - állítja a művész. - A gondolatom született a fejemben, megtestesítem egy bizonyos témában, egy műalkotásban. De ebben a témában önmagában nincs ötlet, nincs gondolat. Ez nem jelent semmit, amíg a néző megjelenik. A néző zárja a láncot, és a ciklus véget ér. "
Gyermek oldalán
A tiszta "gyermek" kreativitás bármely eredményéhez hasonlóan a Ganson munkái önmagukban is elégségesek, és nem igénylik a nagy szemű értelmezést. De ezek az értelmezések mindig minden olyan nézőből érkeznek, aki befejezi a ciklust: a művész szándékától a munkájáig - és az emberektől. Amint megfelel a reneszánsz mestere valódi művészetének.