A Humer-Tamarchenko Könyvtár

IV. MUNKA TÍPUSA

A 34. téma: A kanonikus és nem-kanonikus struktúrák a dalszövegekben. Ode, szatíra, elegy, üzenet, idill, ballada

II. Tankönyvek, taneszközök
1) Tomashevsky BV Az irodalomelmélet. Poetics.
„A lírai alkotások különböző korszakok osztottuk a különböző műfajok és kapcsolatban a dalszövegek a tizenkilencedik század játszott ugyanazt a szerepet, mint az előbbiek és egyéb nemzetségek: .. Műfajok összekeverjük, és azok szigorú egyszer átnyúló összeomlott Mindazonáltal műfajok ezeket. miután megszűnt a tiszta formája, nem tűntek el. <.> A tizenkilencedik század elején. Csak egyfajta odát tartottak fenn - egy ünnepélyes, lírai verset egy jelentős témában <.> utánozva a beszédet. <.> A XVIII. Század végén. egy óda harcolt részesítendő elégia, fejleszti intim témákat a megfelelő érzelmi szinten (tipikus szerelmi elégia, közös volt elégiák, színes érzelmek szomorúság, bánat, szomorúság, és az elmúlt, és létrehozott egy tipikus ábrázolása elégia, mint egy szomorú vers) „(241. ).

III. Különleges kutatások
1) Tynyanov Yu.N. Ode oratórikus műfajként // Tynyanov Yu.N. Poetics. Az irodalomtörténet. Mozi.
[1] „Egyértelmű, hogy egy termék az irodalomban van arra, hogy egy munka tartalmazza a vonatkoztatási rendszerben korrelál vele műfaj és stílus (differenciált a rendszer), amelynek funkciója a termék az irodalmi rendszer által adott korban. A terméket, szakadt összefüggésben az irodalmi rendszer és át egy másik, színes másképp, megszerzi más funkciók tartoznak más műfaj elveszti műfaj, más szóval, a funkciója mozgatjuk.
Ez magában foglalja a funkciók mozgását az adott munkában, a domináns ebben a korszakban, ami korábban az alárendeltek tényezője volt "(227.
[2] „Óda hogyan vitiystvenny műfaj alakult ki a két kölcsönható elvek: elvének maximális hatás minden adott pillanatban, és az elv a fejlesztési, telepítési, először volt a meghatározó tényező az óda stílus, a második - a lírai görbe; a lírai telek az eredményt. kompromisszumot szekvenciális logikai építési (épület „a szillogizmus”) és asszociatív swing megnyerő verbális tömegeket. <.> vitiystvennoe kezdődő ode határozottan kiemelte a kérdés az ő intonáció szervezet: nyilvános beszéd, a telepítést a beszélt, szó a vers volt, hogy kell megszervezni azon az elven maximális intonációs gazdagsága. A legtöbb desyatistrochnaya versszak óda egy összetett és kész közeg speciális szintaktikai és intonáció rendszerek „(p. 230-231).
2) Grekhnev VA Puskin líra. A műfajok poétikájáról.
„A Puskin korszaka orosz költészetben esik talán a legérdekesebb oldalak történetében irodalmi műfajok Ekkor a legtermékenyebb őket -. Ode, elégia és az üzenet -. Minden ciklus a fejlődés, és a szövegek megtöri a kiterjedésű szabad gondolkodás, de közeledik naplemente, a műfaj meggyőz bennünket, hogy Puskin dalszövegek, szokatlanul fényes villanás <.> Bár a műfaj mozog egy rut sztereotípiák, kifejező energia eleme fokozatosan gyengült, de kitört a váratlan erővel, ha bárki stílusa eltolja az ő szemszögéből. Szokásos műfaji struktúra életben felfogás mintha megvilágított egy új fény, és az „újdonság” kiemeli „régi”, „(6. o.).
„De Derzhavin hagyomány, a művészi lehetőségek a Tóra nem tudták, hogy meghosszabbítja fennállásának ódai műfaj nem véletlen, hogy ezeket a lehetőségeket lefoglalják és bővíteni egy másik műfaj -. Egy baráti üzenet, hosszabb ideig a szerepét a műfaj-felderítő” (8.).
"Elegy az antipod műfajok környezetében fejlődik ki. <.> Pushkin's elegy elnyeli a beszéd intonációját, mintha az üzenet művészeti üzeneteit kölcsönözné. Az antológiás játék műfajában megtanult műanyag-leckék befolyásolják Puskin elegáns tájképének vagy érzelmi hátterének anyagilag szilárd és elkülönült képét. Az antológia motívumai áthatolják Puskin műve a levélben, és a költő természetes lényének képére gravitálja. És maga az antologiai játék műfaja sem szabad Puskin szövegeiben az elegiac hangulatainak inváziójából <.> Talán egy kevéssé tanulmányozott terület a modern tudományban a műfajokról, mint a lírai műfajok elméletéről. <.> A fogalom a műfaj mint ideológiailag telített típusú szerkezetek, amelyek a termék a kollektív tapasztalat, amely egyesíti a fenntartható és dinamikus, az általános és az egyedi áramban irodalmi fejlődés - ez a nézet kevésbé gyökerezik a tanulmány a költészet. Itt a divízió naiv-tematikus elve még folyamatban van "(11. o.).