Az árnyék és a fény művészete Oroszországban
De még a 19. században is az amatőr árnyékolás hobbija külön házakban játszik
és az iskolákban. Nagyon hozzájárult ehhez a különböző kiadók, amelyek asztali te-nevnye színházakat készítettek részletes utasításokkal az előadások független előállításához.
Magabiztosan mondhatjuk, hogy senki sem tett többet az ország árnyékszínházának fejlesztésére és előmozdítására, mint az Efimova házastársainak. Ivan Semenovich Efimov (1878-1959) és felesége - Nina Yakovlevna Šimonovič-Efimova (1877-1948) kezdte aktivista-ség az árnyjáték még a forradalom előtti években.
Nina Yakovlevna Simonovics-Efimova és férje, a híres szobrász Ivan Semenovich Yefimov maradt Moszkvában a Nagy Honvédő Háború alatt,
az evakuálásból. Mindegyikük több mint hatvan éves volt.
Nikami Efimov, Favorsky, Kardashev az életért és a moszkvai központ nyüzsgésétől távol dolgozni. A házban egy kis kert volt, ahol a háború alatt a művészek kertészettel foglalkoztak. Jelenleg az Efimovs és Favorsky művészek műemlékházainak házában
A művész Nina Simonovic egy fiatal korából beleszeretett a si-lueta művészetébe. Gyakran a kimenő művész családjában Valentin Aleksandrovich Serov - első festőművésze, aki egy unokatestvére volt, szerette bemutatni Serov gyermekeit "kínai árnyékok". A gyerekekkel közösen játszott egy kis játékot, amit ő maga hozott
dumyvala "Catania hó diák", "Circus" vagy irodalom-nye téma - "A paraszt egy körömmel" Nekrasov, a mese "Vörös Sha-bud." Később elkezdett árnyas előadást mutatni a felnőtteknek. 1905-ben N. Šimonovič tanúja rendőri erőszak felett felkelő munkások és az e benyomás egy sor B luetov „Krasznaja Presnya”.
Serov valóban nagyon szerette az árnyékötleteket, mindig hozzájuk jött, néha szellemek voltak. N. Simonovic-Efimova a "VA Serov emlékiratai" című könyvében azt írta: "Új üzlet megkezdéséhez mindenekelőtt szükségtelen meggyőződésre van szükség. Nagyon fontos nekem az a hozzáállás, mint egy Serov nevű ember ilyen színháza. "
Sok sziluettek hazai előadások idővel szerepelnek a könyvben „Óvoda”, amely on-írta A. Šimonovič (anya N. Šimonovič) időpontjában ismert a tanár, szervező az első a forradalom előtti orosz óvodákban. A művész nem csak árnyék-tengely mutatja benyújtása az SQA-kristályok, esténként, rendezett xy-dozhnikov Moszkva, Párizs (1909-1911), a kis- jelenetek munkája, gyakran humoros, szakirodalmi témák, valamint a népdalok.
1916-1917-ben az Efimova házastársai sikeresen különböző árnyékelőadást mutattak rétegelt lemez nagy sziluettjeivel (egyes figurák magassága elérte az 50-60 cm-t). 1918-ban elfogadták
részvétel a moszkvai első gyermekszínház megteremtésében, amelynek kezdeményezője Natalia Sats volt. Natalia Sats felvette a művészcsaládot, amelynek többek között az Efimovok mellett volt VA Favorsky is - kiemelkedő szovjet ütemterv. „A program az első előadás, -vspominala után N. Sats - bábok, sziluett, a beszéd és a játékstílusa, Efi movyh nagyon oroszul-vetlivymi, széles. Az előadás két részből állt: az első petrezselyem voltak a leginkább lu-bimye korábban meghatározott ba-szen Krilov, a második részben járt árnyjáték volt üst orosz mese „Mena”, „Carnival vidéken”, szemelvények versek N. Nekrasov "A kereszt-jang gyerekek". Mikor a spec-Takla árnyékok, hallotta kiáltásait: „Ó, milyen szép!”, „Ez olyan, mint egy ökör-lámpa Sebnem!”, „Nem, annál jobb. ”. Megismerkedett a művészet B Lövéte a nyugati, a tanulmány árnyjáték a keleti, a saját fájdalom-Scheu tapasztalat árnyékok OAPC Lili N. Efimova Šimonovič-dei és érvénytelen emelni a kultúra B luetnogo ötlet, hogy hozzon létre egy elmélet árnyjáték. Úgy vélte, hogy az árnyházi színház mögött nagy jövő állt, új lehetőségeket nyitott benne. Az egyik ilyen felfedezések alkalmazták, a fekete és szürke sziluett egy kép - a képernyő előtt és mögött (ami történt, az erő etnyh készítmények Múzeum anyai és mladenche-CIÓ 1933 Moszkva).
Az Efimovok szintén megpróbálták
színes árnyékokat vagy színezett képernyőt, és biztosította, hogy ez egy nagyon hatékony technika, amely azonban ésszerű színhasználatot igényel, arányérzéket.
egyetlen egész - tenemusic. N. Efimova Šimonovič, úgy érezte, hogy néhány jelenet egy nagy opera-CIÓ a teljesítmény előny, ha a vetett árnyékok jelennek meg a képernyőn az „árnyék szín”, hogy ennek hiányában a tényleges de-KORAĆ, kellékek, szereplők zagrimiro-en jelentősen gerenda-ő lesz észrevehető például,
olyan romantikus produkciók, mint a NA Rimszkij-Korsakov "Mlada" opera-balett, ahol az akció az elhunyt hősnő "lelke" közé tartozik; a "Rómeó és Julietta", a "Francesca da Rimini" PI Tchaikovszkij, a "Ruslana és a Lyudmila" című epizódja pedig MI Glinka.
N. Simonovich-Efimova szintén kiváló tanár volt. A gondtalan segítségért bárki számára, aki a babák színházára kívánja szentelni magát, emlékezzen sok olyan színészre, akik hivatásos bábosok lettek (köztük Sergei Vlamirovich Obraztsov). Az 1920-as és 1940-es évek különböző kiadásaiból Nina Yakovlevna a báb és az árnyházi színház hasznosságáról, eredetiségéről és magas művészi minőségéről beszélt. Bár Simonovic-Yefimova gondolatai az óriási személyes tapasztalatok alapján mindig árnyékos, érzelmesek és pontosak, számos kiadványban szerepelnek számos cikkében. Itt csak néhányan beszélnek, nemcsak a színház művészeti jellemzőinek mély megértéséről, hanem a határtalan, lelkes szeretetről is.
Az Árny Színház. a színházak leginkább feltételezett, de feltételes természetét azonnal elfogadják valósággá. "
”. Az árnyékban mindent felesleges részletek nélkül látunk. Az egyik lényege az ügynek. Nem terheli a figyelmet a benyomásokra. Mozgás és forma. "
Simonovic-Efimova egy modern művészetnek tartotta a sziluettet.
mert képes átadni az epikus, a hősies. "A látóhatár alacsony sziluettben van, a lábak alatt. Az ábrán tehát fényes háttérrel kerül sor. Mint emlékmű, emlékműként. "
"Az árnyékkép egyszerű művészi nyelve a kisgyermekek számára hozzáférhető. Ráadásul a sziluett világossága nem feltétlenül megköveteli a törzsüket, amikor elsajátítják. [. Csak akkor szükséges, ha a sziluettek kifejezettek, apró részletek nélkül és élénken a mozgalom értelemében. " ”. Nézd meg a jó sziluettet, amit a bu-mágán rajzolunk - egy benyomás. Nézd meg a faragott - ez más, erősebb. Nézd meg a papíron levágott sziluettet (a fényhez képest), és ez a benyomás minden erővel meg fogja ölni az előzőeket. "
"Amikor árnyházi színházban a sziluett fényes háttér mentén mozog,
-<Разгром Пресни». Картина сде-лана мною в 1905 году, во время события, с натуры, по впечатлению от зрелища. Обрушенные и пробитые сна-рядами стены, торчащие трубы об-горелых домов составляли деко-рацию. Тянулись с кое-каким до-машним скарбом на салазках жен-щины, подростки. В обратном на-правлении проехал быстро на паре лошадей на санях с толстым куче-ром градоначальник, мрачный, за-стывший. Спереди его - взвод ка-заков с плетками; сзади и по бокам
Művészi hatása a közönségre hatalmas. Nem ka véleménye szerint az, hogy ezek a szigorú odds-én, kovácsolt számokat SVOCs-Kimi: szüntelenül, hogy gráf-fene, akkor pozitívan kell ka-kuyu bizonyos mélységben, a hő a dolgok, és fordult a közönség leginkább-esting párt. "
”. Az árnyházi színház nem komor - éppen ellenkezőleg, nincs semmi öröm a földön! "
((Az Árny Színháznak szabadságnak kell lennie a szemnek!)
Az árnyékkép létrehozásakor különleges szerepe van a művésznek. Így szólt erről a saját meggyőződésével és kifejező képességével kapcsolatban: N. Simonovic-Efimov: ". egy olvasó, aki rendezővé vagy rendezővé vált. ha egy árnyékos színházon akarsz dolgozni. - Mindenekelőtt legyen fenntartva egy művésznek, egy igazi művésznek. Ha nincs ott, várj, nőj meg, tanulj meg csodálni a síelő kék árnyékát. a klasszikus Görögország váza festészetén, a XVIII-X1X. század kreatív, romantikus idők sziluettjein ".
”. A személyes tapasztalatok kihasználásával példát adok a legegyszerűbb produkciókra.
ugrás dragons meztelen csigákkal. Szörnyetegek szaladgálnak, szalaggal borítva.
Ezt a produkciót Valentin Aleksandrovics Serov fiaival készítettem, és 1905-ben mutatták be a lakásában.
"Pushkin Trigorskoye-ban." A fényforrást egy kék csellófedél borítja,
a rajongó. Kétszintes falusi ház a hold ég alatt. Hársfák körül. Valaki könnyedén sétál a ház körül - a felső, alsó szint ablakai egy sorban világítanak. Más ablakok félhomályos (távolságból), mások - a világos (light közel -podnosit gyertya ón együttes robochke szögezve a bot doboz zárva van, egy lyuk van vágva akkora, mint egy fillért sem.). A kertben egy ló ló látható a fák között: a szán lovagol, a ló tsu-gom. A kocsis hosszú pengéje mögött. A számok be vannak csomagolva. A vendégek felkelnek. A ház megújul. Zene. Ezek az ablakokon vannak láthatóak, mások. És a lovas elhagyja a házat. Rohan. Egy sál, egy fej, kinyílik.
Az úton egy öreg mester sötét fi-guruja jön egy csipke gallérral és hüvelyekkel, mögötte kezében egy ostorral. Sokáig gondozza a költőt. Ez Szergej Lvovich, az apa, aki követi a fiát.
A házban, közben, az animáció, az árnyékok villognak: vannak lányok, fiatalok. Ezután az ablakok sötétednek a tetején, és az asztal alján égnek. A gőz a szamovárból emelkedik. De elmentek. A nagyok a szánkós vonat, majd a kicsiek.
Most az ablakban látható az Arina Ro-dionovna, egy vörösboros doboz, mögötte a falusi szolga egy tálcát hord. Ezután a szoba teljesen üres. Egy fiatalember, aki üdvözölt koka és egy könyvesív a kezében megjelenik az ablakban, egy másik sétát, megáll
- érvel. Minden oldalról verseket és verseket hallanak. Ez a szakasz előtti vonult árnyék kép, képek, düh ifjúsági Puskin saduLitseya: Fountain „Broken KWD-gumik”, kerti pad, egy nagyszerű hölgy egy kutya ül egy padon Puskin Lyceum hallgató egy Radka a kezében, de nem tette úgy néz ki.
"Winter". A produkció 1918-1919-ben Moszkvában, a Gyermekszínházban zajlott.
Kunyhók, hófúvósok, fák. Az egyik kabin ablakában piros függöny van. Egy lány lefelé halad a hegyről egy vitorla a kötelet. Elköltözik. Mögötte a szarvasok, a korcsolyák, a lapát, a síléceken lévő fiúk. Egyedül. Heaps. Felborult. A feltűtt csizmák lábai (külön sziluettek) a különböző kombinációkban kihegyeznek a hóból. Az egyik lába, a fáklyás-chaschih (külön sziluett) csoportja mozgásokat tesz. (Vagy két különálló lábcsoport egymásra helyezve, ellentétes irányú lengésekkel.) Ez a benyomódás benyomását kelti.)
1929-ben, Leningrádban egy gyerekkönyv volt, amely különleges helyet foglalt a könyvművészet legjobb példái közé. A borítóján azt írta: "Iv. Efi-mov. "Mena". Népi mesék az árnyékszínházzal való használathoz. " Nem csak könyv volt
A különböző népek meséi között nem nehéz megtalálni a történeteket,
Ugyanezen elv alapján, a "Men" -ben használják.
”. A folyóban gazdag kereskedőt fecsegett. Egy mély helyre esettem és elkezdtem őrülni. Egy paraszt elhaladt, a folyóhoz rohant, és kihúzta a kereskedőt. Merchant mu-zhichka kezelik jól és táplált tekercs egy darab arany ló fejét, majd a mese arról, hogy a kis ember felajánlotta, hogy kicserélik egy darab arany lován. Elfogadott egy dicsőséges lovat, köszönetet mondott a megfelelő módon és elment. Aztán lova lovaknak, birkahúsnak, sertésnek, sertésnek, lúdnak, lúdnak tűnek. Elkezdett mászni a házán a wattle kerítésen keresztül, de elvesztette a tűt. Az öregasszony kijött, hogy találkozzon vele. - Hello, öreg! Hát, mondja meg, hol van? Az öreg elmondta neki mindent, és arról, hogy elvesztette a tűt. - Hát, semmi, drágám! Spa-Cibo, ő maga él és jó vissza! A vacsorára menjünk a házba.
Hazánk hazai bábszínházaink megjelenésével, egyeseknél külön árnyék spekulánsokat kezdtek létrehozni.
