Alla sorsát a sorsban irányítja

- Alla Evgenyevna, hihetetlen drámai életrajzod van

- Azt mondják, hogy mindig fizetnie kell valamit. De ez a visszafizetés, amit szenvedtem, nem értem, miért. Mindannyian bűnösek vagyunk, de ez a legszörnyűbb büntetés - a fiam halála. Nem vagyok ortodox, bár egy hívőcsaládban nőttem fel, 1937-ben megkeresztelt egy ötéves kislány. De erre a kérdésre nem tudok válaszolni. Nem sokkal ezelőtt visszatértem a régiemhez. Mindig tudtam, hogy senki sem beszélne rólam, soha nem ad nekem valamit, hogy valahogy észrevegyék. Tudtam, hogy minden a lábamon van, amit valahogy becsültek. És nagyon jól értettem. Az utolsó tanítóm, Marina Shamsheva, akivel 10 évig dolgoztam, mindig azt mondta: "Gyönyörű lábad van. Eladja drága. "

- Úgy beszélsz, mintha regényt írsz a szóbeli műfajban. Ugyanakkor nincsenek emlékei.

- Két fejezetem volt, az úgynevezett "Párizs az életemben". Párizsban írtam őket, amikor működtetett. Teljesen egyedül voltam, sétáltam a luxemburgi kertbe, ahol elkezdtem írni. Az én nagy barátom, egy rég halott - Vyrubova Nina, a balerina Grand Opera inspirált, mondván: „Párizsban, van oly sok barát, leülni és írni, akkor még semmi köze most.” Nem annyit írtok magamról, mint az emberekről, akikkel találkoztam. Ezek az emlékek az első kivándorlás arcai. Ismertem, és Ő Főméltósága Prince Golitsyn és Bobrinszki és Sheremetev, gondolom, Elena Mikhailovna Luke, aki 1956-ban megkért, hogy egy ajándék húga, aki kivándorolt ​​a forradalom idején. Minden szörnyűséggel és félelemmel mégis eljutottam a húgomhoz - végigmentem az éjszakát, sétáltam és ajándékot adtam. Nemrég azt mondták nekem, hogy meg kell írnom ezeknek az emlékeknek a folytatását. Írok, ahogy mondom, e tekintetben nincsenek problémák. De nem tudtam írni, amikor a fiam meghalt. Nekem semmit sem mondtam senkinek, de a fiamért írtam.

- Mit nem tudtál írni a párizsi emlékezetedben az időből?

- Mindent nagyon részletesen gondoltam - mindent elmondtam ott. De kíváncsian, legutóbb a Mariinsky Színház nem vette ezt a könyvet értékesítésre. Az alapítvány igazgatója, Konstantin Balashov először elmondták, hogy a könyvnek öt példányon kell keresztülmennie - amelyeket nem mondtak. A könyv öt példánya telt el, utána világossá vált, hogy még mindig hatodik. A hatodik nem hiányzott. Nem tudtam elképzelni, hogy emlékeznek az 1971-es történetre - a színházból való távozásomról. De én személyesen ebben a könyvben nem írok róla - nincs semmi közöm a színházhoz. Emlékszem az aranykorra. És arról, hogy a színház hogyan osztozhat olyan táncosokkal, mint Nureyev, Baryshnikov, Makarova, Osipenko, említi azokat, akik emlékeznek rám. Ezért a színházzal pert indítottak. De ha most írok a színházról, akkor írok.

- Mi van a memóriáinak két fejezetével?

- A történet menetét 1956-ban megszakítják. 1956-ban Leonid Miasin, aki akkoriban a Balett-ruszok igazgatója volt Monte Carlo-ban, éves szerződést ajánlott nekem. Képzeld el - 1956-ban! 24 éves vagyok. Beleegyeztem. De előtte felhívtam nagyanyámat, hogy kérdezze meg, maradhatok-e Párizsban egy évig. Sokáig kínozták őket a válasz, de úgy döntöttek, hogy egy évig lehetett. Massine-szal folytattuk a "Rózsás látomása" -t. Ezután ugyanazt mondtam a kísérőknek, hogy nem megyek vissza, hogy maradok. Kapott tőle válaszul: „Mi, nem akarsz most repülni, és soha nem jön a turnén?” Bocsánatot kértem Massine azt mondta, hogy van egy csomó munka. 1961-ben ismét találkoztunk vele, megkérdeztem tőle, hogyan csinálja, és azt mondta: "És elmentem, mert nem találtam igazi orosz ballert. És szüksége volt rád, egy orosz, szentpétervári táncosra. Nureyev Párizsban maradt. És utána még mindig nem mentem külföldre. 10 éven át nem vettem a színházba.

- Hogyan értékeli ma, hogy nem külföldön maradt?

- Mindent megtettem. Amikor azt mondják, hogy saját sorsunkat építjük, semmi ilyesmi. A sors irányít ránk.

- Hogy emlékszel Rudolf Nureyevre?

- Valószínűleg megértette, hogy életveszélyeket okoz nekem, ezért miatt "repültem". És megadta nekem, ami hatalmon volt. Miután 28 éve kezdtem, hogy külföldre utazik, és ő maradt Franciaországban, kérte 1961-ben politikai menedékjogot 1989-ben Párizsban, otthon, ő adott nekem egy születésnapi ajándék. Ugyanebben az évben meghívott engem, hogy oktatóként dolgozzon a Grand Opera-ban. Megmondtam neki: "Rudik, nem tudom, hogyan adjak leckéket! Nincs gyakorlataim. " - Segítek neked. Nagyon hálás vagyok neki. Második életemben - pedagógiai - adott nekem valamit, ami elvitt tőlem a táncban. A Nagy Operaházban elment a tanulságomra, miután mindegyik azt mondta nekem, hogy mit kell és mit ne tanítson - tanácsolta nekem. Nagyon támogatta álláspontomat, mivel az órámra jutott, bár Párizsban sokan ismertek táncosként. El tudod képzelni, hogy megtanultam tanítani a francia táncosokat a Grand Opera-ban? Újabban, Szentpéterváron a Mikhailovsky Színház adta mesterkurzusok francia balerina a Grand Opera, amely emlékszik rám, kiderült, hogy az órákat nagyon hasonló. Nem tanultam meg a rendszert, a Vaganova rendszert, sem akkor, sem most: nem tudom - ismerem a stílust. De Vaganova zseni volt. Most a Mikhailovszkij-lányok lányai, megpróbálom közvetíteni azt, amit a Grand Opera-ban megtanultam. Orosz kezek, amiket Vaganova, akárcsak anyja tejével, adta, nem veszítek el. De abban az időben Agrippina Yakovlevna nem fordult olyan nagy figyelmet a lábakra, mint a francia fizetett és fizetett. Rudolph Nureyev azt mondta, hogy álmodik egy olyan iskoláról, ahol orosz kéz és francia láb lesz.

- Úgy tűnik, hogy a lábak a legfontosabbak a balettben

- Igen, nagyon fontos. Most nekem a legfontosabb dolog -, hogy megpróbálja megtanítani nekik, hogy szeretem a lábát, ahogy te szeretnéd, hogy szeretik a közönséget azok a „eladni drágán”, ahogy mondták nekem Marina Nikolaevna Shamsheva. Soha nem voltam kevert ló, és nem mondtam, hogy mi vagyunk a legjobbak a világon. Szerettem volna tanulni valamit, amit nem tanultak itt. Az én óráim egyáltalán nem olyanok, mint a Szentpéterváron adott órák. Olyanok, mint a Nagy Operaház órái. És a kezem nekem továbbra is fő: a kéz és a test kifejeződése. A harmónia és a kantilén a hajótest a miénk, az egész világ erre törekszik.

- A "Giselle" -ben, amelyet Nikita Dolgushin nemrég a Mikhailovszkij-színházban rendezett, néhány tanórádat valakiben mutatott be?

- Persze valaki már megjelent. Szerencsés voltam, mert olyan lányokkal dolgozom, akik meghallgatnak és hisznek - és Nastya Matvienko, és Ira Perrin, valamint Olga Stepanova.

- Ma vannak orosz ballerinák, akiknek egyszer nem volt elég Leonid Myasin?

"Ez egy provokatív kérdés a maga részéről, amelyhez valószínűleg nincs joga válaszolni." A balerina a Birodalmi Színház balerina. De nem "isteniek" voltak. Csak balett táncosok voltak - elnyerték ezt a címet. Kshesinskaya, Pavlova. Számíthatsz az ujjakra. Ma mindenki egy balerina. Számomra mindannyian táncosok. Most a kislányok azt mondják: "Ballerina vagyok." Nem válaszoltunk erre. Hol tanulsz? Ballerina vagyok, tánciskolában tanulok. Most az Orosz Balett Akadémiája. Most minden megváltozott.