Olvassa el, mit tegyen Chernyshevsky Nikolay Gavrilovich - 1. oldal - olvasni online
Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky
Az orosz kritika klasszikusa
Kevesebb mint tíz éve Chernyshevsky intenzíven foglalkozott az irodalmi kritikákkal - 1853-tól 1861-ig. De ez a tevékenység az orosz irodalmi és esztétikai gondolkodás történetében egész korszakot jelent. Az 1813-as Nekrasov "kortárs" címére érkezett, hamarosan a magazin kritikai bibliográfiai részlegét vezette, amely az ország irodalmi erői ideológiai központjává vált.
Chernyshevsky volt utóda Belinszkij, és megérteni a problémát a kritikát, ő taszította a tapasztalata ragyogó elődje. Azt írta: „A kritika Belinszkij egyre átitatva élő érdekeit életünk jobb és jobb megértése a jelenség az élet, annál határozottabban és határozottan azt kívánta biztosítani, hogy a közvélemény, hogy fontos az irodalom az élet, és az irodalom, a kapcsolatok, amelyek akkor azt hogy az egyik legfontosabb erő, amely irányítja fejlődését. "
Mi lehet a kritika ilyen szerepe fölött - befolyásolni a művészi kreativitást, amely "kezelni" a valóságot? Belinsky ez a "vezető példája" Chernyshevszkij-kritikus számára alapvető volt.
Mint ismeretes, az 1859-ben az országban kialakult forradalmi helyzet nem fordult forradalomnak, de az orosz élet radikális népi forradalma volt a korszak legjobb embereinek gondolata.
És az első közülük Chernyshevsky. Kifizette az árat a várat és a hosszú évek száműzetése forradalmi és politikai tevékenységet, és a tragikus sors nem volt meglepő számára. Fiatalabb korában látta. Ki nem jutott a beszélgetés Szaratov a jövőbeli felesége: „Van egy ilyen gondolkodásmód, hogy van egy percet kell várni, ez yavyatsya csendőrök, elvisz St. Petersburg, és engem egy vár ... Mi hamarosan egy lázadás ... Hamarosan biztosan részt vesz benne. "
Ezek a szavak Chernyshevsky írta 1853-ban, ugyanabban az évben elkezdett dolgozni a St. Petersburg folyóiratokban (az első a „Megjegyzés a haza”, majd a „Contemporary”).
Chernyshevsky első kritikája egybeesett a "Kiváló esztétikai viszonyok a valósággal" című művekkel. Ha Chernyshevsky soha nem értékelte a jelenlegi irodalmi folyamat konkrét jelenségeit, akkor még mindig hatalmas hatással lett volna erre az irodalmi kritikára. "Az esztétikai kapcsolatok ..." magának a kritika elméleti, filozófiai alapját képezte.
Az irodalmi kritika szempontjából kritikus fontosságú "szép az élet" képlet mellett a disszertáció a művészet feladatait is meghatározza. Három közülük van: reprodukció, magyarázat, mondat. A terminológiai megrögzöttséggel a művészi célok ilyen osztályozásának bizonyos mechanisztikus jellegét észlelhetjük: maga a reprodukcióban magyarázó pillanat született. Ezt maga Chernyshevsky értette.
Ez a szerep különösen egyértelmű, ha az egyik emlékeztet a szociális körülmények között, amikor Chernyshevsky írt dolgozat és kiadta az első kritikus cikkeket. 1853-1854 években - a végén a „sötét hét év” (a terminológia az idő), a politikai reakció követő Oroszországban 1848 után, az év forradalmi események számos európai országban. Nehéz megmondani az irodalmi élet Oroszországban, félek egy jelentős része az irodalmi értelmiség, akár az, hogy a közelmúltban fogadta Belinszkij cikket, és azt mondta a szerelmi „dühös Vissarion”. Most Belinsky nevét nem lehetett megemlíteni a sajtóban.
Satirical ábrázolása valóság, az irodalom virágzott a 40-es hatása alatt Gogol, melegen üdvözölte, és fogalmat Belinszkij, kiváltja egy másik reakciót. A domináns esztétikai kritika szemben az írók reagált hírek a nap. Hat év - 1848-1854 - Druzhinin nyomtatott „kortárs” ő „betűk nem rezidens előfizető orosz újságírás”, amely úgy néz ki, mint az éves irodalmi vélemények Belinszkij, de valójában megtagadják az esztétika a nagy forradalmi gondolkodó, mert a „Letter” hangzott a vezérmotívum tézis: "A költészet világa leválik a világ prózájából".
Ennek az orientációnak sok kritikusa megpróbálta meggyőzni az olvasót arról, hogy Puskin munkája ilyen "költői világ". Ezt például Annenkov állította, aki sokat tett a Pushkin örökségének propagandizálásához és szépen publikálta a nagy költő gyűjtött műveit. "Annak a szatirikus iránynak a ellenére, amely Gogol mérhetetlenül utánzata volt, Puskin költészete szolgálhat a legjobb fegyvernek" - írta Druzhinin. Természetesen furcsának tűnik szembenézni az orosz realizmus két alapítójával, ugyanakkor meghatározta az irodalmi és folyóirat életének lényegét.
Puskin és Gogol mesterséges ellenállását Chernyshevszkij elleni kifogások nem tudták kielégíteni, és a szakirodalom gogolista szatirikus irányzatának lelkes védője volt. Ezt a vonalat vigyázóan hajtotta végre, kezdve Avdeev regényével és regényeivel kapcsolatos első cikkével.
A szempontból Chernyshevsky, a művészi értéket a munkálatok Avdeev alacsony, mert „nem jön az intézkedés korunk”, azaz „nem jönnek”, hogy a legmagasabb „intézkedés” az orosz realista irodalom. A debütáló Avdeeva - az első rész a regény „Tamarin” - már észrevehetően nyilvánvaló utánzás az „korunk hőse”. De általában, a regény olyan, mint egy példányt a „Anyegin” és a „Polinka Sachs” Druzhinin. Van egy író és történet-szerű „Levelek egy orosz Traveler” Karamzin.
Az epigonizmus és az Avdeev idilli és szentimentális természete (például a "Tiszta Napok" című történetében) vezette az írót, hogy sérti az élet igazságát, a realizmustól való kitérést. Valahogy, Chernyshevszkij szavai szerint, akik "rózsaszín színű rózsaszínű színek és negyvenek alatt emelkedtek", Avdeyev minden bizonnyal ártatlan galambként kíván megjelenni.