Egy személy ábrázolásának lecképei
Rajzolt egy öltözött alak.
Az öltözött alak ábráján nincsenek különös elvek. Az anyag lényege ugyanaz marad: az öltözött figurának képesnek kell lennie arra, hogy felállítsa, és az arányokat közvetítse, valamint az alak, a mozgás és a karakter - egy szóval mindazt, ami a meztelen figura alakjában szükséges. De természetesen van bizonyos sajátosság. Ezúttal néhány észrevételt szeretnék tenni.
RajziskolaArtintent bemutatja a kezdőknek, hogy drapériák rajzolásával rajzolják meg a csendélet tanulságait. Vannak rajzok is. ahol külön tanulmányozunk különböző anyagokat az anyagon. A kezdők felhívják a figyelmet arra, hogy hogyan alakulnak az anyagok összecsuklódása, különböző karakterekkel és vastagsággal: pamut, selyem, vékony ruhával, kendővel, különböző új textíliák fajtáival.
A művészeti iskolákban és a művészek gyakorlatában való tanítás során szokásos volt, hogy a próbababákra szabott szöveteket (drapériákat) húztak. Ha lehetséges egy ilyen próbabábu - ez nem rossz. De ez csak a szövetek tördelésének vizsgálatára vonatkozik. A drapériák rajzolásának gyakorlása egy próbabábu nélkül végezhető el.
Ami a tényleges szám öltözött alak, szükség van, hogy fordítson figyelmet a következőkre: rajz ruhát, nem szabad elfelejteni, hogy a ruhák a szám semmiképpen nem elpusztítani a forma, és éppen ellenkezőleg, elengedhetetlen szerint a ruhákat úgy érzi, egy életforma. És ez nemcsak a vékony, a képhez közeli ruhák tekintetében igaz. Még a durva, vastag anyagból készült ruhát sem lehet elszigetelni az ábrából. Ugyanez mondható a cipők számára. Még az érezhető csizmák is, vastagok és ügyetlenek, nem képesek elrejteni a formát, amely érezhető lesz, különösen a lábmozgás különböző pillanatainál.
A múltban számos művész, még összetett, többszörös alakú kompozíciókban is először meztelenül mutatott be számokat, majd megfelelő ruhákban "öltözte" őket. Ebben volt határozott jelentése: a ruhákat az alak műanyagához kötni. Egy ilyen technika klasszikus példája Raphael híres festménye, "Átváltoztatás". Így járt Ivanov a "Krisztus megjelenése a népnek" című munkájában. IE Repin a "Jairus leányának feltámadása" című tézishez Krisztus ábrázolásához egy meztelen modellt készített előzetes rajzot (1.
Helye a három alak ugyanazon a lapon azért fontos, mert akkor lesz képes összehasonlítani, hogy összefüggő formák ruházat számok a különböző jellegű a szövet, és hogy milyen az alakja és mozgása a számok úgy érezte alatt a ruha.
Erre a gyakorlatra természetesen különös figyelmet kell fordítanunk, és a legjobb, ha néhányat rajzolunk, a modell fajtáját és helyzetét, valamint a ruhák természetét.
Aztán, miután elsajátította a ruhadarab kapcsolatának alaphelyzetét egy élő modell alakjával, elvégezhet egy sor öltözött figurát, mind férfiakat, mind nőket. Itt csak egy hibát óhajtok figyelmeztetni, amelyet gyakran megfigyelnek a kezdők, amikor öltözött alakot rajzolnak. Elragadta átadása ruházat és másol gyűrődések őket néha elfelejti a forma és hangsúlyozva az árnyékos helyeken a ráncok, a ruházat, festeni őket túl mély, ami mintha vágják a formában is, és ezt nem lehet eltűrni. És szorosan figyelnie kell, hogy ne tegyél ilyen hibákat, különösen akkor, amikor a rajz vége.
Egy alak részleteinek rajzolása.
Rajziskola Artintent. az ábrával együtt minden bizonnyal lefolytatja a részek rajzolását: külön húzott törzs különböző helyeken, lábakban, kezekben.
Különös figyelmet fordítanak a kezek rajzolására. Mindannyian tudjuk, hogy mind a portrék, mind a festmények óriási jelentőséggel bírnak a feltűnően megrajzolt kézzel, mennyire járulnak hozzá a szereplők jellemzéséhez, hogyan segítenek élesen érezni és megérteni a szereplők mentális állapotát.
Ne feledje, a kopott, sinewy kezek a stoker a kép YYYO Yo Yoshenko (4.5 ábra)
vagy a régi parasztasszony kezét az "Anya portréja" FA Malyavin által (6. ábra).
Van egy egész leírás, ezeknek az embereknek az egész életrajza.
Menshikov keze Surikov festészetében koncentráltan koncentrálódik (7. ábra),
bánatos kezek Alenushka VM Vasnetsov (8. ábra),
a menyasszony meghatóan tehetetlen kezei az NV Pukirev "Egyedülálló házasság" festményén (9. ábra).
Számos példa erre, mind az orosz, mind a külföldi művészek munkái között.
„Kéz és kéz minden fellépésük kell megmutatniuk a szándékait, aki hajtja őket, amennyire csak lehetséges, mert aki szenvedélyesen ítélet kíséretében lelki szándék minden mozdulata,” - írja Leonardo da Vinci az ő Értekezés a festés .
Természetesen a kézrajzban kifejezett "szándékok" átadása érdekében a művésznek meg kell tanulnia a struktúráját szívvel, ismernie kell a formát és szabadon kell rendelkeznie.
A kéziratok rajzolása a festészet óráira a váz és az ökológiai gazdagság rajzaihoz hasonlóan ugyanabban a fordulatban és pozícióban, valamint a leány életfogantyújával együtt kell járulnia. Miután alaposan dolgozott a kéz szerkezetének és alakjának tanulmányozásában, próbálja meg tudását a kezeiről a memóriából (10, 11).
A rajzoláshoz és persze a kéz és láb kézíráshoz való képessége nélkülözhetetlen szolgáltatást nyújt a kép munkájában. Akkor nem olyanok lesznek, mint azok a művészek, akik képtelenek kezeket és lábakat rajzolni és írni, kézzel ábrázolják a karaktereket a zsebükben és lábukat a füvön.
Ezután vegyen részt a rövid távú rajzokon és különösen a kefével különböző helyeken (valószínűleg nehéz megállapítani az időt, talán 1-2 órát vesz igénybe).
A pozíciókat természetesnek kell megválasztani, amit a modell egyik vagy másik szándéka határoz meg, akinek kezét rajzolhatja. Kezdje a legegyszerűbbet, majd társítsa a kéz helyzetét valamilyen cselekvéssel (húzza meg például az író kezét, a botra támaszkodva stb.). Ezután mindkét kezét egyidejűleg is megteheti, mondja, kezében egy könyvet, és ceruzát tisztít. Sok ilyen rendelkezés létezik. Ezek a vázlatok egyenként külön lapon és egy lapon lehetnek, de minden esetben a kezek alakja nem lehet több, mint a természetes érték.
Most próbálj meg kémelni és átadni a rajzban lévő kéz jellemzőjét egy személy állapotával kapcsolatban, például: egy pihentető ember kezét egy cukornádon. A kéz nyugodtan nyugszik a boton. Tehát húzza ki. Aztán kérje meg a dédelgetést, hogy dühös legyen, és hagyja, hogy "a dühét ugyanabba a rávezetésbe vigye a rúdra, anélkül, hogy megváltoztatta volna álláspontját. A kéz azonnal feszültvé válik, és görcsösen összenyomja a botot. Rajzolj egy új állapotba. Ha a szülő nem sikerül, tegye meg magának, saját kezével. Fontos, hogy érzékeljük a jellemzők közötti különbséget.
"Érezd minden mozdulatot, legyen magad egy színész: szenvedj, örülj, gondolkodj, és magadon jobban megérted, mint a többiek figyelmét" - tanácsolta KP Bryullov a tanítványoknak.
Lábak, lábnyomok rajzolása, különös figyelmet fordítanak az űrlap várható lecsengésére. Ez fontos az ábrán szereplő ábra továbbításakor, amint azt a rajz tanítása már jelezte (12. ábra).
