Bevezetés, papier-mâché története - a papír-mész termékek és azok előállításának technológiája
Valaki hallott először a papírmasé munkaerő osztályokban az általános iskolában, hogy valaki a gyermek, hogy otthon a régi szilveszteri játékok és babák, gondosan valaki által készített a gyerekeknek, akik most váltak nagyszülők. De talán minden hit világosságát, és úgy tűnt, hogy szokatlan anyagot, amellyel ezeket a dolgokat.
Az óvoda számos érdekes tevékenységet folytat, amelyekben a gyermekek ismereteket, készségeket, fizikailag és szellemileg fejlődnek. A gondozók vannak kialakítva ezeket a tanulságokat a gyermek magatartása események és jelenségek a valós világban, tanítják, hogy megértsék a forma, szín, méret, száma, térbeli viszonyok, tanulni látni és megérteni az élet szépségeire, természet, művészet.
A gyermekek tanításának alapja az, hogy megismertessük őket a környező életkel, tárgyak és jelenségek világával.
A különböző tárgyak gyártására szolgáló papíripari méhészet hosszú ideig használatos, és a relatív egyszerűségnek köszönhetően méltó helyet nyert az alkalmazott művészet világos formája között.
A modern fogyasztók számára a papier-mache termékek vonzóak, mivel természetes anyagokból készülnek. Ha kvalitatív módon megtanulod ezt a művészetet, akkor nagyon nyereséges lehet, mert a papier-mache technikában bármit megteszhetsz. Lehet eredeti festett koporsó, maszk, karácsonyi díszek, babák és még bútorok is [3. C. 19].
A legfontosabb dolog az, hogy megmutassuk a képzelőerőt és legyen türelmes, mert minden kézzel készített termék sokkal értékesebb, mint a gyári, mert egyedülálló és a legtöbb esetben egy példányban készült. És mindaz, ami a "termeléshez" szükséges, csak egy halom régi újság és ragasztó.
Mindez okozza a papier-mache technológia kutatásának sürgősségét és annak alkalmazását a DOW-ban.
A munka célja a papier-mache technika.
A munka tárgya a papier-mache termékek előállításának technológiája és azok alkalmazása a DOW-ban.
A munka célja, hogy feltárja a papíripari termékek gyártásának technológiáját és annak alkalmazását a DOW-ban.
E cél elérése érdekében a következő feladatokat végezték el:
1. A papier-mache technika eredetének története
2. A papier-mache termékek gyártási technológiájának sajátosságait tanulmányozták.
3. Megvizsgáltuk a Dow-ban lévő papier-mache műtermékek használatának folyamatát.
Létrehozása mesterek, akik a saját papírmasé, odajött hozzánk formájában hatalmas stukkóoszlopok a Hermitage, formájában szobrok az istenek buddhista templomok formájában lakk dobozok miniatúrák.
Mivel a francia neve gondoljuk, hogy a művészet a papírmasé Franciaországban született, de ez nem teljesen igaz: készült termékek papírmasé (fr. „Rágott papír”) Franciaországban nem volt addig, amíg a közepén XVII században, és a szülőhelye ennek a művészeti forma Kína, ahol papírt találtak. A feltárás során a területén az ősi Kínában úgy találták, sisakok által papírmasé, és az év a teremtés ilyen sisakok között változik 202 m és 220 m-BC
Ezután a papier-mache-vel való elragadtatás Japán és Persia területére terjedt, ahol ezt a módszert használták a maszkok különleges ünnepségekre.
A buddhisták vallási tanításai az aszketikus életmódtól követői követelték követői közül. Ennek alapján a nyolcadik sógun Tokugawa-dinasztia - Osimune, aki uralkodott a XVIII században, kiadott egy sor rendeletek, amelyek alapján korlátozásokat vezettek be a luxus az országban. Nincs drága anyag a ruházat, a konyhai eszközök, sőt a játékok gyártásában. Így kiderült, hogy a termékek közé papier-mache, amelyek készült a leginkább megfizethető és olcsó nyersanyagok - hulladék papír.
Harika - így Japánban hívják készült termékek papírmasé, könnyen gyártható, olcsó és nem néz ki olyan meggyőző, mint ezek a drága műtárgyak porcelánból, csont, fa, létrehozását, ami nagy mester dolgozik.
Új törvények járultak hozzá a papier-mâché széles terjedéséhez. Azonban helytelen lenne azt gondolni, hogy a hariko pontosan a shogun és annak újításainak köszönhető. Az érdekes művészeti forma felfedezése a kínaiak számára, akik feltalálták a papírt. A papírlapok előállításánál cellulózpépet használtunk, amelyből kívánt esetben alakzatokat lehetett alakítani. Különösen a fákból készült fadarabokat előkészítették, a mesterek előmelegített pépet töltöttek be, így kaptak szobrocskákat. Később ezt a technológiát arra használták, hogy a konyhai eszközöket a sisakok és a fedők készítéséhez használják.
A japán mesterek ezt a technikát a VIII. Században fogadták el. Sok vallási témájú szobrot hoztak létre. Természetesen a minőség, ezért az ár, akkor nem lehet összehasonlítani a munkálatok a bronz, faragott fa, de mégis, készült termékek papírmasé díszített ház a szegények és a szegény templomok. Ráadásul hoztak létre a dolog, hogy össze lehet hasonlítani a műalkotások, amelyek közül néhány olyan erősek voltak, hogy még a mai nap folyamán. Tehát Monju bódhiszattva szobra - Monju-Bosatsu készült 1269-ben, és most tartják a kincstár egy buddhista templomban Tyugudzi (Ikaruga, Nara prefektúra.).
Kezdetben a japán mesterek követték a kínaiak által alkalmazott mintázatot. Így először elkészítették az alakot, majd betöltötték cellulózpépmel, amelyet előzőleg vízben áztattak. Ezt követően a jövő kézművese jól megszáradt, ragasztós oldattal megkenve, majd rajzot vetettek rá. Idővel a japánok valamivel eltérő munkamódszert találtak. Húsz napig áztatták a papírcsíkot vízben. És ehhez nem drága papírviasz, és már használt és írott lapok, amelyek lehetővé tették az újrahasznosított anyagok használatát. A formanyomtatványok bélelésével a mesterek ragasztották minden réteget ragasztóval, így elérve a termék erejét. Ha a jövőbeni termék összetett alakú volt, akkor két félből készültek, amelyek a szárítás után csatlakoztak. Különösen annak érdekében, hogy még az idő múlásával is változatlan maradjon a termék alakja, az ábrát papír töltse meg.
A különböző dolgok készítésének technikája az egész országban terjedt el. És minden tartományban a mesterek saját módjukat alakították ki a harikák készítésében. Néhányan fából készültek, mások agyagot használtak erre, és voltak olyanok is, akik bambusz bázissal dolgoztak. Tehát ikkambari termékek, amelyek úgy született Shikoku, létrejön formájában bambusz, és az előállításukhoz használt merített Washi papír, valamint egy speciális készítmény - datolyaszilva tannin, aminek köszönhetően a termék nem félt a víz. A folyamat utolsó lépése a lakkozás volt.
A papier-mache népszerűsége csúcspontja a 18. században jött. A szegények, akik nem engedhetik meg maguknak drágább termékek készülnek kerámia, porcelán, bronz és faragott fa, szívesen vásárolt olcsó kézműves, még annak ellenére, hogy azok minőségét alacsonyabb volt.
Hagyományosan a japán ünnepek - matsuri, papíralapú maszkokat használtak. Az ősi legendák szerint ez volt a maszk, amely lehetővé tette az emberek számára, hogy közelebb kerüljenek a celesztiumokhoz. Ezért a színházi előadások, valamint az ünnepélyes ünnepségek és események Japánban a fő tulajdonság - a maszk használata nélkül - nem tehetők meg.
Amulettek ugyanolyan népszerűek voltak az ókori Japánban. Az ország lakói nagyon komolyan foglalkoznak az asztrológiával, ezért mindenki Zodiac jelének megfelelően saját védőszentje. Néha az amulett inu-hariqo (papier-mache kutya) vagy a torah-hariko-papír tigris bátorsága szimbóluma lett az amulett. A vágyak teljesítésének szimbóluma, amelyet Japánban az újév megvásárlására fogadtak el, a Zen Buddhizmus Bodhidharma-Daruma alapítójának képe volt. A vörös színű figurának teljesítenie kell a vágyat, és ha nem képes megbirkózni a feladattal, készen áll arra, hogy megégjen. Ha mindent pontosan úgy rendeznek, ahogy szándékolták, egy emléktáblahoz hasonló alakot tartanak fontos ajándéknak. Különböző anyagokat készíthetünk, mint papier-mache, ez a lehetőség a legolcsóbb.
A papiermáska-macskák, a maneki-neko, a jólétet és a pénzeket a tulajdonos házába csalogatják. És pénz tárolására egy malac-sertés egy sertéshariko [3. C. 27].
Csak a hetvenes évek hetvenes évében a papier-mache vált ismertté az egész világon, többek között Franciaországban. 1740-ben a papírtermék lakktermékek gyártása Japánból származó mintákon kezdődött. Az üzlet olyan sikeres volt, hogy újabb ragasztóanyagokat és technikákat kezdtek feltalálni, amelyeknek köszönhetően a termékek ugyanolyan erősek voltak, mint a fa.
Leggyakrabban papier-mache-t használtak babák készítéséhez. Franciaországban megalapították tömegtermelésüket, és most ezek a babák nagyszerű áron vannak a gyűjtők körében. Napjainkig papier-mache technológiát használnak a színházakban díszítésre. Nagyon könnyűek és könnyen mozgathatók a színpadon. És ha egy ilyen termék nincs nedvességnek kitéve, nagyon hosszú ideig tarthat.
Oroszországban két évszázad papírmasé jött vissza kgda Moszkva kereskedő Pjotr Korobov, aki tanulmányozta a technológia a német lakk, gyártása gyár Johann Shtobvassera Braunschweig alapított 1795-ben a falu Danilovka (részben a modern falu Fedoskino) kis gyár. A helyi gazdák felhasználásával exportált német művész hamar elsajátította a technológiát készítés papírmasé, az anyag, amelyből még ma is termelnek lakk dobozok címeres színes miniatúrák. Kezdetben származik Oroszországban megjelent a termelési lakk lakkozott ellenzők katonai fejfedőt, majd - éjjel-box, divatos elején a XIX.
1818-ban a Fedoskinoi Gyár eljutott Korobov vőlegényéhez, Petr Vasziljevics Lukutinhoz (1784-1863), majd fia, Alexanderhez.
A papier-mache készítésének technikája megkülönbözteti az orosz lakkokat az ősibb anyagoktól - japán és kínai lakkal, amelyek alapja a fa.
A kartonpapír szalagokat lisztpalackokkal és szélfúvással kenjük a szükséges formák fából vagy fémből: dobozok, dobozok, dobozok kis tárgyakhoz, teáskancsék és egyéb termékekhez. Sajtolás után a munkadarabot levesszük és impregnáljuk lenmagolajjal, speciális szekrényekben szárítjuk, 100 ° C-nál magasabb hőmérsékleten; Ezután rögzítse a fedelet, és rögzítse az alját. Ezt követően a terméket vésők, vésők feldolgozzák, hogy elérjék a kívánt alakzatot, a shpaklyuetsya-t és szárítsák. Az őrlés után több rétegben fekete lakkot alkalmaznak. A doboz belső felületét vörösre festették, és színtelen lakkal borították. Mielőtt egy miniatűrbe lépne, a fekete felület pompázik, ami matt lesz. A rajzra fordítással vagy rajzolással történik, és elkezdődik a festészet összetett folyamata. Hagyományosan a Fedoskino-ban olajfestékkel festik, ennek megfelelően a XVIII-XIX. Századi művészet hagyományai alapján valóságos festészet módszerét alkalmazva.