Dávid szobra

előző ◈ a következő

4. A második visszatérés Florence (1501-1506)

„Néhány barátja írt neki, a firenzei, azért ment oda, mert nem szabad elveszíteni a márvány, fekvő megtört a gondnokság a katedrális. Márvány Pier Soderini a kijelölt időben gonfaloniere a város életében, többször felajánlotta, hogy a hajó a Leonardo da Vinci, és most megy át mester Andrea Kontuchchi Monte Sansovino, hogy megszűnt a szobrász, azt éri el; megpróbálta rávenni az ő érkezése Firenze és Michelangelo, akinek tetszett sok évvel ezelőtt, bár nehéz volt faragni belőle egész cikk hozzáadása nélkül darabokra, és senki, kivéve őt, nem volt szíve, hogy befejezze azt, anélkül ilyen kiegészítéseket. Márvány méretű kilenc sing kezdett, sajnos, faragott óriás mestere Simone Fiesole és tette annyira rossz, hogy átdöfte a lábak között, és elszúrtam, megcsonkított, hogy Veda munkáját a vagyonkezelők a Santa Maria del Fiore, nem gondolt hogyan kell befejezni, feladta mindent kézzel, és így nem volt sok éven át, és tovább állni. Michelangelo méréseket újra, gondolni, hogy milyen értelmes cikket lehetne ebből a dudor faragni, és alkalmazkodni magát a helyzetbe, amelyben ő adta elrontani vele Mester Simone, úgy döntöttem, hogy koldulni azt vagyonkezelők és Soderini, amely adta neki, mint egy dolog felesleges, tekintve, hogy minden, ami volt vele és nem is jobb lenne, hogy az állam, amelyben ő akkor volt, mert, feldaraboljuk darab, vagy hagyja, hogy egy korrupt formában, a használata, hogy építsen még mindig nincs akarata. Ezért Michelangelo faragott modell viasz, miután úgy döntött, hogy ábrázolni, mint egy palota jelképe a fiatal David parittyával a kezében, úgy, hogy, mint ahogy Dávid védte a nemzet, és jogosan futottak, és az uralkodók a város bátran védte őt, és helyesen futottak. A munka kezdte az őrizetbe Santa Maria del Fiore elkerített helyen a fal körül sziklák és dolgozunk rajta folyamatosan, úgy, hogy senki sem látta, ő hozta fel az utolsó márvány tökéletesség.
Márvány már tönkrement, és eltorzult mester Simone, és néhány helyen nem volt elég ahhoz, hogy Michelangelo tudta volna, amit ő tervezett; tovább. márvány felület el kellett hagynia a korai huzagolás Mester Simone, úgyhogy most egy részük látható, és természetesen egy csoda által Michelangelo, frissítő, amit már halott volt.
Befejezése után szobra volt olyan hatalmas, hogy a vita kezdődött, hogyan kell teljesíteni azt a Piazza della Signoria. És akkor Giuliano da San Gallo és testvére Antonio egy nagyon erős fából készült torony, amelyre lógott egy szobor a köteleket úgy, hogy nem sérült az ütések, és egyformán megingott; Úgy húzta a köteleket segítségével csörlők a sima naplók és elhúzza, életbe. Egy hurok kötél, amelyen lógott egy szobor, nagyon könnyen csúszik, és húzta össze a nyomás a gravitáció: találták fel olyan szép és szellemes, hogy holografikus kép tárolása a könyv, mint valami kötvény súlyok csodálatos, megbízható és tartós.
Közben úgy alakult, hogy Pier Soderini, felnézett a szobrot, nagyon tetszett, azt mondta Michelangelo, aki abban az időben valahova vágja az orr, az ő véleménye, ez jó:
Michelangelo, észrevéve, hogy gonfaloniere alatt állt az óriás és a szempontból az ő csaló, felmászott a kedvében, hogy az állványzat a váll a szobor, és a kíváncsiskodó véső, amit tartott a bal kezében, egy kis márvány por állvány állványok, fokozatosan kezdett zuhanyozni a por le, úgy működik, mint a többi vágó, de nem érinti az orrát. Aztán lehajolt, hogy gonfaloniere akik követték őt, azt mondta: „Gyere, nézd meg most.” - „Most már jobban tetszik - mondta gonfaloniere - van újraéledt.” Michelangelo aztán a kifutón, maga gúnyt vele, és akik az emberek, akik szeretnének megmutatni magukat ínyencek beszélni azokat a dolgokat, amelyek nem értenek. Amikor a szobor tartósan rögzített, kinyitotta, és valóban annak létrehozását is háttérbe szorította az összes híres szobrok, régi és új, akár görög vagy római; és azt mondhatjuk, hogy nem római Marforio sem a Tiberis és a Nílus Belvedere vagy Montecavallo óriások semmilyen módon összehasonlítják vele nem lehet: az arányosság és a szépség, a Q végzett Michelangelo. Mert még a körvonalait láb lány nagyon szép, és pár karcsú comb isteni, és vet egy ilyen kecses nem faj soha nem volt, a kegyelem, semmi hasonló, nincs fegyver, nincs lába, feje nincs, ami elég lenne, hogy válaszolni minden tagja ennek a szervezetnek, a minőségi tényező, a finomság és a következetesség, nem beszélve a szám. És tényleg, az egyetlen, aki látta, bármilyen szobor vagy bármilyen más mester korunk és nem érdemes megnézni „Vasari.

Colossal Dávid szobra (1501-1504, Firenze, Art Academy) magassága kb. 5 m a bázissal együtt, létrehoz egy ötlet nagyszerű erőt (ez a funkció működik, Michelangelo kortársak terribilita), a hősi impulzus, visszafogott a hatalmas akaraterővel. Colossal szám kell állni a katedrális.

„David” vált az egyik legismertebb művei az olasz reneszánsz. Ez a szobor már érzékelhető a kortársak, mint egy szimbólum a firenzei Köztársaság. Vasari írta, hogy Michelangelo „Dávid a jele, hogy ő védte az embereket, és igaz szabályok - és a város urai kell bátran megvédeni, és csak kezelni azt.” Nem véletlen felfedezése a szobor 1504-ben lett az ünnepélyes esemény az egész várost.

A „Dávid” Michelangelo megbirkózni egy nagyon nehéz feladat - létrehozását elrontotta a XV században márvány tömb, bár komplex alakja a szobor. És ő birkózott fényesen. Ott megmutatta kiváló képessége, hogy ki a legnagyobb kifejeződése a kő. Később, betette az egyik szonett: a termék már szerepel a rock, ez csak akkor szükséges, hogy el tudja távolítani onnan.

Mivel a durva márvány kár volt, hogy rendkívül precíz, a centiméter, hogy jelölje meg a jövőben a szobrot. Először is, a mester vágja a bal Dávid. Az egyik karja egy hatalmas alak volt, hogy ábrázolja a behajlított könyökkel -, mert a kátyúk a márvány blokk.

4 hónap kezdete után a kemény munka, a „Dávid” jött a toszkán tél, szél, hó és az eső hátráltatta a munkáját Michelangelo, szükséges volt, hogy haladjanak gyorsan eltompult kemény munkával eszközöket. De Michelangelo nem engedheti meg magának a pihenésre, néha alszik éjszaka a munkahelyen. Szerint Vasari, aki lehetővé teszi magát, hogy megtörje Firenzében van ítélve, hogy feledésbe, így a levegő tele volt a vágy, a hírnév és a szomjúság a felismerés, a verseny között, a mesterek nagyon magas volt. Szorongás és izgalom Firenze, időnként megakadályozta a megfelelő működés és a szobor elkészült csak 1504-ben.

Azt mondják, hogy befejezni a cikket, Michelangelo díszítette korona rézlemezből. Nem volt szokatlan abban az időben, sok ókori szobrok, amelyek inspirációt jelentettek reneszánsz művészek borított arany vagy világos kartusokban.

A kép a Dávid hagyományos Firenzében. Donatello és Verrocchio létre a bronz szobor a fiatal férfiak, csodával határos módon sújtotta az óriás, akinek a feje fekszik a lábánál. Michelangelo Dávid ábrázolják nem egy törékeny tizenéves, taposás levágott fejét Góliát, ahogy a mester a XV században. valamint egy szép, sportos óriások pillanatában a csata előtt, a teljes bizalom és félelmetes erő (kortársak hívta terribilita - félelmetes). Ezzel szemben Michelangelo látható a pillanat előtt a harcot. David áll a hevedert a vállán, szorította a bal oldali kő. A jobb oldalán a szám feszült, míg a bal oldalon kissé megnyugodott, mint egy sportoló, tettre készen. Ószövetség hős ábrázolja Michelangelo formájában egy jóképű, izmos, meztelen fiatal férfi, aki aggódva néz a távolba, mintha értékelésekor az ellenségét - Góliát, akivel harcolni fog. Élénk, intenzív kifejezése David arca jellemző sok Michelangelo műveit - a jele az ő személyes szobrászi módon.

A „Dávid” Michelangelo alakult ki, mint hősei a titáni. A szép arc, a fiatal hős, a szemében, hogy megfelel az ellenség, elkapjuk a félelmetes kifejezőerő, amelyet a kortársak tekinthető elidegeníthetetlen tulajdonsága Michelangelo működik. Anélkül, hogy erős kompozíciós dinamika, az összetett mozgás, a varázsló létrehozza a típusú karakter, tele bátorság, erő és tettrekészség.

Michelangelo Dávid mutatja meztelen alapján az ősi emberi eszmények, a szépség, üzembe márvány antik fogalmak megfelelő fizikai szépség, erő és bátorság.

Ott áll csendben, álszent, és az elkövetkező győzelem. Van egy aránytalanul nagy a végtagok és a súlyos fej, mint hangsúlyozzák fiatalos jellegét az alkotmány. Szép, férfias arca lepecsételt rendkívüli nagylelkűség, erőteljes törzs és gyönyörűen modellezett kezek és a lábak nem csak kifejezni a fizikai teljesítmény, hanem hangsúlyozzák a hatalom a szellem. David ábrázolt csata előtt Góliátot. Ez mind-koncentráció és a várakozás. Végtére is nem történt semmi. Így Dávid nem egy végleges megoldás a problémára az ember Michelangelo, de csak a kérdés - a válasz erre a kérdésre, azt találjuk, további munkálatok Michelangelo.

Szerelése ez a szobor volt egy különleges politikai jelentősége van: ebben az időben, a 16. század elején, a firenzei köztársaság, hogy kiutasítja a belső zsarnokok, a Medici család, meghatároztuk a harcot az ellenség, amely azzal fenyegetett, hogy belülről és kívülről. Szeretnénk azt hinni, hogy a kis Florence nyerhet, csakúgy, mint a fiatal pásztor David béke legyőzte a hatalmas Góliátot.

Az, hogy a hatalmas szobor a műhely és a beállítás, előtte a Palazzo Vecchio, a kormány székhelye, a firenzei köztársaság alakul ünnepi esemény. Ez három napig tartott, hogy szállít egy hatalmas márvány a rendeltetési helyére. Nem ismert, hogy miért a márvány óriás köveket dobáltak. Talán ez volt a munkája egyetlen vandálok. Szerint a másik változat, a támadás által szervezett támogatói a Medici család jeleként elleni tiltakozás hatalom jelképe az új köztársasági kormány.

1873 volt mozogni, a szobor David Firenze Academy of Fine Arts, hogy megvédje a káros hatásait a szél, az eső és a nap alatt. Azóta az előbbi helyére áll egy másolata a remekmű.

Kapcsolódó cikkek

előző ◈ a következő