Sculpture (1), artconservation
Harmincas - új gyümölcsöző szakasza szobrászművész alkotása. A romantikus túlfűtöttség a kép, akkor tűzte más célok keresi a kifejezés az érzelmek sokoldalúság egy csendes, visszafogott mozgás, energikus, de mégis sima modellezés. Ez a megoldás jellemzi, például Gorkij nevezetesség projekt Moszkva (bronz, 1939, TG), úgy tűnik, minden nagyon egyszerű és természetes. Hasonlóképpen hangsúlyos mozgására motívum közvetíteni a belső érzelmek, ujjongás érzelmek. Nagy lelkiség hatja át a képet a Puskin emlékmű a költő a projektben Leningrad (1940). Kifejező a műanyag ritmus létre a szovjet pavilon a World Expo 1939 New York-i, „Lány a fáklya” (bronz, 1937, TG).
ID Shadr. Makszim Gorkij. Bronz. 1939 Moszkva, Tretyakov Galéria
ID Shadr. Puskin. Az emlékmű projekt Leningrádban. Vázlat. Bronz. 1940 Moszkva, Tretyakov Galéria
ID Shadr. Nő a fáklyát. Szobor projekt az épület a szovjet pavilon világkiállítás New Yorkban 1939-ben bronz. 1937 Moszkva, Állami Tretyakov Képtár.
ID Shadr. Fejfa VM Fritsche és V. Fritsche. Project. Bronz. 1931 Moszkva, Tretyakov Galéria
M. Manizer. Katerina. A töredék az emlékmű Tarasz Sevcsenko Harkovban. Bronz. 1934 - 1935 év
M. Manizer. Emlékmű a Lenin Ulyanovsk. Bronz és gránit. 1940
M. Manizer. Zoe Kosmodemyanskaya. Bronz. 1942 Moszkva, Tretyakov Galéria
Egy fontos hozzájárulását Shadr területén az emlékmű szobor. Lírai sírkő EP Nemirovich-Danchenko (márvány, 1939, eredeti GTG) és romantikusan izgatott projektekben síremlék VM Fritsche és V. Fritsche (bronz, 1931, TG) egy példa az új megoldás ezen szobrászat területén. Egyértelműen életigenlő hangzik fényes kezdet.
AT Matveev. Önarckép. Bronz. 1939 Leningrád, Orosz Múzeum
Frontier 20-30 év. fordulópont volt a fejlesztés szovjet szobor. Ebben az időben, különösen élesen érezte, hogy szükség van az új kihívások, a fejlesztés egy új tényt, amely a szüntelen gyors fejlődése. A történelmi párt 1932-ben „a szerkezetátalakítási Irodalmi és Művészeti szervezetek” és a területén szobor támaszkodott valós eredmények alakulására, ő tette az első tizenöt éves fennállása alatt.
A növekvő állami lelkesedéssel tölti fel a szobrot, átható neki festőállvány és monumentális formákat.
1933-ban a LV Sherwood (1871-1954) hozta létre a szobor „All” (gipsz, a Tretyakov Képtár). A szobrász úgy döntött, egy egyszerű, gyakran előforduló motívum, hanem azért, mert az élet egy tipikus kép, a jelentősége az ügy, amely arra szolgál, mint egy szovjet katona őrizte a békés munka, az ország, a szobor veszi a jellemzői az epikus nagyságát és monumentalitás.
Új trendek jelennek meg a portré. Érdekes kezdeményezések létrehozása volt a legelső képgalériájának dolgozók Moszkva (1931 - 1932), más néven a „Walk sztrájkolók.” Egyre kortárs szoborból, híres munkája, a mutatvány lesz monumentális, megtartva a természetesség és az egyszerűség a kifejezés.
Hatálya a szocialista építés, ami miatt a rekonstrukció a régi és az új városok, megteremti előfeltételei fejlődés a 30-es években. Monumentális és dekoratív szobrok, különböző típusú építészeti és szobrászati szintézist. Az egyik fő probléma létrehozása volt egy emlékmű a városi együttest. Számos versenyek műemlékek kiemelkedő forradalmárok, a tudósok és a kultúra végzett abban az időben, adott érdekes eredményeket.
M. Manizer. Munkát. Relief. Cement. 1920 - 1921 év. Moszkva
A verseny egy emlékmű, hogy Tarasz Sevcsenko Harkovban (1935) Manizer létre a munka, az új módja felfedi a szám az előző kultúra. Nagy ukrán demokrata be, mint egy gondolkodó és egy harcos, látva a keserűség az élet az elnyomott emberek. Elhelyezés a szám az író a háromoldalú magas talapzaton, a szobrász helyezte körülötte tizenhat kisebb számok képviselő a küzdő ukrán nép. Elhelyezni, ha a spirál emelkedő párkányokon talapzaton, ezek tematikusan független, de mindegyik megfelel egy bizonyos pillanatban a harc - az néma tüntetés a forradalmi cselekvés, és az aktív ünnepe győzelem a dolgozó emberek hazánkban. A készítmények különösen szemléletes ábrát egy fiatal béres, helyezni a homlokzat az emlékmű, a kép, amely kapcsolatban van a heroint a vers Sevcsenko „Catherine”.
Manizer csúcsra kreativitás a háború előtti időszakban volt egy emlékmű, hogy Lenin Ulyanovsk (1940). Vázlat, hasonló összetételű, az emlékmű, akkor 1928-ban épült, de szükség van egy pár éve, így ő kapta meg monumentális meggyőző megtestesülése. Az emlékmű Ulyanovsk fel a koronát, a magasan fekvő főtér, amely széles Volga adni. Az ábra áll egy nagy, jó arányok a talapzat (építész VA Whitman). Erős viszont a fej, a szemek a távolba hangsúlyozzák a kapcsolatot az emlékmű a környező tér. Van egy nagyon modellezés és a szám értelmezése ráncok, a ruházat, széles és sima és ugyanakkor mélyen domborított, így szobrok érzékenyek a fényre, ami megváltoztatja a mély árnyak a felületen. Úgy tűnik, hogy a szabad szél állandóan uralkodik itt, fújt egy szobor megmozdul a redők terítette vállára Lenin kabátot. Az értelmezés az emlékmű nem túlzott kicsinyesség, fragmentáció, nagy mester a nemes bronz használt nyelvet.
Spirituális, az emberiség engedett fenséges emlékmű speciális karaktert. Erősen hang forradalmi romantika jegyzetek és ugyanabban az időben, ez nagyon különleges, hiszen arra áthatja egyfajta történeti hitelesség. Fontos megjegyezni, hogy a Lenin itt ábrázolt, mint a forradalmi gondolkodó és vezetője, nem csak előre látta a fényes jövő a nemzet, hanem aktívan előkészítsék az utat.
Konkrétsága ábrás jellemzői műemlékekben Manizer részben annak a ténynek köszönhető, hogy van egy csomó sikeres munka terén portré. Az ő korai munkái ebben a műfajban is lehet nevezni egy portré EE Essen (1922), a később - egy portré a Szovjetunió Hőse Mazuruk IM (1945).
Szobrász élénken reagált az események a Nagy Honvédő Háború, ami az első években a teljes, tiszta alakja munkák dicsőítő Szülőföld falán. Checa dolgozott ki a legapróbb részletekig a szobrát ábrázoló fiatal hősnő Zoya Kosmodem'yanskii (bronz, 1942, TG). Pontos portretyost és a klasszikus kánon aránya csatlakozik egy vékony alakja egy lány sétált a bravúr, és dob egy utolsó pillantást a natív Moszkva. A munka a legfontosabb műemlékek még Manizer, majd a munkáját. A legérdekesebb lehet tekinteni egy emlékmű FM Kharitonov altábornagy számára Rybinsk (1949) és egy emlékmű tiszteletére a felszabadulás Indonézia gyarmatosítás (1964, végre együtt OM Manizer).
Universal History of Art. 6. kötet könyv Two. Art a 20. században. Az általános szerkesztésében és BV Weimar és YD Kolpino - Moszkva 1966
Oroszország XVIII
B.-K. Rastrelli (1675? -1744) volt az első, hogy valóban mester szobor Oroszországban. Olasz születésű költözött 1716-ban a francia, a meghívására, I. Péter és új otthonra talált Oroszországban, mert csak Szentpéterváron már számos kreatív lehetőséget. (...) Elsajátítását Rastrelli portréját is megnyilvánul a szobor Anna Ivanovna fekete fiú (1741). Sense monumentalitás és tökéletes a bronz, mint az anyag jellemzi a kreativitás a szobrász. A portré Anna Ivanovna, a lassú menetet nehéz hímzett drágakővel ruha, Rastrelli létre expresszív kép „prestrashnogo látvány királynője”, ahogy nevezték kortársai.
Oroszország első felében XIX század
Elején a XIX században, továbbra is sikeresen fejleszteni minden típusú és műfajú szobor. (...) Egy klasszikus szobor az első harmadában a XIX század jellemzi a növekedés kompakt, zárt térfogatban meghatározása a sziluettet. Törvényes uralja az elején, amely összefoglalja az átadási forma, valamint a szigorú lineáris ritmus, amely meghatározza a fő stílusjegyei szobor ebben az időszakban. Szobrászok inkább nem márványból és bronzból, ami jobban megfelel az új művészeti ideálok. A vizsgált időszak alatt folyamatos fejlesztését dekoratív és monumentális szobrászat, amely magas szintet ért el az előző században, most jár a siker az építőiparban az együttest. Szerves szintézis gépek és műanyagok első harmadában a XIX században érte el a legjelentősebb eredményeket.
Oroszország késő XIX - XX század elején
„World of Art” - méltó jelenség az orosz művészeti élet a késő XIX - XX század elején, fontos szerepet játszott a fejlesztés nem csak a képzőművészet Oroszország, hanem a színház, a zene, az építészet és az iparművészet. A bölcsőtől a „World of Art” volt egy kör Petersburg értelmiségi alakult ki a 1890-es. Ez tartalmazza a művészek Alexander Benois, Konstantin Somov, LS Bakst. (...) A mag a fiatal csoport csatlakozott EELansere és MVDobuzhinsky. (...) Az ő művészi gyakorlatban miriskusniki alapuló konkrét megfigyelések az élet, (...), a művészetek és a megemelt formáit, és az egyik fő feladat keres szintetikus art „nagy stílus”.