Anyagok, amelynek témája „alteratsionnaya Kromatikával”
I. módosítása chords domináns csoport
Alteratsionnaya Kromatikával jelentése vnutritonalnoy (centripetális szerint Yu.Holopova) Kromatikával, elhárító modális erősítő szerkezet kromatikusan neustoev gravitációs fokozott a tónusos akkord hangokat. Módosítás befolyásolja a mértékét előzték csak instabil modális funkciók - SiD- és nem kapcsolódnak a T.
A „változtatás” származik késő alteratio, ami azt jelenti, „változás”. Az módosítást általában érteni kromatikus emelés, vagy ponizhenieneustoychivyh hangok izgulj, élesíti a gravitáció. (A másik értelme a „változtatás” - bármilyen változás a kromatikus hangok bevezetéséhez kapcsolódó véletlenszerű karakterek -. Módosítása jelek) Eredeti megváltozása szorosan kapcsolódik a kromatikus nonchord hangot. Emancipáció kromatikus metroritmicheskih bizonyos feltételek és a kiegészítő tompított hangok megkönnyítette azok behatolását akkordok vált ismertté, alterirovannyh.
A fő kulcs lehet alterirovannyh IIstupen (↑ és ↓), IV (csak ↑), VI (csak ↓, azaz priznakomgarmonicheskogo maior. Mi ezért nem tekinthető jele változtatás). Az esetleges kisebb alteratsiyaIIstupeni (csak ↓), IVstupeni (↑ és ↓), VIIstupeni (↑, ami szintén inkább bosszankodik harmonikus, ezért nem tekinthető az igazítást).
A nagyszínpadon, átesett alterirovaniyu az akkordok Sgruppy, yavlyaetsyaIVstupen. A növekedés oka lehet, hogy az egyidejű növekedését mazhoreIIstupeni. Növelje odnoyIIstupeni (bezIV) használunk nagyon ritkán. Egyidejű ponizhenieII povyshenieIVne és soha nem találtak.
Alteration inkább jellemző a hetedhangzat mint triádok, így II7 # 3 # 1 iIV7 szélesebb elterjedése, mint a megfelelő alterirovannye triádok. A kisebb alterirovannye septakkordySgruppy tapasztalt hatását a jelentős változtatások, leggyakrabban használt povyshennoyVIstupenyu, kromeIV, amely egybeesik a megfelelő harmóniákat maior. Íme alterirovannye akkordySgruppy egy jelentős:
Szubdomináns akkordok alterirovannyh nevet kapta a húrt a domináns ikertestvére. azaz domináns uralkodó, ahol # bevezető hang IVstupen domináns harmónia tonalnostiVstupeni kapcsolatban a fő. Így tehát a kijelölési kettős domináns valójában arra utal, hogy változás a hang a domináns. Ez az értelmezés a fenti akkord csak akkor lehetséges, ha megoldódott ez BD (mint tonizáló). Minden más esetben, a felbontás ilyen akkordok T K64 a nealterirovannye akkordySgruppy, akkor utalják a számunkra alterirovannye septakkordyIIiliIVstupeney. Mivel a kettős értelmezése ezeket akkordok, mutassák be a második címet.
A Major: II7 # 3 = DD7 (kettős domináns hetedik akkord); g.II7 # 3 = DD7 5; II9 # 3 = DD9 (nonakkord a leggyakrabban használt van znacheniiDD, azaz peredD); az IV7 # 1 = DDVII7 (bevezető domináns szeptimakkordot dupla); g.IV7 # 1 = DDVII7 3.
Így alterirovannyh II7 szerepét játssza a domináns szeptimakkordot kettős épül naVstupenidominantovoy hang és alterirovannyyIV7 számít bevezető domináns szeptimakkordot kettős épül naVIIstupenidominantovoy hangot.
Ne feledje, hogy a fő jellemzője ennek a csoportnak az akkordokat (hetedhangzat alterirovannye domináns csoport, vagy domináns akkordok dupla) yavlyaetsyapovyshennayaIVstupen bosszankodni.
Alkalmazás alterirovannyh akkordovSgruppy.
1. A alterirovannyh SB ütem - az egyik legkorábbi esetek változások a zenei ismert visszamenőleg egészen a barokk korban. Kezdetben előtt alterirovannyh szeptimakkordot ugyanaz volt szeptimakkord, de nem változásokkal vagy egyéb akkordSgruppy. Az átmenet nealterirovannogo húrt alterirovannyh lehet t.naz.perechene (hang élessége alapján téves hang megváltozása a felhasználási feltételek jelek), annak érdekében, hogy elkerüljük, hogy kell, hogy vezérelje a következő szabály szerint:
Kromatikus megváltozott hang kell ugyanazon a hangon és ugyanazon oktáv, mint a változatlan; ha kétszeresére más szavazás, megduplázva kell végezni az ellenkező irányba, hogy a hang vagy a fél hanggal, de nem több.
Súlyosbítva feszültségek funkcionális akkordok alterirovannye hangok sokkal intenzívebb próbálják rendezni. A legfontosabb feltétele hang - lehetővé alterirovannyh hangzik szigorúan a gravitáció. A tolkoII65 # 3 (# 3.1) használja ezt a kapcsolatot K64, M43 # 3 (# 3.1). és takzheIV7 # 1, # 1 IV65. azaz e fellebbezéseket, a basszus, ami "térhatású" Bass K64 - Vstupen.
Néha alterirovannyh Smozhno találtak ritmusuk noposle K64, közte ID7 vagy leányvállalata, az akkord két K64. Így alterirovannayaSmozhet lennie basszus K64, azaz naVstupeni:
Valamivel később alterirovannyh Sstali használat ritmusuk, lehetővé téve, hogy a T vagy T6. Lágy hang alterirovannyh septakkordovSgruppy körül tónusos akkordok (különösen fontos) lett a kedvenc sok forgalma Romantikus zeneszerzők chastnostiChaykovskogo.
Ezekben a forradalmak leggyakrabban hallott alterirovannye II2, II43iII7, prichemII2iII43 telepedett T aII7 - T6.
Hiányában felbontású alterirovannye akkordok válhat nealterirovannye azonos funkciót (azaz megnövekedett IVstupen belép diatonikus). Ez az átmenet nazyvaetsyadezalteratsiey. Csökkentése funkcionális aktivitás ilyen sebességgel kompenzálja színes hatást által okozott néhány váratlan, szokatlan harmonikus fejlődését. dezalteratsiya gyakran formájában a forgalom számára elsődlegesen sima árnyalatos lefelé vagy felfelé a hang.
Jellemzően is a felbontás a akkordok alterirovannyh S (ebben az esetben - kettős domináns) BD. Ebben az esetben mind a domináns szeptimakkordot kettős viselkednek, kakD7iVII7pri felbontása T.
Minden esetben az átmenet akkordok kettős dominánsak a disszonáns domináns (D7, VII7i forgalmát) IVpovyshennaya szakaszban veszít megváltoztatását, alá a kromatikus félhang. Ez gyakran képződik hang-kondenzált kromatikusán lefelé irányuló impulzussal felső (tipikusan) hang.
Átmeneti szeptimakkordot a szeptimakkord végzünk egy ilyen rendszer: egy kezeléssel - ha DD7 megy vD7 iliDDVII7 vVII7 halad, és áthalad esliDD7 vVII7, toobrascheniya egymás után következnek.
Íme néhány népszerű fordulat használatával akkordok alterirovannyh S (dupla domináns):
Alterirovannye akkordyS nem vklyuchayuschieIVpovyshennuyu szakaszban
1. módosítása az üzemmód csökkentésével IIstupeni képződéséhez vezet az úgynevezett. „Nápolyi harmóniáját”. gyakran találkozott formájában „nápolyi sekstakkorda” - sekstakkordaIInizkoy szakasz (II6). Kezdetben garmoniyaIInizkoy szakaszban előnyösen alkalmazhatók kisebb. Hogyan élesen, kemény hangzású szubdomináns akkord alkalmazott nápolyi sekstakkord már Bach.
Nápoly sekstakkorde általában páros harmadnapos láz hang, de más megduplázását. II6 gyakran hallani a kadenciákat előtt K64iliD, D7. Amikor csatlakozik sDdopuskaetsya listán. RezheII6razreshaetsya T, DDVII7, egy moll - VVI. A legjellemzőbb használata a nápolyi harmónia zene sötéten kisebb jelentőségű, ahol ez a harmónia még sivár besűrűsödik, létrehoz egy „konfliktushelyzet” felbontás vDpri világos és hatékony gravitációs a tonik.
2. Major alkalmanként használják II65 # 1. Ez akkord jellemző elhatározás tónusos hármas. Soha nem találtak cadences, alkalmazási területét - a végső fordulat, ahol úgy viselkedik, mint vspomogatelnoySmezhdu tonik. A zene mellett romantikusok, ahol ez a fajta változást nem elterjedt, gyakran hallható pop és jazz zene.
3. Még ritkábban találkozhatunk II7 3. akkord tartalmazó um.3 és uv.6 szerkezetében és tekintettel azt rendelkező élesen disszonáns hang. Ezt fel lehet használni csak egy moll.
A domináns akkord változtatás CSOPORTJAI
Ha akkordok Sgruppy legjellemzőbb alteratsiyaIVstupeni bund, a változás akkordahDgruppy kapcsolatos soIIstupenyu. A minoreIIst. csak csökken, egy nagy - lehet csökkenteni, és felemelte. Mi kasaetsyaIVst. A változás a másodlagos akkordahDgruppy használunk sokkal ritkábban, és csak alteratsieyIIst.
Alterirovannye Dvoznikli eredetileg kromatikus nonchord hang és csak vXIXv. megszerzett önálló jelentőséggel és élénk kifejezőkészség. Gyakori használata alterirovannyh harmóniákat teremt különleges ízét a zene, jellemző néhány zeneszerzőnek a huszadik század elején kontsaXIX-. (Rimszkij-Korszakov, Szkrjabin, Rahmanyinov, Grieg).
Íme a lehetséges alterirovannye akkordok a domináns csoport nagyobb és kisebb:
A legszélesebb körben alkalmazott magas vagy alacsony D7s kvintoy.primenyaetsya gyakran videD43 a alterirovannyh hang a basszus. Minden akkordok fokozott kvintett és takzheVII7 # 3 általában hallható alterirovannyh hangot a felső hangon. Felbontás Quint megnövekedett (vagy harmada vVII7) csak a gravitáció - azaz a fel. Széles körben használt um.VII7s alsó harmadában (gyakran formájában kvintsekstakkorda). Ez alterirovannyh akkord nagy hetedik fonizm kicsi, ami miatt az egyik alkalmazott enharmonikus modulációt.
Az őrnagy és az esetleges kettős változtatás IIstupeni -D7 iliD9s osztott kvintett és takzheVII7s osztott harmadik. Character, például forgalmi prohodyaschimD64s emésztett kvint szélsőséges hangok. Többszólamú akkordok tselotonovym skálán alapvetően jellemző kreatív Skryabina.Skryabinsky „misztikus akkord” - van nonakkord, amely tartalmaz egy ötödik emésztett (vagy emelkedett ötödik sixths +).
A kombináció pozitív modális bázis az uralkodó harmónia, akut fokozó megváltozása hozzájárul hangsúlyos felemelő hangzás, az érzelmi lelkesedés, egyfajta fény, fényes aktív erő, „Napfény”. Ez ezek az érzések jönnek létre számos művei Szkrjabin és Prokofjev. A Prokofjev, különösen jellemzi domináns szeptimakkordot emelt Quint és Septima - egyik egyedi jellemzői a harmóniáját zeneszerző, úgynevezett „Prokofjev dominanciája.” Az ő éles fonizm terjeszteni hetedhangzat gyakran tovább súlyosbítja a jelenléte a húrt együtt alterirovannyh és nealterirovannyh kvint és heted.
Az összefüggésben kisebb alterirovannyh domináns csökkenése következtében megváltoztatása, mindig jár a mélyülő „kisebb”, szenny képekkel. Így számos művei Sosztakovics a domináns jellemző ponizhennymiIIi IVstupenyami izgulj, például VII7v Symphony száma 11, 3. rész - „Örök Memory”.
Amikor a megváltoztatását akkordok Dvozmozhen és fogadni dezalteratsii fentiekben tárgyalt kapcsolatban alteratsieyS.
Alterirovannye akkordok Dstali dúr akkord az érett és később dolgozni Skryabin, fokozatosan kiszorítja a szubdomináns harmónia, sőt tónusos hármas.
Széles körű használata módosulása Dvstrechaem Rachmaninoff art, Miaskovskii, Sosztakovics. Ezek zeneszerzők össze néhány tendencia, hogy csökkentés megváltoztatását. A zene hangok gyakran Rachmaninoff Major a nizkimiVII, VI, IIstupenyami, vagy az úgynevezett „a domináns C” formáját ölti .DuRahmaninova septakkordaVstupeni csökkentette triád a bázis. A munka Sosztakovics, csökkentve megváltozása intenzíven használják a kisebb kulcs nizkimiII, IV és neredkoVIIstupenyami hogy létrehoz egy olyan domináns akkord: naVstupeni csökkent szeptimakkordot (t.e.d7 7.).
Minden akkordok alterirovannyh Dnashli széles körben használják a harmónia pop és jazz zene, a különböző akut disszonancia, a „blues bosszankodni”, amely úgy hangzik, bonyolítaná és súlyosbíthatja fonizm akkordiki.
Szakirodalom:
T.Myuller. Harmónia. - M., "Music", 1982 - S.155-173.
Stepanov. Harmónia. - M., "Music", 1971 - S.107-110, 158-164, 147-148.
A.Myasoedov. Jegyzet a harmónia. - M., "Music", 1980 - S.116- 142, 236-246.
Kapcsolódó anyagok „Eltérés a TONALNOSTIISTEPENI rokonság”
Eltérések kromatikus moduláció, azaz az oldalán a harmónia, amely kapcsolatban van bármilyen kölcsönhatás hangok zenemű, és fontos szerepet játszik a szervezet a zenei forma. Az átmenet egy másik kulcs lehet végrehajtani különböző módokon lehet a különböző hosszúságú, különböző helyzetben az öntőformában. Mindez alkot különféle kromatikus moduláció, amelyek közül az egyik a szórás.
Eltérés az úgynevezett kialakult egy új hang a zenei konstrukció, majd visszatér a régi, vagy megy minden más hangot. Jelek az elutasítás is rövid időre megjelenik, és nem kadentsionnogo rögzítés. Az utóbbi funkció lehetővé teszi néhány teoretikus hívja eltérés nekadentsionnoy moduláció (N.Dolmatov). A fő különbség az eltérés és modulációs világosabban jön át a kézikönyvben része a zenei forma. A razrabotochnyh ugyanezen szakaszában rendszerint üres, és itt célszerűbb beszélni moduláció jelenségek.
Domináns és szubdomináns akkord harmóniáját bármelyike adott hang (kivéve a T), nevezzük másodlagos domináns és szubdomináns. Külseje vesznek túl az eredeti hangnem. Időtartam és teljességét lefedettsége az új kulcsot, ha a szórás különböző lehet: egy új hang is képviselhet két akkord (és néha az egyik - pobochnoyD), de - tovább.