Babák a színfalak mögött bábok életre kelnek
"A baba egy korlátozott játéklehetőségű szereplő" - mondja Yuri Yurin, az álombolt munkatársa, aki 20 évig csinálja őket a Novoszibirszki színházban. Azért, hogy miért, az irodája ajtaján lóg a "Babák megújulása" jelzésre, és hogyan kell dolgozni a sötétben a teljesítmény alatt, mondta egy riporter Sibkray.ru.
A Novoszibirszki Regionális Bábszínház 1933 óta létezik, nemcsak a gyerekek, hanem a felnőttek is előadásaik nézői. A színészek kezében lévő babák kezdik saját önálló életüket élni, de nem csak a színészek "újulnak" fel. Ahhoz, hogy a baba játszik, a színházi bátorság munkásai komoly munkát végeznek. A tudósító Sibkray.Ru találkozott a japán színésznő Jurij Yurinym babák mestereivel, és megtudta, hogy egy ideiglenes foglalkozás az egész élet kérdése lett.
- Melyek az álombolt munkatársai?
- A műhelyben a munka meg van osztva. Van egy művész, egy szabó, egy álom. Propagátorok - a kellékek gyártásával foglalkozó emberek. Például, ha almát készítenek, akkor a lehető legközelebb kell lennie a jelenhez. A műszaki részért vagyok felelős. Ha a művész statikusan foglalkozik, akkor én vagyok a felelős a dinamikáért.
- Az irodája ajtaján a "Babák revitalizációja" felirat jele. Hogyan kell "újraéleszteni" a babát?
- Állítsa be a baba mozgását. Itt nézd: a gombok hajlottak, a szemek villognak, a száj kinyílik. Ez a különböző mechanizmusoknak köszönhető, amelyeket a munkámban alkalmazok. A rendező ad nekem egy feladatot, vázlatokat a jövő bábjáról, és megtestesítem őket az életben. Megpróbálom, hogy a munkám a lehető legnagyobb mértékben megfeleljen az ő ötletének. Gyakran előjön egy baba előkészítése, melyet a mechanikát választok. Fát, fémet, műanyagot, szövetet és még sok mást kell dolgozni. A baba egy bábos eszköz. Ezért mindig együtt dolgozom a művészrel, beszélgetünk vele minden árnyalattal. A lényeg az, hogy a baba kényelmes, könnyű és megbízható.
- Értsd meg a mechanizmusokat, valószínűleg nem könnyű. Hogyan vallottad el ezt a szakmát és bejutott a színházba?
- Anyám bábszínházban volt, gyermeke kollektívája volt. A gyermekkorom óta ezen a területen jártam. Ő maga is babákat csinált, és gyakran segítettem neki, így már ismerem a szakma alapjait. Általában ez nem különösebben tanított bárhol, csak kurzusok vannak.
A regionális színházban egy ismerős művész meghívta. Megtanultam a korábbi mesterek tapasztalatait, akik itt dolgoztak. Megvizsgálta a mechanikai eredményeket, megpróbálta javítani őket. Megpróbáltam továbbfejleszteni készségeimet, Moszkvába mentem a tanfolyamokért.
Valójában átmenetileg erre a munkára voltam, de végül már 20 éve dolgozom itt. Elkaptam ezt a helyet, vidám kollektívát. Ez valami új, érdekes volt. Minden érdekes információt kapnak. A legfontosabb az, hogy az új szakmában folyamatosan jelenik meg, és tevékenységem nem csak készségek, hanem javulásuk is szükséges.
Az én műhelyem gyakran gyakornoki. Nemrégiben lehetőséget kaptam arra, hogy megosszam tapasztalataimat Tádzsikisztán, Tomsk, Magadan, Vladivostok és a Novoszibirszk régió kezdő mestereivel.
- Milyen készségekre van szükség ahhoz, hogy baba mesterként dolgozzon?
- Először is szükség van egy mérnöki elmére. Meg kell érteni, hogyan lehet elérni a kívánt eredményt. Meg kell tudnod csinálni, amit akarsz. Megértésem szerint a baba "színész", korlátozott képességekkel. Nincs arckifejezése, azt mondja: "nem a hangjában", mindig szögletes, és az emberhez képest feltételes, kevéssé természetes.
A kifejeződésének minden ereje a maszkban és a mozgásban rejlik - a gesztusban, a test fordulatában a fej. Ezért a mesternek képesnek kell lennie arra, hogy a bábnak mozogni tudjon. A gesztusának kifejeződése nagymértékben függ a baba technikai eszközétől és a számítás pontosságától, amikor elkészül. Itt is fontos az anyag, ahonnan készült. Emlékszem, mennyi ideig dolgoztam lovakon a "The Humpbacked Horse" előadásból. A nagyméretű réteges lófáknak meg kellett adni a mozgás képességét, mintha életben lennének: ugrás, kopás. Olyan bonyolult mechanizmust alkalmaztak, amellyel sokáig tartottam.
- Elkezdesz csinálni egy babát a semmiből. Hogy adod neki karaktert, történelmet?
- Obraztsov (Szovjetunió népi művésze, Sergei Obraztsov - Szerk.) Azt mondta: "A bábszínház a képzőművészet." A baba főszereplőjét a rendező és a főművész adja. A technikus csak az ötletüket hangsúlyozza. Használom a kifejező eszközeimet, optimálisabb mechanizmusokat hozok létre. A baba lehet, hogy nem annyira, „beszélni”, nyitott és becsukta a szemét, forgatni őket balra és jobbra fül lift, lovagolni egy egykerekű, megemelve a has, vagy zongorázni. Ehhez speciális gépesítés szükséges. Ugyanakkor nem szabad megfeledkezni arról, hogy a baba a mechanikával ne kerüljön túlságosan túlterhelten, a túlzott gépesítés megnehezíti a színész munkáját. Például az egyik előadáshoz egy "szolista" babát készítettem, meg kell mozgatnia a kezét, a fejét és a száját, hogy a színpadon reprodukálja az énekes képét. És sok mechanizmusnak köszönhetően a baba "énekelt".
- Módosította-e a babák megváltoztatásának módját a munkája 20 évében?
- Most van egy csomó anyag, ami könnyebbé és funkcionálisabbá teszi a babát. A közelmúltban elsajátítottam a gyorsan kikeményedő műanyagot, amely lehetővé teszi számos alkatrész, duralumin hegesztés készítését, amely jól összeköti az elemeket. A legfontosabb, hogy minden anyag hozzáférhetővé vált. Korábban a baba kezét nyershidakkal (sertésbőr) rögzítették, de 15 évig szétment. Most helyettünk olyan szintetikus anyagot használunk, amely 20 évvel ezelőtt nehéz volt megtalálni. Ezért voltak olyan esetek, amikor a baba eltört a teljesítmény alatt, és szükség volt a képernyő mögé futtatására, sürgősségi javítások elvégzésére a sötétben. Elgondolatlanul táplálták a nagyapa útját.
- Ismeretes, hogy vannak különböző típusú babák - cukornád, kesztyű, báb, árnyék. Mire dolgoztál?
- Van egy hagyományos színházunk, leginkább a színészek játszanak lovagló bábokkal, kancsókkal, azokkal, akiket a képernyő mögé játszik. Persze, én is kesztyűt, tabletta babákat. De a legérdekesebb a bábok. Ez a fajta babáknak maximális mobilitása van, műanyag. Amikor a színész velük dolgozik, valójában úgy tűnik, életre kel.
- Talán szomorú lesz velük, "élve", hogy elhagyja, amikor az előadások eltűnnek a repertoárból. Mi történik azokkal a babákkal, amelyeket a színpadról veszünk?
- A performanszok általában 10-15 évig élnek, és a babákat ugyanúgy használják. Ha a teljesítmény még mindig le van írva, akkor a babákat nem dobják ki, általában árvaházaknak. A színházban egy múzeum is található, ahol a legsikeresebb példányok esnek. Az egyik vagy másik út, továbbra is élnek.