Így mély mise en scene és használt teherautó - félénk

Így a mély szakaszban beállítást használja és értelmezi a különböző rendezők külön-külön. Azonban a közös bennük a közös: a vágy, hogy felfedje a mélység tér át a dráma a film, hogy segítse a színészek jobban kifejezni a lényege a kép, mintha beavatkozása nélkül a rendező „szike” - szerelési értelmezése a jelenetet a megjelenése GCP-díszítéssel. Növelése a gyújtótávolság, melynek mértéke a nyereség telítettség cselekvés mozgás segít filmesek leküzdeni a determinisztikus „view”.

Csak néhány képkocka, amikor szükséges volt, hogy hangsúlyozzák a legdrámaibb pillanata az intézkedés, vagy monológ, rendezők 1930 folyamodott használata analitikai storyboard. Hála a szabad mozgás a szereplők keretében filmesek volna értelme finomság műszakban megszakítása nélkül az intézkedés, amit felvett teljesen fix kamera. Ez a változtatás lehetővé tette, hogy bemutassák a hatását a durvaság a műanyag egy folyamatos, a differenciálatlan időt. Egy-egy állókép egy állandó „bővítési” vagy események, vagy mondott replika, amely egyesíti a színházi mozi vonzza. Egyrészt, az ideiglenes hangsúlyozza az esemény során (ezért televíziós általánosan használt elve mély vázszerkezet), az illúzió, a valós konzervált szakaszon a jelenet a valós térben. Ez a hatás fokozható a mozgás egy relé, ha egy karakter megáll a mozgás, és a másik kezdődik. Másrészt, a színész felé közelkép, mintha „pedaliruet” beszélt szöveg, ami még inkább szilárd, és hangsúlyozza annak fontosságát, hogy a pillanat, és egyúttal arra szolgál, mint a „természetes függönyt”, blokkolja a lencse, amely elkerüli töredezettség a jelenet tervek és szerelés nélkül ugrik, hogy menjen egy új pontot a kommunikáció, például egy általános terv, amely „kiderült” a következő keret.

Minden évben, hogy a mélyebb staging módosított és bonyolult. Elvesztette statikus használata révén belüli szerelés és közelebb az építőiparban a dinamikus keretben. Ez lett különösen nyilvánvaló az 1960-as, amikor a kamera elvesztette „leigázás”.

Kézi fényképezőgép különböző formáit mozgás: fordulat, oldalirányú mozgását, transfokatornye érkezés és távozás

3. fejezet Világ - a színház, és a benne lévő emberek - csak a közönség

stb Ebben az esetben nem csak a telepítés, hanem a hozzáállás, hogy azt - a „telepítés Twilight” jelenik meg. Van változás a stílus filmes látvány - a születés egy új formáját csinál egy történet segítségével zvukozritelnogo szintézist. Ezekkel a változtatásokkal együtt született mély mise en scene, amelynek alapja a hivatalos állásfoglalásra szereplők mélyebb űrbe, és a gép (miközben a mentális hozzáállás hatású és természetes mozgását karakter); ugyanakkor, hogy fokozzák a dinamizmust különböző formái mozgását a kamera.

Van egy másik módszer létrehozásának mise en scene: a látvány sorozatából áll összekötő nehéz mizankadre bizonyos szögből, hogy hozzon létre a nézőt egyfajta megállóhelyeken. Akkor kinyit különböző tervek hátterében az egyik falra. Azonban az érzés, hogy van egy hely, amely úgy érjük el, hogy az emberek nézni a különböző átlója, és a fény az arcán esik másképp.

Amikor kiválasztunk egy módszert dolgozott mély keret szükséges pontosan meghatározni azokat a feltételeket, amelyek mellett a forgatás kerül sor, mint a mélység a keret egyetlen kamera használható az alábbi esetekben:

forgatás következik be a forgatókönyv;

eltávolítjuk előre próbáltak lépéseket;

Mi kell több lehetőséget szerelhető;

nincs hiány a filmben;