Fáraó lánya (balett)
[szerkesztés] Irodalmi alap
A francia író Theophil Gautier jól megérdemelt témát adott a "római múmiák" című regény (Le Roman de la Momie) kiadásának.
Mese felkeltette táncos és koreográfus bimbózó Marius Petipa, aki abban az időben szolgált Oroszországban a szentpétervári Imperial társulat, de gyakran az emberek jöttek szülőhazájában, Franciaországban. Ő keresett egy telek építeni egy nagy balett, aki meg akarta tenni a rendező a császári színházak AI Saburov az ellátás teljesítmény úrnője, az olasz balerina, több éves szerződés alapján dolgozó a szentpétervári Imperial Balett társulata Carolina Rosati [4]. Figyelem Marius Petipa felhívta regénye Théophile Gautier, és kérte a fejlesztés a librettó a híres francia drámaíró, szövegíró, Henri Saint-Georges. akivel együtt alkotják a jövőbeli koreográfiai előadás librettáját.
Petipa magát koreográfus volt érdekelt a lehetőségét, hogy a teremtés a nemzeti táncok színes népviseletek - ez volt az a hely, hogy barangol nyughatatlan természete és a fényes koreográfiai tehetség. Négy órára nagyszerű előadást ért el, melyben mintegy 400 művész vett részt. A balett „A fáraó lánya” vált gyönyörű lenyűgöző mágikus látvány volt, ami nem egyenlő az egész birodalmi Balett tizenkilencedik század közepén. [5]
[szerkesztés] Karakterek:
- Lord Wilson, más néven Taor
- John Bull, az ő szolgája, aki szintén passzi
- Anya-Aspicia, a fáraó lánya.
- A piramisok őrzője.
- fáraó
- Nubia királya
- Ramsay
- Nílus
- Főpap
- Oroszlán, majom; udvaroncok, szolgák, szolga, rabszolga kereskedők, örmények, Arap, múmia, katonák, papok és papnők, a halászok és halásznők, pásztorok és pásztorlányka, undines, szellemei folyók és patakok, és még sokan mások - csak mintegy 400 szereplő
[szerkesztés] A cselekmény
Egy fiatal angol Lord Wilson utazik Egyiptomba az ő szolgája John Bull. Megismerkednek arab kereskedők, és amikor elindul a homokvihar, elrejti őket a piramis. Ott a kripta tartjuk a múmia a fáraó leánya hatalmas Aspicia. Menekülő egy piramis emberek kivilágított pipáját, a füst borítja őket, és fantasztikusan látomások ... minden változik: a nagyon Lord Wilson válik egy szép egyiptomi nevű fiú Taor, ő szolgájának is, egy egyiptomi Passiphonte eltekintve falak, újjáéledt múmia ki a szarkofágok, köztük szép Aspicia cselédekkel körülvéve. Taor és Aspicchia egymásra néznek, szívük nyitva áll a szerelemhez. De sok akadály van a szerelmesek útjában. Aztán egy oroszlán megtámad egy gyönyörű nőt, akitől Taor megmenti. Taor Aspicchia megszabadul a fáraó haragjától; akkor tölt új nyomort - a fáraó azt akarja, hogy az ő lányát a király Núbia, és a szerelmesek rohanás menekülni. De aztán megint üldözik őket kudarc - Núbiai király utoléri őket. Ha nem kívánatos házasságból menekül, Aspicia a Nílusba rohan. Nile - a folyó, de a víziók a Nílus válik élő lény, az uralkodó a víz alatti királyságában, kielégítő lesz Aspicia és visszaengedik a földre él és sértetlenül. Ő fut a palotába apja - és éppen időben - mert elfogta ellenséges erők Thaora várja a halálbüntetést. De Aspicia elmesélte kalandjait a fáraóhoz, és ő vállalja, hogy lányát a Taoro. Úgy tűnik - ez az, boldogságot ... De a látás hirtelen véget ér, és ébren Lord Wilson találja magát egy piramis, ahol legyőzte egy csodálatos álom [6] [1]. Elvileg a balett hozzájárul a kábítószerek elleni küzdelemhez.
[szerkesztés] A teremtés története
A balett sorsa olyan volt, hogy - kezdettől fogva - állandóan a cselszövés központjában állt. Természetesen vitathatjuk, hogy ez minden, vagy csaknem minden, nagy produkció sorsa. De még a hagyományos színházi intrikák hátterében is kiemelkednek a balett "A fáraó leányai" körüli intrikák.
A balett létrehozásának története váratlan és kíváncsi, mivel a 19. század sok színházi köre tele volt pletykákkal és anekdotákkal.
[szerkesztés] Marius Petipa
Kezdetben megparancsolta balett igazgatója a birodalmi Színházak AI Saburov az ellátás teljesítmény úrnője - olasz balerina, aki dolgozott szerződés alapján a szentpétervári Imperial Balett társulata Carolina Rosati.
Az új balett „A fáraó lánya” lett Marius Petipa első nagy koreográfiai munka - részt vett a kidolgozásában a librettó, már elkezdték össze táncok, azonosítani az elkövetőket. A felső tétel jelöltek Carolina Rosati, amely abban az időben már több mint harminc éve, és ezért nem tudott lovagolni a színpadon könnyedén egy friss diplomás egy tánc osztály, és a koreográfia volt színre, hogy vegye figyelembe a sajátosságait szükséges hozzá.
[szerkesztés] Andrei Ivanovich Saburov
Számolták költségvetéseket, az összes aláírt szerződést a balett, még meg is nevezi a miniszterelnök előnyt Rosati, de valami történt a személyes kapcsolatok egy balerina, és fontos méltóság - a rendező a császári színházak Andrei Ivanovics Saburov.
Miután elvesztette érzéseit, Saburov úgy döntött, hogy megszünteti a balettet. MI Petipa, ez volt a hatalmas csapást mért a kreatív - ben készül élete első nagy munka, amely már megkezdődött, és a fő párt Aspicia létre kifejezetten Rosati, ami szintén készül a teljesítményt. De Saburov megkéremhetetlen volt, elmagyarázta, hogy nincs pénz a játékért - bár csak a közelmúltban készült a termelés és az eszközök. Aztán egy irigységes Rozati, aki magával vitte egy kezdő koreográfust, reggelről vele együtt Saburov házához ment. Nagy méltóság nem volt felkészülve a látogatók és váratlanul érte: nyitott, végül feldühödött pongyolában, és ismét szenvedélyesen kifejtette, hogy a termelés nem kerül sor. A ballerina azonban már kezdte előkészíteni saját hasznát és az Aspicia pártot is haragjában. A fűtött érvelés melegében a Saburov ruhája felnyitott, és mindent felfedett, amit el kellett rejteni. Az őrült magas rangú tisztviselő annyira zavarba ejtette ezt a körülményt, hogy már nem vitatkozhat. Az eredmény a próbák azonnali megkezdésének rendje [11] [12]. Igaz, Saburov ragaszkodott hozzá, hogy balett koreográfusa pontosan hat hétig fogalmazódjon meg [13]. Így döntött egy magas rangú tisztviselő!
Igaz, AA Pleshcheev a krónikákban "A balettünk" azt írta, hogy az ügy nem volt öltözködési, de sokkal prózaibb. Rosati fenyegetőzött, hogy bepereli, mert ez azt jelenti, hogy új szerződést balett az ő javára, majd Saburov, gúnyos Petipa, balett hívta szállítani a legrövidebb idő alatt - hét héten át. Petipa egyetértett. Volt hová visszavonulni, és a menedzsment követelte vezető koreográfus A. Saint-Léon szabad elhelyezni hét héttel próbálni produkciókat Marius Petipa. [14]
[szerkesztés] Caesar Puni
Petipának nem volt más választása. Szükségtelenül ideges, azonnal harcolni kezdett Pugni zeneszerzővel, és a düh dagályában megsemmisítette a karmot.
Minden professzionális koreográfusnál a kezek enyhülnek ebből. De Marius Petipa még nem volt teljesen professzionális koreográfus - felkészült erre a küldetésre, és komolyan felkészült. És még akkor is, amikor a zeneszerző elpusztította a saját zenéjét, Marius Ivanovics nem vette fel a kántálódást, és zenére zenélni kezdett. Végül Pugni megnyugodott, ismét felvette a balettet, de már "készíteni" a zenét majdnem kész táncokra [11].
Petipa úr annyira ideges volt, hogy még hét hétig sem állította meg a balettet, ahogyan azt a hatóságok követelték, de hat héten belül maradt [14]
Marius Petipa a Taor pártjában. 1862
Ilyen extrém körülmények között született egy balett, amely később világi klasszikusokká vált.
[szerkesztés] Premiere
A premier-előadás mellett Carolina Rosati mellett voltak elfoglalva: a fáraó - Nikolai Golts. John Bull és Pasiphont - TA Stukolkin. A Nubia királya FI Kshesinsky. Ramsey - LP Radina. A halász pártját Lev Ivanov végezte [12] [15]. A fõ férfi párt Marius Petipa utolsó szerepe volt [2]. Ő volt az, aki befejezte a tánc karrierjét, és elkezdte a koreográfiát.
Mintegy 400 táncosok fényes jelmezek vettek részt ebben a varázslatos látvány, amikor egy különleges helyet kapnak a speciális effektusok - a ködben hirtelen állt ki csodálatos paloták, vadállatok, a természet szépsége, jelezve Egyiptom és művészek által tervezett és kézművesek a szentpétervári színház művészek: A. Roller, G. G. Wagner (táj), Kelver, asztalosok (jelmezek) [2] [13]. A színpadon villantott világos magyarázó feliratokat kiegészítik értelmében mi történik - például „az álom a múlt” a döntőben a prológ [5].
[szerkesztés] A következő produkciók
Az ilyen nehéz körülmények között pár hét alatt létrehozott balett előkészült egy hosszú és boldog színpadi sorsra [5]. Régóta a pétervári birodalmi társaság repertoárjában maradt. 1879-ben a "fáraó leánya" 150 alkalommal volt, a jubileumi előadáson a babérkoszorút bemutatták a koreográfusnak [13].
Jelenet a "fáraó leánya" balettjéből. Vera Caralli - Aspicia, Platon Karsavin - fáraó (Mariinsky Színház, 1890 körül)
Így a balett mindkét birodalmi csapatban - Pétervár és Moszkva volt.
Egy taxi eh Megyek, ülök eh, mit kell írni, én sietek a vacsora ott kártyázik a sikátorban eh, széles belső ... Day-e, vagy az éjszaka ... Minden az elme fáraó leánya, a fáraó lánya. [10]
Igaz, azt kell tisztázni a jelentését balettelőadásain az időben - a közepén a 19. századi orosz balett életében „tiszteletreméltó” társadalom a főváros szerepét összehasonlítható a jelenlegi helyzet a labdarúgás vagy a rock zenekarok: a telt ház nem fog stadionok és színházi csarnokokban. És a közönség, ez a kifinomult szakértők „területén a balett” - nos, mint a jelenlegi szurkolók és rock zenekarok - könnyű elkapni a különbség az előadóművészetek bálványok balett jelenet.
SV Fedorov a balett „A fáraó lánya.” Moszkva, Bolsoj Színház
Karalli, Fedorov II, Kozlov II. A balett „A fáraó lánya.” Képeslap a huszadik század elején
Az első években a szovjet balett vettünk a repertoár „kis művészi értéket” [5] - az új kormány tekintett művészet, mint egy szolga, a politikai rendszer, a „művészi érték” kifejezés szolgai istentisztelet.
Fáraó leánya. Kimondatlanul. 1. RÉSZ Tsiskaridze beszél balett színre a Bolsoj Színház
Fáraó leánya. Kimondatlanul. 2. RÉSZ
De 1928-ban - a végén a NEP időszak - balett utoljára, mielőtt a hosszú eltűnése vissza a repertoárban Leningrád, majd elvégezzük a szakaszos Aspicia fiatal balerina Marina Semyonova. [5]
[Rule] Pierre Lacotte készítmény
Ezután balett „Daughter fáraó” hosszú eltűnt a repertoárból a szovjet mozikban. És más országokban, és nem merült fel.
Ez volt a balett szabad elfelejteni, így csak emlékek magát levéltári dokumentumokat.