BF - szín és kontraszt
Az előző részben elkezdtük szétszedni néhány szín jellemzője a teljes körű világítás.
Világítás helyét alapvetően attól függ, hogy a választott felvételi idő és a megfelelő időben. És van két módon lehet megoldani ezt a problémát: az első - ha ezt választja, a létesítmény maguk teremtett ilyen tonális és színes kapcsolatok, melyek csak műszakilag felkészült rögzíteni, és akkor minden a tükröződést, ragyogás, stb lesz jelen a kép a képernyőn ... Tehát ha van egy szükség semmilyen átalakításra vagy optikai kontraszt mintát, majd a szűrőket vagy könnyű fényvisszaverő képernyők, tönkretétele nélkül az alapvető hang-rendszer, összehangolása és színe a fény hatása. Ebben az esetben azt feltételezzük tiszteletben a természeti állapot és az élő közötti visszacsatolás művészeti projekt és annak megvalósítása. A lényeg itt látni, majd szakmailag reprodukálni a legkevesebb veszteséget kell tekinteni.
A második módszer - ez az aktív beavatkozást különböző technikai eszközökkel és az első villamos megvilágító, ezzel szemben, a fény - és tsvetoraspredelenie az objektumra.
Lehetetlen azt mondani, hogy az egyik megközelítés jobb, mint a másik, mert a gyakorlatban szükséges eltérő módon hatnak, a körülményektől függően. Mindenesetre, fel kell ismernünk, hogy a mesterséges világítás elektromos nagyban megzavarja a természetes állapota a világítás a létesítményben. Például, ha a felvételt a nap ellen, a háttérvilágítás, mint mondják, megszünteti a reflexek, „megöli” színes világítás a sötétben, ezért használja óvatosnak kell lenni.
Ez egy olyan eset, ahol a villamos lámpák szándékosan eszközeként használni változtatni az egész hang, és ha igen, akkor az egész színrendszer. Beszélünk változások aránya „alak-föld”, amely, mint tudjuk, az egyik legfontosabb eleme a keret összetételét. Ezt a technikát széles körben alkalmazzák Szergej Urusevsky első fekete-fehér, majd a színes film, és ma is használják Vittorio Storaro. Hajtják végre, egy nagyon jó ismerete technológia szükséges, és ami a legfontosabb - a szigorú hozzáállást magát, kritikai értékelését a művészi ambícióit.
Néha villanyfények végre egy tisztán technológiai probléma. Például az egész jelenetet forgatták az idő közvetlen napfény (előfordul, hogy ezek a feltételek vannak beállítva, és nem módosítható). Amikor a forgatás a következő telepítési terveit ezt a jelenetet - például egy nagyobb hősnő terv - van egy probléma: a napfény esik az arc nagyon előnytelen, megtöri a háromdimenziós alakja, a szemek maradnak mély árnyék, stb Aztán, feje fölött a színésznő keretein kívül feszített fehér vagy áttetsző .. dönthető árnyékoló, amely teljesen befedi a napfény - az arca árnyékban, majd a villanyvilágítás létre térfogata és alakja szerint a jellemzői a portré jellegű. Persze, az erő, irány, kontraszt és a színek a megvilágítás nem térnek el a napfény, hogy a néző nem veszi észre a cserét más világítás.
Néha villanyfények enyhítése érdekében szükséges a kontraszt, ha lőni egy portré a fény egy felhős ég, a világítás fokozza a kidolgozását mennyiségek és egyidejűleg világít a szeme a színész. Természetesen, az erő és a színe a háttérvilágítás arányosnak kell lennie az általános világítás egy felhős napon.
A referencia könyvek és számítógépes programok részletes táblázatokat, ami az értékeket a magassága napforduló, attól függően, hogy a napszak, a szélességi és évszakban. Úgy tűnik, hogy ezek a táblázatok hasznos lehet csak azoknak, akik őket. Megítélni a természet a világítás a témára csak akkor lehetséges, közvetlen vizuális megfigyelés, t. E. kiválasztásánál jellegű. A fő szempont nem a technikai paraméterek, valamint a közvetlen érzelmi hatást. De a táblázatok azt mutatják, hogy a függőség a spektrális összetételét napfény (vagy színhőmérséklet) magasságának a Nap a horizont felett a késő délutáni és esti órákban, nagyon hasznos lehet (lásd. Táblázat. 7). Technológus a moszkvai Filmintézet és fotó (NIKFI) kidolgozott ajánlások alkalmazása korrekciós szűrőket a világítás, amikor a képek alacsony V
7. táblázat A jellemzés a természetes világítás színes fényképezés
8. táblázat szűrők a „Kodak Ratten” vállalkozás lencse (USA)
Különben is, mit mondott az éjszakai forgatás, hogy adjunk néhány szó az úgynevezett felvételi üzemmód ( „mágikus óra”). A tény az, hogy a szürkületben néhány perccel naplemente után változik nemcsak a világosság a tárgy, hanem a színe a teljes körű világítás, hogy látható a fenti példákból.
Sunset. Változások Ttsv „modális idő”:
Körülbelül azonos arányban tárolt további 20 percen.
Abban az időben a naplementét vagy napfelkeltét, amikor a színhőmérséklet közel 3200K, és a szórt fény kék ég Ttsv 8000K, van egy hangsúlyos kétszínű megvilágítás (LED világít a nap és az árnyékok - diffúz fényt az ég), és ezért a szűrőben lencse „Wratten 85 „feltétlenül szükséges, ha a felvételt film poluvatnogo fény. Miután naplemente, az objektum megvilágított csak a környezeti fény az eget Ttsv 7000 - 8000K, így az egyik szűrő „egy Wratten 85” már nem elég.
A képen (ábra. 49), amely készült naplemente után a modális időtükrözési film, feleslegben kék.
Orosz festő Petrov-Vodkin közepe óta 20 érdeke az úgynevezett belső, mint egy művészeti probléma. Az „Alarm” nyilvánul nemcsak a megfelelő átvitelét sztereometrikus helyet, hanem a pontos reprodukció színes minták fényhatást. A kombináció a narancs izzó fény a szobában egy vastag kék zaokonnogo tér keveréke a két forrásból zöld szín a keret az ablak - ez nem egy látványos fantasy művész annak érdekében, hogy a kép még kifejezőbb.
Petrov-Vodkin, mint kifejezési eszköz segítségével színes átalakulás, ez nem túlzás, mert úgy tűnhet, nézte a drámai kombinációja narancs, lila és sötétkék, nem, ő készített a retinális képet, annak minden fotográfiai pontosságát. Itt van, hogyan kell kikapcsolni a mechanizmus állandóságának, így mi, nézők, azt látjuk, mintha az első alkalommal (és ezért nagyon rosszul) kombinációja a narancs és a kék izzók fény az ablakon. Ha egy ilyen belső, vagy inkább a hatása megvilágítás a felvonó színes film készül, úgy tűnik, a szín, ugyanúgy, mint a képen.
Helyénvaló, hogy ismételje meg, hogy nem tanult meg kikapcsolni a mechanizmus állandóságának színérzékelésének nem tanul látni a retinális kép, lehetetlen legyen jártas színű. Festők, fejlesztése egyfajta színű, évek óta ápolják a képesség, hogy a retinális képet.
Visszatérve a technológia, azt mondhatjuk, hogy nem minden az ajánlások szerint kell érteni, gyakran kívánják használni egy adott szűrő a lencse vagy a világító berendezés, értjük, hogy egy bizonyos átlagos statisztikai eredmény, hanem azért, mert a művészet, ellentétben a tudomány, nem nincs objektív igazság, az összes kritérium szubjektív. A gyakorlat azt mutatja, hogy az ajánlások csak akkor szükséges a kezdeti szakaszban. A tapasztaltabb művész, a határozottabb ő megszegi a szabályokat a nevét a vezető a kép - kifejezés. Például, amikor a felvétel felhős időben, amikor az objektum ég megvilágított egyenletesen szórt fény színhőmérséklete 6000K és svetlotny ellentétben ez kicsi, akkor nem szükséges, hogy a lencse szűrő „a Wratten 85”, akkor is, ha lőni a film poluvattnogo fény. Ha negatív normál (kvantitatív szerkezet-mintázata volt látható az előző fejezetben), alkalmas arra nagyon jól színes nyomtatás közben.
Elutasítása bizonyos technológiai ajánlásokat, majd nyomja a másik (ami valakinek viszont szintén megtámadott), szeretném hangsúlyozni, hogy ez a helyzet, amit csinálnak - élni, akkor folyamatosan fejlődik. Természettudományos megértése a technológia operatőri munka mindig, végül is, az művészi, ahonnan függ a kreatív választás. A lényeg az, hogy annak ellenére, hogy minden válságai idején egy filmben (ami biztos vagyok benne lesz) nem szakítsuk meg a kapcsolatot az időben, a kreatív kapcsolat a különböző generációk szereplők. Tulajdonképpen ez volt a fő motiváció az írás ezt a könyvet.
Néhány megjegyzés az éjszakai forgatás. Ha a mesterséges fény, egy ilyen felmérés gyakorlatilag azonosak a jellemzői a színes technológia, a forgatás a pavilon, vagy egy nagy, sötét belső tér. De a modern érzékeny filmek használatának engedélyezése kénytelen megnyilvánulása a negatív mód, ami növeli az érzékenységet a felére, távolítsa el minden további nélkül világos metró kocsik este a buszon, a boltban, és még éjjel az utcán, kizárólag a fény az ablakok és az utcai lámpák. Különösen gyakran eltávolítják az utcán, világít sárga nátrium lámpák.
Ezek a fények lehet biztonságosan venni a keretben, mint a fényforrás. Ha helyesen számította ki azt a kockázatot, hogy kézzelfogható chiaroscuro, és magukat, mint a sűrűsége igen magas a negatív pozitív hiányoznak, azaz. E. szinte nincs színe. Az egész keret, persze, van egy sárga színű, és ez összhangban van a vizuális benyomás az éjszakai világítás ezek a lámpák. Annak elkerülése érdekében, villogó forgatás alatt az ilyen lámpákkal, valamint, ha a felvételt fénycsövek, szükséges, hogy eltávolítsuk a frekvencia 25 kép / másodperc, a különbség az obturátor kamerák legyen legalább 173 fok. Ez pontosan ugyanaz, mint a korlátozások alkalmazása lámpatestek fémhalogén lámpák ( „NU”) teljes körű belső vagy napközben lövés.
Záró a téma világítás helyét, meg kell hívni a figyelmet arra a tényre, hogy a szórt fény polarizált kék ég, a vakító minden felületen, kivéve a fém - ez kiemeli a polarizált fény, és ezt fel lehet használni használatával polarizációs szűrőkkel. Ezek a szűrők, elenyészésére az ég fényességét a keretben (a legnagyobb - a merőleges irányban a helyzetét a nap), szinte nincs hatással a tárgyak fényessége a keretben, mert ebben fényessége polarizált vakító más témájú jelentéktelen, és edzés alig érezhető. Sokkal jobban észrevehetőek festéssel polarizált ragyogás meleg vagy hideg tónusú speciális szűrővel Zharov (ábra. 18).
Ez a hatás, éppen ellenkezőleg, jobban észrevehető felhős, esős időben.
Hasonlóképpen, a polarizált fény alkalmazásával és szűrők cselekmény „enhancer” sorozat (uluchshivatel). Mindezek a szűrőket igen radikálisan megváltoztatni a szín rendszert az objektum, így nem lehet számolni őket túl népszerű. Mivel azonban ennek nem szabad kizárni azokat a arzenáljának kifejező eszköze. Meg kell tudni a különböző technológiai lehetőségek különböző szűrők és alkalmazza őket, akár nem - egyéni kérdés.
Fúvókák és a szűrők, hogy ad egy radikális hatást, általában használt, ha a felvétel helyét, és ez annak köszönhető, először is, a fényviszonyok a helyszínen. Ezért a fejezetben világítás, ismét érintse a szűrőkön és optikai mellékleteket.
Például, a cég „Tiffen” készített számos hatékony szűrő a lencse, a változó coloristic változata a képet. Különösen a „Chocolate”, „Coral”, „Tobacco”, valamint a bőr színszűrő „812” (kozmetikumok), hogy javítsa a színe filmsztárok arcát. Ugyanez a cég kiadott egy fényszűrő, az úgynevezett „retro”. A kép, amely nyert a használata „Retro”, emlékeztet egy régi kifakult fényképek - az uralkodó jellemző vöröses szín (az úgynevezett szépia), és továbbá az is, hogy azokon a területeken, a nagy határ ellentétben világos helyet úszni a sötétben, mint ahogy a régi kifakult fényképeket, hogy a lövés nem tökéletes optika fényérzékeny lemez hiányzik antihalation réteg.
Bit „köd” és a „Dubl Fog” használják az éjszakai forgatás, de nem csak, hogy enyhítse a kontraszt a tárgyak, hanem egy kombinált hatása füst ábrázoló éjszakai köd. Ebben az esetben érvényesül háttérvilágítás: háttérvilágítás, prosvechivaya füst, ami még inkább kézzelfogható és segít újra a tér mélységét keret, de a mesterséges füst nagyon könnyen kiteszi a legkisebb szellő, ami nem ritka az ilyen esetekben. Hide nem kívánt mozgását a megvilágított füst Súgótippek „köd” és a „Dubl köd”, mert együtt velük (különösen, ha a felületi fényt kap háttérvilágítás világítás) is meglehetősen gyenge, és a mozgása füst a szél nem lesz annyira magától füst. Szükséges, hogy a keze egy sor több ilyen fúvókák eltérő erő hatása.