A különbség a megközelítés színes film és a digitális fényképezés

Rendszeresen fotosoobschestvah között fotósok vozikaet vita a témáról: melyik a jobb, a film vagy figura. Vessünk egy konkrét példa egy ilyen vita, a színét. Nos, hogy pontosan, körülbelül melyik a jobb „a film szín” vagy „színes számok”.

Sok éven át, a különböző emberek különböző kutató laboratóriumokban kifejlesztett különféle fotóemúlzió. És gyakran, a színek a legtöbb emulziók nem ideális. Kiváló színvisszaadás feláldozni mellett egy kellemes esztétikai felfogás. Sok évvel ezelőtt, George Eastman (George Eastman) alapítója Kodak. a következőket mondta: Mi nem adja meg a színeket, hogy létezik a természetben, akkor adja meg a színeket, amelyek kellemes a szemnek.

Ennek eredményeként, azokban a napokban, amikor a film „szabályok a labda” fotósok, hogy a kívánt színt, vagy a kívánt hatást, nem volt elég ahhoz, hogy töltse fel a kamerát a kívánt filmet. Szeretné, hogy egy jó színtelítettséget? Egyszerűen cserélje ki a csiga Kodak portra NC (természetes színű természetes színű Néha van megfejtése, hogyan semleges colo r - .. Semleges szín) a henger Kodak portra VC (. Élénk színek fényes „telített” szín), és most ugyanez a táj az első film tűnhet érdektelen és a „szürkés” játszott a virágok. Bár a film Kodak portra. ahogy kellene, még a nevét több pozícionált embereket fotózni, vagy inkább portrékat.

Bár én személy szerint inkább az NPC és Fujifilm NPS (most ezek címkézett 160 C Pro Fujifilm és Fujifilm 160 S Pro, sorrendben). A portrékat Fuji Reala. ez már egy tündérmese. És az ára a szabványok akkori is mesésen :).

Ahhoz, hogy a film, hogy valaki, mint egy, valaki, mint teljesen más. A különböző célok és különböző körülmények között eltérőek voltak film. És hogy kapnánk eredményeként valamiféle „finom szín” megfelel a fotós ötlete volt a film, hogy illeszkedjen bennünket abban a pillanatban, „finom szín.”

De most minden megváltozott. A mátrix a digitális kamerák nem lehet cserélni, ahogy azt korábban lehetséges volt, hogy könnyedén kicserélje egy klip a másikra, és a fotós egy választott vagy dzhipeg, gyakran nagyon „ízléstelen”, és csúnya színű (főleg azokban a sejtekben, amelyek mellett a magas-alacsony zajszintű ISO épül CMOS mátrixok), vagy RAW, és az összes gondozási virágok vállán nyugszik a fotós.

Ennek eredményeként a legtöbb mai „digitális” fotósok osztható két nagy csoportra:

- Egyes fotósok képesek voltak következtetni, hogy pontosan a szín, hogy tetszik nekik, ami, mivel úgy tűnik, hogy jobban megfelel ez a történet, és nem a szín, hogy a termelők fogant egy adott film. Vagy fordítva, hogy a szín és a színvisszaadást egy adott fotóemúlzió. És, és a nagy, gyakran nem érdekel, hogy milyen színű ad nekik egy kamera.

- Mások azt állítják, hogy a film jobb színt, mint a jelen pillanatban a számok. Bár ez nem meglepő, hiszen a fejlesztés ez vagy az a film gyakran évek munkája szakértők a sok próba és meglehetősen nagy költségvetéssel.

Ui Ez származhat itt, és azt állítják, hogy az egyik rabbi konverter jobb színben, mint a másik.