Balettszínház Boris Eifman

Töredékek a különböző balettek a közös, lehet nevezni a minta, és lehetséges módszer. Ő egy klasszikus tánc puantovomu amelynek vyvorotnyh öt láb hat helyzetben és bizonyos kéztartást, mondta testtartások és mozdulatok jellemző kortárs tánc (ők csak a mentegetői a kifejezés az érzelmek és érzések a tánc). Modern balett szereti ellentétek: vvornutost és láb csizmájával. A Eifman van minden!

Ez egy kifinomult sportcikkek, különösen sok a fiúk vettek műkorcsolya: mindenféle támogatást, beleértve a tiltott, halál spirálok tolómérővel, a nyesett a földön. (Itt látok egy 70-es divat, aztán kezdett, műkorcsolya nagyon népszerű volt). Ő dance hígított akrobatika, a balettkar jelenetek kísérik az építési akrobatikus piramisok. A geometria a balettkar nem olyan, mint az, ami jellemző a klasszikus, a balettek a Petipa, átadja, fut és görgők átlói mentén és téglalapok, a balettkar táncok musicalekben készült huligán stílusban. Nos, sok alapvető ösztöne nyilvánvaló szex és az erőszak a hús.

Itt és Eifman a Rodin igazán „gyúrja” test formák Camille Claudel és férfi modell szobor. Biztonsági tiszt (Dmytro Sushko) hevesen megerőszakolt egy táncos, szó, amely azt egy zoológiai értelemben az ige. Ez a szó szoros értelmében - a trükk a balettet.

Azt is mondta az interjúban, fontos, hogy a választás a művész, akkor meg kell kifejezni típusú, hordozója lenni a karakter és pszichofizikai portré. Minden látható és hallható a benyomást keltették, kereskedelmi fülkék.

De amit láttam személyesen, tetszett, vagy „Anna Karenina” „nagyon jó a balett. Szó szerint teljesítette a deklarált célok egy interjúban. Szervek és mozgalmak szereplői kifejezni érzelmeit, elmondja a történetet, és ez nem csak a balett, a játék, amely előírja, hogy a színházi kellékek.

Minden káros újszerű vágási vonalat, azt látjuk, csak a történet egy szerelmi háromszög, Kitty, akit Asel Askarova észrevétlen maradt általam összeolvadt a balettkar. Ezt a három szereplő, fontos tagja a balettkar a cselekvés, ő játssza a szerepét, hogy „brute force” (idézet a regény), amely befolyásolja a cselekvések és vezeti a karakterek életét - világi társadalomban.

A választás a művészek részt a szombati meccsek Eifman figyelmet arcvonásait karaktereket. Anna énekelt Saule Rahmedova először premier előadóművész a párt. Ő szép és műszakilag hibátlan. Anna Karenina gyönyörű nő volt, kecses, mozgó gyorsan és könnyen viselte a „szép teljes szám.” Ez szörnyen hangzik korunkban, de az idő a regény volt ilyen szép nők. Manapság a nők szépnek vékony, így Keira Knightley Anna Karenina találkozik a BBC TV-sorozat.

Karenin - Dauren Jenis, kissé alacsonyabb növekedés Vronszkij, s kiemelte szürke templomok, az egyetlen részlet, utalva a gyűlölködő „régi szörnyű”, anélkül, hogy bosszantó Anna pleshiveyuschey fej és nagy fülébe pedantériájuk és szárazra mechanikusan látható párja Vronszkij - .. Azamat Askarov katonai jóképű, izmos, ő barnított, izmos, kikészített kárpitozott szándékosan fenék.

Még azok is, akik nem olvasták a regényt fordulat egyértelmű, csak ebben az életben, a tudás mindig ad egy jobb megértéséhez. Action egyik a másik után bontakozik ki a történet egy szerelmi háromszög. Találkozó, szenvedély, dobás Anne a két férfi között. Egy olaszországi utazást, a visszatérő és az elutasítás Anna fény, hűtés, az ópium és a rémálmok, és végül a vonat.

Egy duett Anna és Vronszkij szőtt, ezek vonzzák egymást, ez a káma-szútra szenvedélyek. Anna duettet férje más, az elutasítás Anna elfordulva, bor Karenina - harag, igények, harag, majd lázas bosszantó szerelem utasítani, és gyűlöletes a férfiak. Szögesség Karenin, Vronszkij lelkes. A legveszélyesebb és szédítő támogatása teszi Karenin - Jenis, Anna fogott hátulról az ágy, lehajtotta a fejét, bemutatva annak megbízhatóságát. Az egyik fő részleteket a játék ágyban. Az ágyon vonagló kín a szenvedély, a végén a játék - féltékenység és szenved álmatlanságban heroint. Ítélve az a tény, hogy a legtöbb szó az én tekintetben Dauren Zhenis rá leginkább és lenyűgözött. Karenin - Jenis nemcsak át teljes spektrumát tapasztalatok műanyag és a tánc. Lehetséges volt állóképek, sikerült magát sziluettje kijelző tartományban érzelmeket, viselkedést, és a legtöbb narratív balett. Azt hiszem, ő az eltéréssel, hogy technikailag táncos is egy jó színész.

Azt nem volt elég a szinkronicitás az balettkar jelenetek, de technikailag táncoltak, nagy ugrás, tette rejtélyes veszélyes bukfencet. Itt teljesen megnyilvánult zseni Eifman. A balettkar volt mozgó cselekmény és képviselt Mir. Például a jelenet a labdát, amikor érkezéskor Olaszországból, Anna elutasítja a világi társadalom, a balettkar táncok finoman idegesen, mint egy suttogó pletyka, világi képmutató jelentéktelenség, aztán visszafordult Anna, majd fenyegetően közeledtek a falon. Az egész teljesítményt sehol unalom hivatalos képviselete.

Azt hiszem, most van egy új generációs balett-táncosok, köztük a mi GATOB. Ez lazaság „a test egy bátor”, akkor táncolni egész! Emlékszem, a pantomim stúdió, egy studiyka Törölve táncos, ő azt mondta, nem tud kibújik az afro-Latina, mert „fel” spin. Az összes rugalmasságot és szakaszon balett-táncosok, tényleg rúd egészül ki a gerincen. Rudolf Nurejev az emlékiratait barátok, nem tudott táncolni disco egy szórakozóhelyen. Andris Liepa mondta egy interjúban, hogy amikor felkérték, hogy a szerepe a zsarnok a film, nem emberileg átugrani a barázda automatikusan feszített zokni és ő kiterjedt raznozhku. Daniel Olbrychski segített, tanított lehajol, séta a bizonytalan járás, átugorjuk az árkokat.

Táncolt a „Anna Karenina”, és a balettkar világítótestek nagyon különböznek táncoló operaprodukcióban. Nem hallgatnak. Azt fogom mondani! A második rész egy teljesen új, fiatal, fiatal fiúk-lányok és a táncosok az „arany” kor, de nem kínálnak tánc és így technikailag bonyolult koreográfiát a tánc egyszerű és nezateyliv. Miért lehetetlen elérni a tisztaság, a szinkronicitás és koordinációs primitív mozgások? Nem is beszélve a fényesség és a művészi?!

A csúcspontja a bemutatót - az utolsó jelenet. A balettkar végre vonat épület, oda-vissza a dugattyúkat, kerekek, sebesség, tüzelőberendezés egy prémes kalap, dobja szenet a kemencébe. A tragikus figura az elveszett és Anne, leugrott a távolból a test egy rendőr Anna egy kocsi, a balettkar, aki lövés earflaps - minden annyira szomorú és tragikus, hogy sírni akartam. Bár a regény Anna nem okoz olyan nagy kár. Az élet szenvedélyek, érzelmi labilitás, hangulatingadozás, súlyos féltékenység és gyanakvás, mindez és raktár jellege és „öntött egy szokásos adagja ópium” (idézet a regényből).

Rajta opioidok valószínűleg falu után a gyermekágyi láz, amikor majdnem meghalt. Tolsztoj le a fertőzés tüneteinek delírium „fleecing”. Akkor a tudomány még nem fejlődött a kábítószer- és alkoholfogyasztás, az opioidok széles körben használják, mint egy nyugtató, altató, köhögéscsillapító, kokain helyi érzéstelenítő és dohány előírt migrén. Szenvedélybetegek akkoriban nem megbélyegzett társadalmi, az biztos, egy ideges fiatal nő használ morfiumot rendszeresen! Vronszkij nem szereti őt, még a seb magát, maga rendezett a pokol és a paranoia. Ez pontosan írva a regény.

Ez a regény jó, hogy Tolsztoj elismeri minket a feje az összes jelentős, sok közülük, a karakterek tudjuk saját belső monológok, mit gondolnak, mit érzek. Ezek nyitva előttünk, annak minden tükröződések. Vronszkij szeret Anna, feladta a karrierjét, ami valójában lett általános. Nyugdíjba vonult az első alkalommal, hogy nem az ágyból. De aztán az aktív ember is meg kell csinálni valamit? Is beszélgethet a barátaival, menjen a versenyen, vagy részt vesznek a Zemstvo? De nem, Anna hisztéria és követelte, hogy bezvylazno leült mellé szoknya, ő is akarta, hogy a lehetetlen, egyszerre, és a fia, és szerető, és tiszteletben a társadalom és a társadalmi életben, és nyugodt életet vele szeretett. Tulajdonképpen ez az egész láttuk a balett, érezte, hogy kemény, Vronszkij szó kijött a markolat Anna ismét betűszerinti Eifman. (De ez nem jelenti azt, hogy el akarta hagyni őt, és feleségül Szorokina).

Jó volt a jelmezek a karaktert, táj, fény. Le vagyok nyűgözve, ez még nem látott. Az összes felvett különböző forrásokból származó, ő szintetizált Eifman balett műfajának pszichológiai színház.