Stage monitorok
Az elmúlt évtizedek élő hangjának iparága tele van technológiával, ami a koncertek megszervezésének komplikációjához vezetett. Ez viszont a hangmérnökök összehangolásához és monitorozásához vezetett. A színpadon végzett munka egy külön szakmává vált, hasonlóan a koncert hangmérnöki szakmához.
A monitor hangmérnökének lényege, hogy a színpadon élő művészek hallják magukat és egymást. Ez lehetővé teszi a zenészek munkájának minőségi javítását mindenkinek. Rendszerint a hangmérnöknek egyszerre három feladatot kell elvégeznie:
- a zenészeknek olyan személyes mixet biztosítanak, amely megfelel az igényeinek;
- az ilyen negatív hatások csökkentése, mint például a monitor hangjának a csarnok hangjára gyakorolt hatása közvetlenül vagy a csarnok hangerősítő rendszerén keresztül;
- kerülje az akusztikus visszacsatolás előfordulását.
A közvetlen hangzás mellett a monitor hangmérnöke is részt vesz a koncert előkészítésében, és megoldja a következő feladatokat:
- felajánlja a művésznek az igényeinek megfelelő monitorrendszert;
- ellenőrizze a monitor rendszer hatékonyságát a színpadon.
A színpadmonitorokkal való munka teljesen más feladatot jelent, mint a hallban lévő hangzás. A színpadon átfedés követelményeinek művészek, hangmérnökök, készülékgyártók, és még az ügyvédek (ez utóbbi annak a ténynek köszönhető, hogy az európai uniós előírások tiltják munkát, ha a munkahelyen hangnyomás meghaladja a 85 dB).
A színpadon végzett munka gyümölcsei nem tömegek. Ez a munka "éles" az egyes művészek sajátos igényeihez, vágyaihoz és sajátosságaihoz. Ez a színpadmonitorozás jelentősen eltér a hangfelvételektől és a hall hangmérnöktől.
Vannak bizonyos szabályok a gyümölcsöző munkára. A monitormérnök egyszerre több keveréket is biztosít, és négy embercsoport esetében nyolc-tíz különböző keverékre lehet szükség.
A művész által megkövetelt egyensúly gyakran nem túl kellemes a meghallgatáshoz. Attól függően, hogy a helyzet a színpadon, a színész hall mellett található eszközök és monitorok ebben az összefüggésben megkövetelhetik az egyensúlyt, amely úgy tűnik, kiegyensúlyozatlan, ha hallgat más helyen. Ez azt jelenti, hogy a monitor hangmérnöke nem tudja megítélni a hangminőséget saját érzései alapján. Ne tévesszük össze saját hangunkat a megfelelő hangzással a művész érzésével.
A hibákat nem lehet kijavítani, mert minden munka valós időben történik, és a közönség hibát észlel. Ezért a hangmérnök nagy követelményeket támaszt a gyors reagáláshoz, mivel nincs törlés gomb a rossz lépéshez.
Valósághűnek kell lenni: ha egy ismeretlen csoporttal dolgozik, akkor mindenki felajánlhatja, hogy megpróbálja elvégezni a munkát a legjobb módon. Ne próbálja meg "kitalálni egy kerékpárt" a csapattal való találkozás első napján, hanem meg kell próbálnia megérteni a zenészek igényeit. Saját javaslatok a hanggal való munkára a későbbiekben a legjobb megoldás, ha több idő lesz a kísérletekre.
Hangmérnök kell egy kicsit terapeuta: meg kell különböztetni a követelményeket a gitáros, a mellette álló hangos hangzású gitár erősítő és igényes hallani a monitor saját hangzásvilága gitár, gitáros, billentyűs, aki meg akarja hallani, amelynek székhelye a másik végén a jelenet.
A monitorok elhelyezése a sikeres munka fontos eleme. A monitoroknak szembe kell nézniük a művészekkel, és nem hangzik az akusztikus hangszerek irányában. Kerülje a monitorok sugárzásának irányítását a mikrofonok és a nézőtér irányába. A dobosok (dobtöltet) monitorjai a dobok oldalán vannak elhelyezve, és úgy vannak elküldve, hogy a hangok ne kerüljenek a hangok és a fejfedők mikrofonjaiból. Ehhez a hangsugárzó rendszert az oldalára helyezi, amely lehetővé teszi a vízszintes mintázat szűkítését.
Külön figyelmet kell fordítani két szomszédos monitornak, amelyek egy erősítővel párhuzamosan vannak csatlakoztatva. Ez a konfiguráció további zavarokat okoz, amelyek egyenetlen hangot okozhatnak.
A monitorok beállításakor figyelembe kell venni az alacsony frekvenciák befolyását a portál hangrendszeréről. A jelenség leküzdésének leghatékonyabb módja a "száraz" monitor beállítása - annak érdekében, hogy a portálrendszer alacsony frekvenciájú visszhangja a színpadon lévő általános hangzás komponensévé váljon. Ne próbálja meg növelni a monitorok hangerejét a színpadon, mivel ez a monitor hangjának észrevehető jelenlétéhez vezethet a hallban, ami a teljes hang hólyagos színét okozhatja.
Szükséges az instrumentális akusztikus rendszerek irányíthatósága. A gitárszekrény háttámlájának billentése, félreállítva a basszusgarnitust, csökkentheti a zavaró hangot.
A különböző monitorokhoz hasonló hangszínű tenyésztési eszközök növelik a térbeli lokalizáció miatt észlelhető érthetőséget. Ha egy és ugyanazon eszköz kell szólalnia különbözőképpen vonalak a monitor, akkor jobb, ha a párhuzamos kapcsolat a két eszköz a keverőben sejt, amely lehetővé teszi, hogy építeni két különböző hangokat eszköz.
A monitor hangja a hallban lévő konzolból
Nem mindig lehet külön monitor-keverővel felszerelni, így a monitor hangmérnöke nélkül kell dolgoznia. Ebben az esetben a monitor-mix létrehozásához a hallkonzolt használják - a megoldás olcsóbb, de nem mindig a legrosszabb. Egyes helyszíneken nem csak a monitor konzolra, hanem akár három monitorra is van hely. Ez a módszer kevés monitor-keverékkel és vonalakkal hatékony. A bonyolultabb munkák, mint például a személyes fülmonitorok használata vagy bármilyen hangfeldolgozási hatás használata, nehéz ebben a konfigurációban.
Az 1. ábrán. Az 1. ábra a csatlakozások tipikus sémáját mutatja, amikor a monitorokat a teremből a konzol irányítja.
Ez egy kis jelenet alapvető konfigurációja A hordozható hangrendszer két hangsugárzó-csoportból áll, a mélysugárzók és a kis rendszerek nélkül. Négy emberből álló csoport játszik - egy énekes, egy gitáros, egy basszusgitáros és egy dobos. Minden zenésznek van egy személyes monitorja, és a énekesnek kettő van, párhuzamosan. A keverõpulton lehet 24 csatorna, hat Aux send, két kimenet.
Számos monitorösszetétel mellett a monitorokkal végzett munka mennyisége nő, és ilyen konfiguráció nem megfelelő.
Keverés a távirányítóval a színpadon
A színpadon lévő monitorokkal való együttműködés sokkal kényelmesebb lesz, különálló monitormonitor.
A monitor konzol egy osztó segítségével történő felvétele lehetővé teszi két hangmérnök teljesen független működését (2. ábra).
A konfiguráció jelentős hátránya a költség.
A speciális keverőpult és az osztó a legjobb lehetőségeket kínálja a művészek igényeinek kielégítésére (mind a személyi fülmonitorok, mind a hagyományos padlófigyelők használata), függetlenül attól, hogy a hallban milyen hangzás van.
A 3. ábra közepes méretű monitorrendszert mutat, ahol minden zenész saját monitorral rendelkezik.
A vokalistának két monitorja van, a dobos pedig egy mélysugárzó. A jelenet oldalán további monitor-oldalsó rés található. Úgy tervezték, hogy lefedje a jelenet legközelebbi területét, így a jelenet mindkét oldalának saját, független keveréke van. Ez hiba lenne azt feltételezni, hogy az oldalsó monitorok - a sztereó, mert a zenész, aki az egyik oldalon a színpad, nem hallja a hangot a monitorok, akik a másik oldalon.
A padló monitorok tervezési jellemzői
A hangszórók a szokásos akusztikus rendszerek, amelyek különleges ék alakúak, ezért ékeket hívnak. Az ilyen monitorok fő követelménye a vokális tartomány torzításmentes reprodukálása, ami a magas érthetőség érdekében szükséges. Monitor nem hangzik koncertterem rendszer, de kell egy minimális torzítás, mert a hang a monitorok elkerülhetetlenül esnek a mikrofonok, amelyek a helyszínen, és onnan a nézőtéren. Hangnyomás ilyen monitorok eléggé magasnak kell lennie, de nem kell generálni nagy mennyiség, és reprodukálására torzítatlan csúcsok kezeletlen élő kompresszorok jelet.
Az Advent a nagy teljesítményű hangszóró gyakorlatilag nem áll fenn a nagy monitorok 15 „hangszóró és szabványos acél figyeli 12” hangszóró, és még meg monitorok 10 „hangszóró. A vágy a miniatürizálás vezetett a népszerűsége koaxiális monitorok, ahol a nagyfrekvenciás fej hangot ad ki a nyílásokon keresztül a mágneses rendszer Az ilyen hangszórókkal rendelkező monitorok kis magassággal rendelkeznek, és ezt a televíziós rendezők szeretik.
Személyes fülmonitorok
Az első személyi monitorok (IEM, In-Ear Monitoring) csak bérelhetők, mivel rendkívül költségesek voltak, és külön, speciálisan képzett, "zárt" technológiát alkalmazó technikusra volt szükségük. A Sony Walkmanhez hasonló zsebszerű zseb-rádióvevő volt, amely két audio csatornát kapott egy 3 wattos rádióamatőr adóból. A rendszer két irányított mikrofonnal, "fegyverekkel" működött, amelyek eltávolították a színpadról érkező jelet, amelyet ezután a monitor keverékébe kevertek. Az első rendszerek drágák, az adóállomások illegálisan dolgoztak, és a hiányosságok, például a frekvencia elhagyása és a jelek elvesztése zavarják a zenészek munkáját. A fejhallgató kellemetlenséget okozott néhány perc múlva.
A személyi monitorok egyik első felhasználója Stevie Wonder volt, amely segített továbbterjeszteni ezt a technológiát más zenészek között.
Egyes előadók kidolgozását megalapozó, köztük egy csoportja „Steve Miller Band”. Mert az ő egyéni rádiórendszer alakult 1984-ben, számítva a négy zenész. A rendszer ára egy hatalmas összeget $ 65,000! Ő volt az egyszólamú okozott térbeli tájékozódási zavar és fáradt még alacsony hangerő. Miután ellenőrizte a koncert zenekar a rendszer nem volt hajlandó turnézni véglegesítette a hagyományos kijelzők.
Modern IEM-rendszer továbbítja a rádió kettős monó, és néhány vevők keverni ezeket a jeleket a mono. Ha egy csatorna átvitelére ének és a hangszerek, a másik, ugyanazon adó szolgálhat számos zenész és énekes, amelyek mindegyike önállóan teljesítése során fel az egyéni egyensúlyt ének és a hangszerek.
Egy másik gyakorlati megvalósításában a személyi monitorok -, hogy olyan közös eszköz mix, és benyújtja azt az egyik bemenet minden adó. Másrészt adó input személyes mix zenész. Ebben az esetben, a keverés két monó jel vevőoldali, mindegyik zenész beállíthatja az egyensúlyt a teljes és a személyes mix. Egy másik eset - játszó vokalista, gitáros, például. Etetés egy csatornába eszköz, a másik ének, ez előadóművész lehetőséget kap arra, hogy beállítsa az egyensúlyt az ének és a műszer.
Néhány munkamódszerek lehetetlen lett volna anélkül, hogy a IEM-radiomonitorov. Például a munka kiszabása a teremben színpad -, mert a késleltetett hang portálok. IEM-rendszer figyeli már hosszú utat, hogy a munkaeszköz.
Az egyik nagy újítása az elmúlt években az alacsony frekvenciájú vibrátorok (buttkicker) szerelt, a dobos székét. Ők jól össze személyes fülmonitort, ami jelentősen csökkenti a követelményeket a padló monitor
dob (drum kitöltés). Például egy vezetékes IEM-monitor PSM600 + E5 és tovább, hogy jelezze egy külön aux-elküldi a vibrátor. Mix, keverék, amelyben a nagy dob, Toms és pergő kicsit, ebben az esetben igazodik dobos.
Gyakoriság IEM-szakasz közötti monitorok és egy beállított rezgést crossover régió 200 ... 220 Hz. Azonban nem minden dobos találni technológiai megoldás, hogy egy teljes csere jó monitorok dob kitöltés, mert az igazi nagy teljesítményű mélynyomó kiváló érthetőséget alább. Talán a legjobb kombináció a vibrátor és egy mélynyomó is, de ez vezet az a tény, hogy a hangmérnök kell kialakítani, hogy nyomon három különböző dobos mix. Jellemzői működése vibrátorok, hogy nem minden erősítő megbízhatóan működhetnek ezzel a készülékkel.