Boris Sveshnikov - Munka egy múzeumban Moszkvában
Boris Sveshnikov kezdte pályafutását nagyon szomorúan, mondjuk még - rosszul, egy abszurd véletlen került be a táborba, mint 8 éves „szovjetellenes propaganda”.
Ez van írva a legmeghatóbb és csodálatos működik. Érthetetlen, hogy a művész volt ereje, hogy ásni árkok az eső, nap, hideg és a szél, majd írjuk táborukat fene lakosztállyal rendelkezik.
Vékony, pontos ütés írt kalligrafikus mező vagy havas komor termek, ahol szövőszék kis figurák rabok és az őrök.
Elejétől, reális festmények költözött, az eredeti szín „pók”, szőtt finom pont ecsetvonásokkal. Hősei voltak mindig hajtókarok és csavargók, vándor a birodalomban azok rémálmok és az álmok.
A hideg fény a halál áthatja ezeket a dolgokat, az emberek, házak, hegyek, tájak, felhők ...
Boris Sveshnikov
Gyűjtsük össze ezeket a dolgokat TG idején megjelent a Halál nerealnym.Posle Sveshnikov, majd felesége, az összes többi örökség dobták a piacra. Sveshnikov a forgalmazó jobbra és balra. Hazánkban a legfontosabb része a hagyatékának Boris Sveshnikov koncentrálódik a gyűjtemények moszkoviták Valerij Dudakov, Maxim Boxer Boris Fridman, Ivan Filonov Vladimir Nemukhin Bagdasaryan Ernest, Igor Markin. Egyébként Sveshnikov gyakorlatilag minden gyűjtemények nonkonformista Art.
A vallomást a kihallgatás során: „A Szovjetunió, jó művészek nem lehet alkalmazni és fejleszteni képességeiket. A művészek nem vagyunk szabadok. festenek nem az, amit akarnak, és amit mondanak. „A vádirat:” Sveshnikov semmit sem hajlandók elfogadni a szovjet. Ő hódolatát az ideológia a nemzeti szocializmus, valamint az erő a német fegyverek és Hitler. Sveshnikov kész egyáltalán, és megfelelő kezelését követően természetesen (kiemelés következtében - .. Ed) ad hozzájárulásukat, hogy végrehajtója terrorcselekmény ellen Sztálin. „Elítélt CCA 1946/12/26 8 év munkatáborban.
Azokban az években 1946-1953. Sveshnikov volt Uhtomlagere Komi ASSR. Alkotó festménysorozatát van az egyik legjelentősebb műemléke az úgynevezett „művészeti tábor”.
2 éven belül munkát „írt le a törmeléket” alapgondolata kimerült művész került a tábor kórházában. Túlélni segített a helyzet - a megszokott Sveshnikov sikerült lefordítani érvénytelen tábor a poszt az éjjeliőr. Ott, a művész továbbra is becsempészni a döntetlen. Csoda volt, és hogy a tábor átadhassa képeket tetszés szerint.
Ezt követően a művész írt művében: „Az egész pátosza én képi és grafikai tevékenység, hogy én vagyok a gépen a papírra, vászonra és ott élni. Csak a folyamat szerves evolúciós (idő) nyitott gondolatok és érzések, korábban nem előtt. Gyermekkora óta a rajz létfontosságú volt, mert így az öntudat. Lenni vagy nem lenni - ez a döntő kérdés, hogy. Azzal a megközelítéssel, idős kor, a veszteség egy gondtalan fiatalok lelkesedését környező sötétség az élet válik reménytelen. És minél sürgetőbb, hogy elhagyja a világ képzeletét. Saját természetes remete adatok megerősítették (hajnalán ködös fiatalok). 1946-ban, a fogdákban Lubyanka, Lefortovo börtönben, majd 1949-1954 amikor dolgozott éjjeliőr a tábor „Vetlosyan” Uhtizhmlaga: „Akkor én minden éjjel egyedül és festett. Meg tudom erősíteni hálámat a sors, hogy a korai éveit állandó fájdalmai vannak, és a közelsége halált, mert az elején és a végén mindent. "
„Halál az úton”, tábori kép 1950
Különben is, rájöttem, hogy; így érezte. Láttam embereket, akik túlélték a tábort, és azt kell mondanom, hogy szüksége van némi mozgásteret az ellenállás, mert ha nem harcot lelkileg, majd a végén. Sveshnikov de életben maradt, és a képein láttam egy képet, hogy mi folyik a lelkek foglyok, különösen a lelkét. Ez volt az orosz szovjet Bosch; ez volt a pokol, inkarnálódni itt a földön. Boris Sveshnikov senki más nem panaszkodott senki vádlott, ő csak festett, amit láttam, hogy nagy belső szem, átható, hogy a szív a valóság, elkerülve külseje. "
Vissza és rehabilitációs
Itt van, amit ő írt munkája Ilja Kabakov könyvében „60. -70 th ... Megjegyzések a nem hivatalos élet Moszkvában”: „Mi az alapja a művészet (Sveshnikov)? A halál, mint megváltoztathatatlan, kitörölhetetlen, vég nélküli állapot, mégpedig az állam. Nem a halál, mint a semmi, és távollétében „hogy a halál” ő „marad”, ha szabad így mondanom ... Nem metaforiziroval ezt a témát, nem allegóriák, mint a csontváz, és így tovább. Boris mutat, mint a mindennapi ... De ez nem a történet, és nem azokban, tárgyak, és nem a térben, hogy ábrázolja, hanem egy speciális „levegő”, abban a közegben, amely átjárja és kitölti a teret. Ezt a levegőt miután teljes körű elterjesztését, és eltűnt minden élet és minden emléke bármi is volt az élet ... Ez egy különleges színházi emberek vér nélkül, azt hiszem. Itt azt szivattyúzott ki a pózok és jelenetek gyártják terhelő benyomást. De ez nem csak azt. És az a tény, hogy az összes helyet a kép áthatja egy különleges fény ... Ez a világ árnyékok nélkül, osztás nélkül, fekete és fehér ... hűvös enyhén kékes fény a halál áthatja ezeket a tételeket, ezek az emberek, ezek a lakások, a hegyek, tájak, felhők ... Bori Art osztva mintha két csoportra ... ez egy csodálatos rajzsorozatot amivel kijött a tábor ... és festői munkája ... ez a gyengítés fény jelenléte különösen erős rajzaiban ...”.
Untitled, 1979 Múzeum gyűjteményéből a ART4
A '70 -es évek elején, Boris Sveshnikov gyárt az új művészeti technikák -stilisticheskie hasonlító puantelisticheski-mozaik technikát: „Képek Bori poslelagernogo időszak tele néhány különleges szerkezetű, ami nagyon különbözik a kontúr rajz technikával. Ők végzik néhány különleges színt puantelyu képező különös foszforeszkáló ragyogást különböző helyeken a képek egyáltalán nem kapcsolódik a tárgyi világ és a cselekmény, ami látható. Ezek a vérrögök izzás halmozódnak különböző sarkaiban helyeken és azt mondhatjuk, hogy a kép él külön életet ezek a tárgyak és az emberek, amelyek rajta vannak ábrázolva ... De minden erőt és energiát, ismétlem, ezek a dolgok abban a végtelenül összetett és gazdag puanteli hogy a fő tárgya a kép ezek a képek ... amelyet hígítunk egy bizonyos értelemben, banális - „tenyésztés a forma és a tartalom” - ebben az esetben, az egyik legerősebb és legaktívabb szerek, amelyek jellemzője a szakterületen Bori Sveshnikov „(I.Kabakov).
90-es évek. halál
Boris műtermében
Szöveg: Larissa Koshukov