A szerkezet egy univerzális kézműves

De miután megnézzük a részletek világát, megtaláljuk azokat a szabályokat, amelyek segítenek feltárni az eredetiséget.

A film minden képkockája tele van részletekkel. Hogyan lehet kiemelni a legfontosabbakat? A részletnek helyet kell kapnia a történelem fejlődésében. Hasznos lehet őket a szereplők partnereinek kezelni. Mivel a részletek hülye és mozdulatlan partnerek, különösen a cselekvésbe való felvételük logikáját kell követnünk.

A FILM ELTÁVOLÍTÁSA, HÁROM LABIKÁKAT HASZNÁLUNK:

CASUAL LOGIC - ez az ok-okozati összefüggések logikája. Minden intézkedésnek meg kell felelnie az Önöknek, és az alábbiaknak kell megfelelnie.

Mert fáradt vagyok, elaludtam. Mert aludtam, vidám és éhes felébredtem. Mert éhes vagyok, ettem. Mert tele vagyok, dolgozhatok. Mert dolgoztam, én már felépítettem az étvágyamat. Mert éhes, ismét evett. Mert tele vagyok, akarok egy nőt.

Az állatok egyszerű rituáléja az egyszerű logika egyszerű biológiai okát jelenti.

De a lelki élet összetett világának is van oka. Jellemzően ezek az okok sokak, cselekvésük, egymást átfedi egymást, egyesek implicitek, mások rejtve vannak a tudatalattiban, zavarosak.

Stanislavszkij rendszere olyan módszert adott a fő okok azonosítására, és rájuk vonja le a konfliktusokban a tiszta és elválaszthatatlan viselkedési láncokat. Stanislavsky a látható cselekvés kulcsfontosságú pontját tette. Az összetett viselkedéstől a cselekvéstől a cselekvésig a vizuális lánc kapcsolatait húzzuk ki. Mindig épülnek az oksági okság elve alapján

sósav logikát. Ezért mind a színészek, mind a nézők rendkívül nehéz helyzetekben navigálhatnak. A szereplők akcióinak vizuális világossága lehetővé teszi a nézők érzelmeinek lángolását.

A Hamburg Film School az első feladat, ami által a diákok - egy öt perces film szavak nélkül, egy teljes történet, három felvonásos fejlesztése a konfliktus és a karakterek drámai helyzetek drámai fordulat a konfliktus kialakulásának. A részletek feltétlenül szükségesek egy ilyen történethez, és nagy számban.

A fiatal modelles rendőr barátnője minden reggel megköveteli a szeretet bizonyítását. Ennek eredményeképpen a fickó késett a szolgáltatásért. A fej esküszik, a kollégák boldogtalanok.

A srác úgy dönt, hogy felkelt, mielőtt az ébresztőóra felébred a barátnője. De a lány még bonyolultabb: már nem alszik, megcsókolja az édeset. és a srác ismét késő. A munkában a főnök kiabál rá, hogy az üvegajtók felrobbantak.

Másnap reggel a srác csendben felkelni kezd, anélkül, hogy felébredne egy szeretett embert. De elárulta a lányt - előre felvette a nadrágját. Megpróbálja eltávolítani őket, a harc öleléssel és csókokkal megy, a srác izgatott, úgy tűnik, hogy ismét késő lesz a szolgáltatásért. De nem! Megragad egy pisztolyt és egy bang-bang-bangot! Megölt egy lelkes barátnőt. A szeretet és a kötelesség konfliktusát tragikus katasztrófával oldják meg.

Felhívjuk a figyelmet arra, hogy minden részlet a történelemben részletesen működik. A cselekmény elnyeli őket, nem veszi észre őket, és ez a vizuális történelem természetes fejlődése, ahol a részletek minden cselekvés gyorsaságát tisztázzák.

A hétköznapi (általában mindennapi) logikában szereplő történeti történetben a történet következetesen elmozdul az októl az effektusig, a hatástól az észig. Egy olyan lépés, melynek során egy információs egységet szerezzünk be. A történetet aprólékosan mesélik. És a történet minden részletét néhány részlet segítségével vizuális, konkrét és meggyőzővé válik.

A részletek a történet világosságának alapját képezik. Minden egyes bitre koncentrál a legfontosabb dolog.

A rendőr felkelt és látott egy órát.

Fel akar lépni, de a barátnője a lap alatt húzta, és szeretetet tett.

A rendőr sietősen megkente a fogát, leborotválta, megvizsgálta - gyávák rá? Nadrágok egy székre? Nem, a lány nadrágja. Megpróbálja elvenni őket. végül a szerelmesek újra szeretetet nyújtanak. Ezért a rendőr elkésett, és a főnök kiabál, hogy az üveg összeroppant.

Az egész történet apró bitekből áll, ahol minden részletében a bit konfliktus lényege összpontosul.

Tehát eljutottunk a legfontosabb dologhoz, ami a részletek a drámai történetben - élesítik a szereplők konfliktusát.

BELEÉRTVE A CSELEKVÉSBEN, A TÉTELEK MINDEN TÖKÉLETES SZEMÉLYES JELLEMZŐKÉRT VANNI. TÖRTÉNELEM TÖRTÉNETE HARMADIK LÉPÉSEKBEN: EXPOZÍCIÓ - FEJLESZTÉS - CULMINATION. Ez lehetővé teszi az Egyesült Államok számára, hogy minden célkitűzést felölelő részlegeiket minden keretben fel lehessen terjeszteni.

Kezelés alkatrészek - gazdaságos és hatékony módja, hogy növelje a vizuális minőséget FILM, hangsúlyozva, a logikus továbbfejlesztése ACTION.

Egy fiatal üzletember felesége ünnepi reggelit készít, amely a szájfinomító részleteket az esküvő napján születik meg. A férj siet a szolgálathoz és siet, hogy elfelejti az otthoni mappát ajándékkal a titkárnak. E felfogása szerint a felesége rájön, hogy a férje csal. Az irodába megy, és elhagyja a férje elfelejtett mappáját a titkár íróasztalán. A férj az irodában diktálja a titkárnőt, megcsókolja, és édességet eszik az adományozott mappából. De a cukorkát a felesége megmérgezi. A szerelmesek megöltek.

Ebben a rendkívüli történetben a karakterek mindig a részletekkel dolgoznak. A részletek aktívan részt vesznek a cselekvés fejlesztésében. A történetben minden a részleteket ismerteti meg. És a legfontosabb részletek saját kis történeteket tartalmaznak.

Az első aktus főbb adatai:

1. Bor az üvegben.

3. Egy elfelejtett mappa ajándékkal - mindegyiküket háromféleképpen közli a mikrofájlban.

A bort öntik, részegek, csókolóznak, - az üveg esik, a bor kiszivárog.

A lemezeket szolgálják fel, díszítik - az asztalon szolgálják - kétségbeesettek.

A mappa - a férj elfelejti - a feleség boldogan megnyílik - és hirtelen felfedezi a piros alsónadrágot a titkárnak - hordozza a mappát az irodába. Benne - méreg.

Itt vannak az első történelmi történet részletei.

Az alkalmi logika a hagyományos amerikai szerkesztés alatt áll. Minden keret a következőhöz van társítva, mintha nem lenne ragasztás, és nem. Úgy tűnik, a képek egymásba áramlik, és öntudatba öntik. Nem veszi észre, hogy a film 500-1000 apró darabból áll. Úgy tűnik, hogy 10-20 nagy darabból álló jelenetből áll, talán 40-50-et, de nem többet.

Egy vonzó nő sétál az utcán, karjával a köpeny zsebébe. Egy egészet láttunk, aztán megkerestük, és a teljes képernyőn megfeketedett szemöldöket látunk a szem alatt, a szemöldökét pedig a sminket borító heg. Aztán felmászottuk a kamerát a köpeny fekete zsebébe. Az asszony sápadt keze összeszorítja a pisztoly fekete acélt. Két rész segítségével hamar megkaptuk a szükséges információkat, és kitaláljuk, hogy az asszony valaki bosszút áll.

Amikor megnézzük ezt a szerkesztési kifejezést, úgy tűnik számunkra, hogy egységes képet látunk, és érzelmi tisztaságot kapunk egy nő viselkedésében. Ez a telepítés az alkalmi történet logikájának egyik eleme.

Egy ember ül a padon a kertben. Füstöl. A lábai mellett öt csűrnyi cigarettacsikket látunk. E részletért megértjük, mi vár régóta. A férfi keze összerezzent és egy üres cigarettát dob ​​a cigarettacsikkekhez. Megértjük, hogy egy ember dühös, hogy valaki késő.

Ismét a részletekkel segítettünk, hogy szavak nélkül beszédet adtunk az emberről és a helyzetéről.

Most látjuk, hogy egy nő közeledik egy emberhez. Örömmel rohan hozzá. És ő - csattanás! bumm! bumm! Pisztollyal lő neki. A férfi leesik.

Ez egy történet az alkalmi logikában. Minden információt kaptunk az eseményről a képernyőn.

De máshová meg tudod mondani. Egy ember arcja nagy. Látott valakit.

Nagy esőköpenyes zseb, innen repül. Bah-bah bah-! A férfi keze körülbelül öt cigarettacsikkre esik. Nem láttuk a gyilkosság jelenetét, de kitaláltuk, mi történt. Nincs kép jelenik meg bármelyik keretben. Az esemény felmerült az elménkben, ahol egyszerű, egyértelmű felvételek egyesültek valami egészben, ami sokkal fontosabb, mint minden egyes keret - a gyilkosság helyszínére. Így működnek a részletek az Eisenstein szerkesztése dialektikus logikáján.

A dialektikus logika TELEPÍTÉS szembe összeegyeztethetetlen fogalmak, faragni egy szikra, kombinálják őket valami harmadik. Dialektika, amely szemben, és ez ütközést generál megértése a valóság - képletesen, képletesen. A dialektikus logika rávilágít arra, hogy az oksági logika egymás után mondja el.

„A szél, a fák kezdtek hajlik, fehérnemű a szárítókötél felszökött. Az út mentén repültek, fehér ing és törölközőt. Ezek keveredett a felvert por. Nehéz felhők magasodott. A földön csökkent az első csepp eső.” Ez az esemény alkalmi logikájának leírása.

- Az ablak hirtelen kinyílt, hogy az üveg leesett. Az asztalról lecsillant az asztalterítő, és a lebegés a falhoz ragadt. Ez a két keret összekapcsolódik a dialektikus logika elvével. Csatlakozásukból kitaláltuk a harmadik dolgot - a vihar elkezdődött. Amint láthatjuk, az ábrás történet dialektikus logikájában rejlik az energia.