Kazimir Malevics
Őstörténet „Black tér”, az ötlet, amely szerint a Malevics-ben született a tudattalan szinten, akkor lehet tekinteni a munka a művész díszletterveibôl az opera és a torziós Matyushina „győzelem a Nap”. Ennek eredményeként a „szétesés” a „fekete négyzet” született 48 új festmények mutatták be kiállításon, 1915-ben „0,10”. Kazimir Malevics írta egyik levelében, hogy „fekete doboz - az embrió minden lehetőséget - ha fejlesztés történik a rettenetes erő ő az alapítója a kocka és a gömb, a szétesést egyedülálló kultúra, a festészet.”. Talán ez Malevics szuprematizmus, mint a többi felmerült elején a XX század elvont flow „civilizálják” a gyors fejlődés a civilizáció hagyott az utókor számára a vizuális krónika az idő, az idő a háborúk, katasztrófák, forradalmak, amikor néha úgy tűnt, hogy egyes elemei bomlik maga a valóság .
Amikor 1896-ban, Malevics család költözött Kurszk, Kazimierz együtt más amatőr művészek létrehozott egy kört a művészet szerelmeseinek. Ő festette tájak és szereti a kreativitás „Wanderers” Shishkin és Repin, a zene, amely segített neki jobban megérteni a zeneszerző Nikolai Ros-lavets. Annak érdekében, hogy pénzt keresni, hogy tanulmányozza, Moszkva, Kazimir Malevics szolgált röviden mint rajzoló műszaki irányítását a vasúti részleg. 1904-ben kezdte részt a moszkvai iskola festészet. Először Malevics lenyűgözte az impresszionisták, akkor az ikonográfia, amely saját bevallása szerint, segített neki megérteni az „érzelmi art a parasztok, akik szerették korábban, de nem fogta a jelentését, amely után nyitott a tanulmány ikonok.”
Ez az első alkalom a neve szerepelt a katalógusban XIV kiállítás a moszkvai Szövetsége Művészek, tartott 1907. Ugyanakkor Moszkva adott otthont a kiállítás által szervezett, a magazin szimbolisták „Aranygyapjú”, ahol látni lehetett az új francia art - működik Bonnard, Braque, Glez, Gauguin, Redon és más művészek, akiknek művei nem lett volna érdekelt Malevics. Azokban az években 1905-1910 dolgozott a stúdióban Rerberg, de később hangsúlyozta, hogy a legfontosabb, hogy a formáció önképzés.
1911-ben, három sorozatban műveit Malevics voltak kiállítva az első moszkvai Salon „Sárga füzetek” képviselte az angyalok és a szentek, „Fehér” - pihenés, „Red” - fürdők, az úszók és a fürdőzők. Ugyanebben az évben került sor a harmadik kiállítás a szentpétervári csoport „Fiatalok Uniója”, ahol Malevics festményei voltak kiállítva együtt művei D. és V. Burliuk, Larionov Goncharova, Tatlin és Morgunov. Goncharova és Larionov később elválasztani a szövetség művészek „The Jack of Diamonds”, és rendezett kiállítást „szamár farka”, amelyre lehetett látni a munkáit Malevics, Stepanova, Morgunov, Sevcsenko, Tatlin, Chagall.
1913-ban, Malevics, csatlakozott a „Fiatalok Uniója”, és azt írta, hogy az egyetlen helyes természetesen festmény kubofuturizm. Larionov értelmezni futurizmus Rayonism. Ebben az időszakban, Malevics műveiben, mint a „Woman vödrökkel”, „Grinder”, „Sawyer”, „A reggeli után a hóviharban a falu” és mások. Alakítja formák tűnt borított fém.
Az első futurista kiállítás „a villamos” szervezett, Pétervárott Ivan Puni és felesége Xenia Boguslavskaia Malevics kiállított műve „A hölgy az üzenetre Poster”, „The Aviator”, „Lady a villamoson” és „angol Moszkvában.” Együtt a kiállított művek munka Kliun, Morgunova, Popov, Tatlin Exter és mások. Amikor a kiállítás nyílik, tagjai hagyományosan berendezett jelmezek piros fakanál.
És az ő műhelyében Kazimir Malevics titokban már létrehozta az első szuprematista készítmények. Azonban Puni, aki ezután készül a második futurista kiállítás, elment Malevics és véletlenül kiderült, a következő meglepetés.
39 abszolút nem objektív művek, köztük a híres „Fekete négyzet”, ki voltak téve az utolsó futurista kiállítás a festmények az úgynevezett „0,10” (nulla és tíz). Malevics nevezte őket „egy új, nem objektív realizmus”. Együtt Puni, Bogusławska, Cluny, Menkova írásbeli nyilatkozatot, amely tartalmazza a közös kiáltvány és egy prospektus, ahol Malevics magyarázta értelmében munkáját. A nyilatkozat bevezetése volt egy új kiadvány - „A kubizmus és a futurizmus a szuprematizmus New képi realizmus”.. Ez Kazimir Malevics azt írta: „A művészet világa vált egy új, nem objektív, tiszta minden eltűnt, nem volt sok anyag, amelyből az új forma épül ..
A művészet szuprematizmus formák fog élni, minden élő természet formái. "
Moszkvában, ahol Malevics visszatért 1919-ben ő vezette a szabad művészeti műhelyek (Svomas) workshop festés és a Udaltsova - textil műhely. Az egyik a kiállításon mutatta be új sorozat - „White White”. Rodchenko azonnal reagált rá „fekete fekete”.
„A színt kell kijutni a festői keveréket önálló egység - a tervezés, - K. Malevics érvelt -, mint az egyén, a kollektív rendszerben.”
Azonban kapcsolatokat néhány tanár, és a város Malevics nem létezik. És kénytelen volt költözni pétervári. Vele együtt ment Ermolaeva, Chashnik és néhány tanítványát.
1923-ban, valamint az egyéb művészek „UNOVIS”, és tagjai a pétervári állami Porcelángyár, Malevics kezdett kialakulni új formáit vázlatok, amelyek alapján az elvek szuprematizmus. Ugyanakkor igyekezett vizsgálni annak lehetőségét, szuprematista építészet és fejlett rajzok, vázlatok, úgynevezett „planitam”. A javaslatot a Pavel Filonov Malevics ideiglenesen kinevezett igazgatója, majd vezetőjeként művészeti kultúra Intézet művészeti kultúra Tanszék. „Fekete tér”, „Fekete Kör”, „fekete kereszt” és hat rajzok Planit Malevics kiállított nagy sikerrel a XIV Velencei Biennálén.
A művészek és újítók szívesen vesznek részt a vitákban, a diákok nevezte nemcsak a tanár nagybetűvel,
de a vezető, mint a személyiség, hogy a személyiség a legendás Chapaev. A Malevics már álmodott az átalakulás jegyében szuprematizmus összes környező teret, és ezzel együtt Suetin Chashnikov és hozzálátott modellek szuprematista építészeti struktúrák - „architectons”. Aztán elment a Varsó és Berlin, ahol ő és Piper meglátogatta a „Bauhaus” Dessau, találkozott Walter Gropius és Moholy-Nagy László, és még úgy döntött, hogy a filmet szuprematizmus.
Visszatérve Oroszország, Malevics visszatért a kutatási tevékenységek, de, szemben a megértés hiánya, kénytelen volt mozogni Kijev. 1930-ban, Malevics letartóztatták. És míg ő börtönben volt, a barátaim, aggódni sorsa, égett szinte az összes kézirat.
Kazimir Malevics meghalt május 15, 1935.
Munkája elnyelt minden alkalommal ellentmondások. Malevics szerette az impresszionisták létrehozott kubofuturisticheskogo készítmények voltak az ő munkája, és két úgynevezett Paraszt időszak, amikor megpróbálta, hogy van értelme a képeket a parasztok. De a fő szerepet az a történelem, a képzőművészet a XX században vált szuprematizmus.
Bogdanov PS Bogdanova GB