Nincs olyan színház, amely elég lenne pénzt! „- újság Kommerszant № 145 (6139) származó
„Nincs színház, ami elég pénz!”
projektek zenés színház
Moszkva opera és balett évad emlékeztek nemcsak események körül a Bolsoj Színházban. Bebizonyosodott fontos newsmaker Musical Színház Sztanyiszlavszkij és Nemirovich-Danchenko. Új vezérigazgatója Anton Getman (az egykori igazgató-helyettese a Bolsoj) bejelentette újítások opera repertoár először a történelem Moszkva meghívott művészeti vezetője a balett külföldi - Paris Opera csillagos Laurent Hilaire, aki elvégzett egy sikeres szezon premierje „triász” - „Lifar. Kilian. Forsythe. " Körülbelül a céljait és szándékait Anton Getman mondta Tatyana Kuznyecova és Sergey Hodneva.
„Norma előadások újra kell gondolni”
- a Bolsoj, akkor dolgozott főigazgató-helyettes és amelyeket szándékosan nem nyilvános. Mik voltak a felelősséget?
- Minden tizennégy éves munkám a Bolsoj voltam megszervezéséért felelős a kreatív folyamatot. Végrehajtására vonatkozó elképzelések. Bolsoj csoportok, a kibocsátás az új produkciók, az újbóli előadások, fesztiválok, vezető túrák a helyszínek a Grand. Minden igazgatási támogatás és a kreatív folyamat támogatása volt a feladata a termelési központja és a kapcsolódó osztályok. A mi feladatunk az volt, hogy megnyitása előtt függöny bármilyen kreatív projekt - ez nem számít, Moszkvában vagy útközben.
- Tervezés próbák - hagyományosan a leggyengébb része a készítmény a teljesítmény - is a joghatóság?
- Ez történelmileg részt a feje kreatív csapat - opera, balett, zenekar, kórus. És a rájuk bízott irodában. Department repertoár tervezés, amelynek része volt a termelési központja és az én benyújtott, a felelős tervező a repertoár egészét.
- És itt, Muzteatre Sztanyiszlavszkij?
- Te is. Próba a balett, a számuk, a struktúra tervek Laurent Hilaire (művészeti vezető balett truppy.- „b”). Az opera - Alexander B. Cím (főrendező teatra.- "b"). De egyszerűbb - elsődleges kevesebb. A Nagy 10-11 kiemelkedő szezonban.
- Te itt a következő szezonban csak balett premierek hét.
- Ha a címet. A egyfelvonásos balettet.
- De még mindig szükség próbák. És szinte minden feltöltött egy ismeretlen az orosz művész stílus - azaz, hogy ideje tanulni minden nyelven.
- Ebben az esetben én teljesen megbízik Laurent (Hilaire, művészeti vezetője a balett truppy.- „b”). Azt mondta, ez teljesen reális szempontjából a próbafolyamat. Repertoár terhelés lényegesen alacsonyabb, mint a nagyok. Van 225 előadást tart egy szezonban, és a Nagy-470.
- De van két jelenet.
- A vállalat az egyik.
- Norma terhelés színházi határozza meg magát?
- megfogalmazott szabványok goszadaniem. De azt hiszem, hogy az előadások szabályt módosítani kell távolítani, vagy teljesen. Amennyire én tudom, van komoly vita, hogy goszadanii hagyott egy sebesség - a szám a nyilvánosság számára. Ez megfelelően tükrözi a közszolgáltatások hatékonyságának.
- Van az előadások számát és a szám a lakosság nem kapcsolódik?
„Nagy reményeket fűzök a” Triumph „”
- Miért olyan rossz segítségével a kis színpadon?
- Nos, a következő szezonban fog menni Händel oratóriumát „The Triumph of Time és értelmetlen” irányított Bogomolov - kísérlet egy bizonyos mértékig. Kísérlet Bones (Bogomolova.- „b”), mivel ez volt az első hívást az opera nekünk, ha jól emlékszem, ez az első stádium e oratórium Oroszországban. És néhány kísérletet, hogy a nyilvánosság számára.
- Mivel az új szöveg a oratórium megbízásából Szorokin?
- Igen, és ő éppen nem haladt.
- Két zavaró neve - Szorokin Bogomolov - Ne árnyékolja be a fontosságát, hogy a zenei premier?
- Nehezen, ez Handel.
- És olyan hangosan kivetítjük tilalmat a Kisszínpad?
- Ez volt a közös döntést. És csontfájdalmak, Alexander Borisovich. És nincs egy szimfonikus zenekar fog játszani a szakértők - Philip Chizhevsky és együttese Questa Musica. A projekt alapja a zenészek, énekesek, akik részt vesznek ebben a műfajban sokáig. Úgy tűnik számomra, hogy a vendég szólisták és karmesterek mellett a nyilvánosság, és fontosak a színház - így hagyjuk a saját művészek, hogy hogyan is történik a világban. A „házimozi” a műfaj, zenei hangok nagyon kétséges számomra.
- De akkor jön éppen ebben a színházban-házban. Hogy van-e a konfrontációt, akik megszokták, hogy ezt a rendszert?
- összecsapások sem, vita van. De a párbeszéd megy a helyes irányba. Valahol van egy kicsit előre az események - Alexander B. Felix Pavlovics (Korobov, vezető karmestere teatra.- „b”), meg voltam győződve, hogy meg kell mozgatni fokozatosan. De egy határozott „nem!” Én még nem hallottam. Szakértőket kér kívülről nehéz, és nem anyagi okok miatt. Ez egy súlyos mentális határozat igényel némi törés benne. De ez egy szükségszerűség, ha azt akarjuk, egy színházi sikeresen kifejlesztett. Azt hiszem, Alexander B. megérti, hogy bizonyítani meghívást csontok, és a tárgyalások, amit folytat más rendezők, és az együttműködést a fesztivál Aix-en-Provence.
- És mi az?
- lettél a koprodukciós a bemutató előtt. Mi van, ha nem kapta meg?
- Koprodukciós - egy módja a Muzteatra Sztanyiszlavszkij a világpiacon?
- Egy. Bármilyen színház, amely az egyik társproducer, jelöli egyfajta minőségi védjegyet. Mert, nem számít, milyen gazdag lehet, ő nem fog egy tisztességes cég, ha nincs jó hírnevét. A végén minden jön le, hogy a bizalom kérdése az egyik rendező a másikra.
- arról, hogy az első rangos koprodyuserskoy sorba?
„Ha valami jól megy, ez a csapat győzelme, ha ez rossz -, hogy hibás a rendező a”
- A korábbi általános igazgatója a Bolsoj, Anatolij Iksanov hittek az ő feladata -, hogy biztosítsák a kreatív folyamat és művészi stratégia - kreatív üzleti vezetők. Vladimir Urin, aki most vezeti a Nagy azt mondja, hogy a vezérigazgató a felelős mindenért. Kinek van igaza?
- Igaz Ixanov, teljesen korrekt. Ahogyan rendező állandó jelleggel átalakítják - attól függően, hogy mi a színház részt vesz a pillanatban. Azonban a szerződés tulajdonképpen azt mondja, hogy a vezérigazgató a felelős mindenért. Véleményem szerint ez az a kérdés, felelősségek megosztása a csapaton belül. Általában, ha valami kiderül is, ez a győzelem a csapat, ha ez rossz -, hogy hibás a rendező.
- De a „Stasik”, akkor jön a csapattal rendelkezik. Tud például, hogy megszünteti vagy blokkolja a beállítást, ha nem ért egyet azzal a szándékkal, a művészeti igazgató?
- Meg akartam kérdezni még valamit: ha a vezérigazgató, akkor van szükség, hogy készítsen egy művészeti színház stratégia?
- A nézők inkább hajlandóak, amit már tud, és így az új produkciók - a kereskedelmi kockázatot. És te be premier koreográfusok, akik ismeretlen a nagyközönség számára. Így lehet a siker vagy kudarc a teljesítmény kapcsolódik az összeget az állami? És hogyan lehet támaszkodni, ha tovább szeretne lépni?
- És mi az Ön véleménye, az optimális arányt a klasszikus és kortárs tánc, a repertoár?
- koordinálni terveiket a Bolsoj Színházban? Annak érdekében, hogy ne álljon egymás útját, nem csábítják művészek, ismétlődő nevek előadások?
- Természetesen az információcserét. Annak elkerülése érdekében elsődleges ugyanazon a napon. Ami a nevét a klasszikus repertoár duplikált történelmileg, semmit sem tehet róla. És a színészek gyakran énekelnek a Bolsoj, és Hibla Gerzmava és Xenia Dudnikova, és mások. De minden rendezni. Ha, mondjuk, Dmitrij Uljanov énekel a nagy „Borisz Godunov” a nyitó a szezon, akkor természetesen azt kérik, hogy engedje őt ezen a napján az előadások. Balett? Nos, a két balettkar beköltözött több ebben a szezonban. Írtunk egy levelet a lemondását, és balra. Ez normális.
- Hogyan toborozni az új balett-táncosok, ha a „jobb első éjszaka” hagyományosan több?
- Ha hivatkozva a moszkvai Egyetem koreográfia, igen. De van egy hatalmas Oroszországban, ahol sok iskola és sok várost. Számunkra művészek jönnek a casting. Ebben az évben két fiú a külföldiek balettkar. Itt Laurent nagyon egyértelmű helyzet: a művészeknek a színház néhány őrült, kivéve, hogy menjen át a balettkar.
- És a külföldiek kell fizetni devizában?
- a rubel - a fizetés, mint az orosz. Vannak kapcsolódó járulékos költségek a lakás, a munkavállalási engedélyt, de a fizetés nem bír jelentőséggel.
- Hogyan élnek a Department of Culture Moszkva? Megvan a színházi preferenciát összehasonlítva a „New Opera” „Helikon-Opera”?
- Az élet jó: Mi pénzelik a legjobb városi színházak, mert van a legnagyobb cég. De ez nem csak a pénzről szól. Úgy érezzük, a támogatást a megye körül. Ez egy valódi érdeklődés elképzeléseinket, és operatív adminisztratív segítséget. Vannak emberek, akik bármikor a nap vagy éjszaka venni a telefont, és segít, amit csak lehet. És mennek a színházba, nézi a premierek valóban büszke a jó kritikákat, és ideges, ha nem megy nagyon jó.
„A világban van öt helyen, ahol komoly színházi kell menni időről időre”
- Van-e rivalizálás színházak, mondjuk bürokratikus - jelentések, jelenléti?
- Én nem érzem. Minden színház saját közönsége. Mi Oroszország nem akarja, hogy integrálni kell a globális folyamat, amely elkerülhetetlenül összekapcsolódik az éles verseny. Célszerű, hogy található a Garden Ring és szimulálják a versenyt itt. Tény, hogy nagyon tartományi megjelenés.
- És előadások „Stasik” valahogy nem nagyon ...
- Remélem, ez egy átmeneti jelenség. Mármint szabad hírnevét: a világ van öt helyen, ahol komoly színházi kell menni időről időre. Ez Párizs, London, New York, Tokió, Milánó. Egy termék, amely tud nyújtani ezek a városok, remélem fogunk a következő két vagy három szezont. Ami a kereskedelmi utak, akkor tudatunk természetesen kiderül, hogy a Kelet: Omán, Dubai, Kína. Vannak kínál, de nem az összes, nyereséges projektek értelme eladni, ha megértjük, hogy míg ott, valami elveszett itt.
- Tud-hez magát a színházi projekt. És hogy művészeti igazgatója, hogy vegye meg?
- részeként az opera sokadik szezon lesz haladóbb, mint ez?
- Ahhoz, hogy ezt elérjük, szükség speciális emberek.
- Az új balett repertoár hálózat nyilvánvalóan hasznos. Ez az, amit Ön vagy határozott művészeti vezetője?
- Hívogató minket Laurent, adtam neki egy teljes szabad kezet. Ő egy intelligens ember, és megérti, hogy ez elsősorban egy eszköz az együttműködés. De ebben, azt mondanám, egy végtelen párbeszédet vezetője Laurent: ő egy ember, végtelenül tapasztalt, és tudja, hogy a balett mechanizmus. Mindig érdekelt az eredmény a jegyeladások, és aszerint, hogy korrigálja minden olyan döntést - ez a teljes kockázatot.
- Úgy gondoljuk, hogy a mi közönség hozzá van szokva, hogy a rossz egyfelvonásos balettet. Bár néhány évvel ezelőtt csak „Stasik” bebizonyította, hogy az egyfelvonásos játszik jobban fogynak, mint a Bolsoj Balett. Mi az arány az ab- és egyfelvonásos táncjáték kell a repertoár?
- Két odnoaktovok programot a szezonban - a mennyezet.
- De akkor három a következő szezonban.
- Miért három? Két. Egy ezt már megtettük. És nagyon fontos, hogy mi a neve a koreográfusok ezekben a „hármas”.
- Hét új balettek a következő szezonban - éves szinten az áttöréses és repertoár?
- Persze, nem a norma, ez egy abszolút bunkó.
- De nem "Esmeralda" Burmeister - play "sztálinista stílusban". Grand Theater Grigorovich elvesztette örökségét 1930-1950 években. Itt Burmeister dédelgetett örökség, ezért három ritkaság - "Swan", "The Snow Maiden" és "Esmeralda" - túlélte. tudnak halni?
- „Esmeralda” adták egy időben. Az az elképzelés, küldő előadások nyaralni nem új, és nem az enyém. Tapasztalati úton, már kiszámította, hogy ha abban a hónapban mutat több mint négy vagy öt nevet balett, akkor pénzt veszít: sok előadás lehetetlen próbálni megfelelően. És ez vonatkozik a zenekar, és a termelés egy részét, és az opera, és a kórus.
„Törvények Moszkva sokkal demokratikusabb, mint a szövetségi”
- Azt hagyjuk valahol nyugati „blokk” rendszer és a hagyományos orosz.
- Igen. A hónap kell ábrázolni 4-5 és ugyanazon opera balett címeket. És a szezon maximális számát balett címek, nem számítva Prime - 12-13 (együtt programjai egyfelvonásos táncjáték), opera - 17. Ez szempontjából optimális indító cég, és lehetőséget, hogy készítsen új produkciókat.
- És mi része a repertoár meg kell újítani a következő szezonban?
- Ideális esetben 100%. Valóban - legalább 50%.
- Menetrend meg frissíteni modern balettet. Nem gond van a tanár-tutorok, ami tartsa a megfelelő szinten?
- Laurent nem a legkisebb aggodalom róla. Kapcsolata a tanárok már nagyon konstruktív. Nagyon hálás vagyok, hogy minden oktató - ők voltak az első, aki felajánlotta neki a vállát. Ez művészek dallam egy nagyon pozitív, konstruktív munkát. De mivel Laurent magát az osztályban tölt napi tíz órát, azt mutatja, ugyanakkor kifejti, hogy a tanárok. Ez létrehoz elég csodálatos volt: színészek elkapta minden megjegyzését.
- Laurent Hilaire, mint minden francia, imádja Nureyev, sőt, ez az egyik legfontosabb képviselői a Nureyev Alapítvány. Nem félsz, hogy hamarosan meg fog Nureyev „Csipkerózsika”, „Hattyúk tava”, és így az ő öröksége?
- Nem terveztük meg, és nem tervezi, hogy. Laurent valóban egy hiteles tanító az Alapítvány Nureyev, de én nem látok semmilyen összeférhetetlenséget. Azt hiszem, a „Don Quijote”, éppen ellenkezőleg, ez egy szerencsés egybeesés, hogy Laurent elkészíthetik átgondolt művészek a szezon során.
- Ha az előbbi művészeti vezetője Igor Zelensky a színház volt sok szólisták. Van-e személyi problémák most?
- Nyilvánvalóan nem lyukak. Shutout Laurent hogy hat hónap múlva gyűlt össze a társulat inspirálta a bizalmát, a csapatot. És ma azt kell elfogadni, nem csak szépen a cég új ember - ékszer divat.
- Elég pénz a színházba?
- Nincs olyan színház, amely elég lenne pénzt! De keresni. És a jegyet, és a szolgáltatások nyújtását, amelyek leírása a törvények. Azt kell mondanom, hogy ebben az értelemben a törvényi Moszkva sokkal demokratikusabb, mint a szövetségi színházak: sok tevékenység tilos. Nos, például bérelni a helyszínen. És mi van a pitvarban kiad egy jelentős mennyiségű vállalati felek. Már volt egy medence az ügyfelek, akikkel kiváló kapcsolatokat. Némelyikük nem csak a barátok, hanem a szponzorok.
- Kuratóriuma a színház?