A tanárok számára
Mielőtt elvégezné minden zongorista, a zenei alkotás néz az egyik fő feladata az a képesség, hogy felfedje a látszólagos ellentmondás mechanicalness a hang és a hang gazdagságát. Mastering a hang a legfontosabb feladat, többek között technikai problémák, amelyek lehetővé teszik az zongoraművész, mert a hang a zene számít.
MBU a „Gyermek zeneiskola n. Redkino”
„A zenei hang, mint kifejezési eszköz”
Készítette: a tanár és a kísérő
Gyermek zeneiskola n. Redkino Soloviev IV
Munkamódszerek ON SOUND
A hang az első és legfontosabb eszköze minden egyéb eszköz, amely kell egy zongorista. A munka a hang a legnehezebb, mert kapcsolódó hallás és érzelmi tulajdonságokat a diák.
Mastering a hang a legfontosabb feladat, többek között technikai problémák, amelyek lehetővé teszik az zongoraművész, mert a hang a zene számít.
Mielőtt elvégezné minden zongorista, a zenei alkotás néz az egyik fő feladata az a képesség, hogy felfedje a látszólagos ellentmondás mechanicalness a hang és a hang gazdagságát. Dallamosság zongora hang vétel akkor érhető el, különösen a gomb megnyomásával. A lényeg az, hogy ne üsse meg vagy nyomja meg a gombot, és az első, aki úgy érzi, a felszínén, és aztán, az ujj, hogy úgy érzi, az egész teste, majd belevetik magukat a kulcsot, mint a „az alján.” A módszer hang termelés kar kell szabadítani a merevség, merevség. Palm, így fölött található gombokkal, kívánatos, hogy az ujjak összegyűjtjük és végük erősnek kell lennie, és szívós. Az alapja az a képesség, hogy „énekelni” a zongora egy lélegzetnyi kezét. A munkálatok, különösen cantilena raktár, úgy érzi, igaza van. A kéz képesnek kell lennie arra, hogy játszani nem csak az egyén intonáció koherens, hanem a különböző hangokat, mint a „a szél.” Szülői kézzel kell az egyik első feladata a zongora pedagógia. A zongorista játszik nem csak egy hang, vagy hang, hanem a komplex harmonikus és többszólamú anyag a munka. A feladat előadóművész, így ez a szövet domború, fényes, vagy fordítva, matt visszafizetett.
Neuhaus közös hibája tanárok és zongoristája tekintetében az észlelés és hangfelvételek a zongorán 2 irányban: az első a alulbecsülték hang, a második felülvizsgálatot. Azt írja, hogy egy közös első irányba, mint játszik gondolkodás nélkül a dinamikus gazdagságát és sokféleségét hang zongora. A hangsúly a technikai oldala, azaz a hallás zongorista fejletlen, művész hiányzik a képzelet.
Más hang hiba átértékelés azok az előadóművészek, akik túl sok csodálni a hang, kóstolja meg.
Van egy könnyű helyzetben, amikor dolgozik a hangot, hogy egy zongorista, mint bármely művelt ember tudja. Bármilyen jelenség a világban van eleje és vége, az is igaz, a zongora hang.
Hagyományos jelölése hangot a két «pp» alkalmanként három «p» vagy négy «p» f, ff, fff ritkán, még ritkábban ffff, nem felelnek meg a valós dinamikus skála, amely zongorázni. A tanulmány ezen a skálán Neuhaus kínál számunkra, hogy az első hang Születés (ppppp ...), amely után következik. amely még nem rendezett (ez nulla termelt, mint a túl lassú gombnyomás (kalapács emelkedik, de nem ütközik a string)), fokozatosan növeli az erő hatásának és a magassága a kezeket, séta a felső határ (ffffff ...), amelynek eredményeként a hosszabb hang, és a kopogás. Ez a tapasztalat fontos, hogy ez ad pontos ismerete határain hang zongora. „Ez nem a hang, és nem a hang.” Neuhaus tanácsolja játszik dallamos részeket (pl Chopin) egy nagyon lassú. Így láthatjuk, egy szép képet, mintha a „nagyító”, ez segít, hogy a harmónia és pontosság egyedi motívumok a munka. Azt is figyelembe jegyzet vagy több jegyzet egyidejűleg, egy bizonyos erő, és tartsa addig, amíg a fül nem állt fogása bármely húr rezgés, azaz a hangot, mielőtt befejeződik, okanchatelno bomlás. Csak azok, akik egyértelműen hallja a hossza a zongora hang a változásoktól, először hallja minden szépsége, másrészt, hogy képes legyen elsajátítani a szükséges sokféleségét hangot, majd a világos és pontos átadása a harmónia, és hozzon létre a hang kilátások.
Minden játék a zongorán, hiszen a cél az, hogy a hangképzés, van munka a hangot.
Könyvében: „A művészet a Piano Playing” H.Neuhaus ad néhány tippet, ha dolgozik a hang:
- Ennek előfeltétele a jó hangzás teljes szabadsága alkar, kéz, és az egész, a kéz a váll ügyében, hogy mindig éber.
- Nagyon korai fejlődési szakaszában a zongorista Neuhaus hív bennünket, hogy gyakorolja, amelynek értelme abban rejlik, hogy egy kéz két vagy több jegyzetek, ahol minden hang kell kiejteni különböző ékezeteket, a dinamika és hosszát.
- Ha a polifonikus zene (Neuhaus azt írja, hogy a Polyphony-a legjobb módja annak, hogy a hang diverzitás) nem származtatható tanuló elég képlékeny kiejteni többrétegű szövet, érdemes igénybe a módszer a „túlzás”.
- Az egyik gyakori hibák a teljesítmény konvergenciája dallam és kíséret, elégtelen elkülönítés az első és a második tervet. Ebben az esetben a túlzás a dinamikus közötti távolság kíséret és a dallam segít sokat, hogy tisztázza és megmagyarázza a diák.
- Amikor meg van írva a megjegyzésekben crescendo, akkor meg kell zongorázni ezen a helyen, és fordítva, ha meg van írva a megjegyzésekben játszani diminuendo-forte. Pontos szaporodás és fokozatos megértését dinamikus árnyalatok, elengedhetetlen feltétele létre megfelelő hangképet.
- Azt is, hogy a termék nagyon csendes (koncentrált, óvatosan), ez segít rögzíteni, hogy akkor keletkezik, ha egy koncert teljesítmény, üzemzavar.
- mert Piano nincs végtelen hosszúságú a hang, az árnyalatok a dallamsorokat, átjárók, legyen nagyon gazdag és rugalmas, annak érdekében, hogy világosan közvetíteni intonáció zenélés.
- Fontos, hogy a munka az egész mozgásszervi rendszer teljes mértékben megfelel a követelményeknek a hallás és a sound design.
- A munkálatok, amelyek megkövetelik a használatát a pedál (vagy majdnem mindig), nem tekinthető megbízható kérdések elszigetelten pedálozni. Néha hasznos, hogy játsszon a termék pedálok nélkül, ez lehetővé teszi, hogy nyomon követni a pontosság, egyértelműség minden hang. De még ennél is fontosabb, hogy megtanítsa a terméket a pedál, mivel ennek segítségével lehet elérni a kívánt hanghatást.
- Az egyik legnehezebb a zongorista feladata, hogy hozzon létre egy audio talány. Elvégre, ha egy játékos meghallja a sokszínű struktúra, ő biztos, hogy megtalálja alapok továbbítását. Nagyon hasznos, ha a húrt, vagy oktáv játék tanítani minden hang külön-külön.
Bármilyen munka nem csak a hang, el kell végezni a hallgatás, elvégre csak egy pletyka lehet elérni színes, dallamos hangot az egyes kifejezések és a munka egészét.
Általában a munka a hang, a gyűjtemény sok technikák és módszerek, amelyek elválaszthatatlanul kapcsolódnak egymáshoz, és lehetővé teszi, hogy megfelelően használja zongoristák zongora eszköz volt, amelynek segítségével a nézők jelentések zenei koncepciója a munka.
5.Korto A. Rólunk Piano iskusstve.- M. 1965.
11 S. .Feynberg Pianism mint art. - Moszkva, 1969.
- Tsypin G. Learning zongorázni. - Moszkva 1984.
- R. Schumann zenéről és zenészek. Szo Art. - M. 1973.