Hang és kép - hang, mint egy eleme a művészi kép
Azt állítják, hogy az elbeszélés a televíziós kép az, hogy egyre inkább domináns tudat. De milyen hosszú a TV fogja vonzani a figyelmet hiányában hang? Ami még fontosabb - a hang vagy a kép? Talán a válasz erre a kérdésre nem létezik. Minden esetben attól függ, hogy a tárgy és annak tartalmát. De egy dolog biztos - „ugyanazt a történetet a” két komponens. És ha egy bizonyos ponton a kép és a hang már nem felelnek meg egymásnak, a néző, aki nem veszi észre, hogy miért fordul el a képernyőről. A néző felfogása a tudatalatti kell majd bontani, és lehetséges, hogy ő fogja váltani egy másik csatornára, vagy kapcsolja ki a TV egyáltalán. Nem ez az eredmény még szükségünk? Hang és kép nem harcolni a bajnokságot, és a mérkőzés, és kiegészítik egymást.
Hogyan készítsünk egy hangzást bármilyen film, TV show, hogy ő legalább nem irritálja a nézőt, és arra kényszerítette, hogy a törzs? Sok formája sound design, és azok alkalmazása keretében az adott képernyő működik. Zene, a párbeszéd és a hanghatások végezhet a különböző művészi problémákat. A legfontosabb ezek közül:
- közvetíteni a hangulat, felébresztjük az érzéseket;
- hogy meghatározza a földrajzi helyzetét a jelenetet, és a történelmi időszakot;
- felhívni a kép a hős;
- kommunikációt kialakítani a különböző helyek között, hősök, kereteket, vagy pillanatok
- erősítik vagy gyengítik a realizmus vagy kétértelműség;
- figyelni, hogy a részleteket a kép;
- hangsúlyozzák a hirtelen változás a keretek között, vagy jelenetek;
- hangsúlyozzák a fejlesztés drámai hatást;
- leírják az akusztikus tér.
Nagyon gyakran, sok mindkét dokumentum és játékfilmek vannak epizódok, ahol néhány perc alatt a képernyőn szinte nincs akció, akkor olyan légkört teremt a hang csak. A filmzene a sound design segítségével létrehozott különböző legfinomabb műveleteket. Ez sokkal bonyolultabb, mint a kép, ha csak azért, mert ez áll a mérhetetlenül nagyobb a komponensek száma.
Sound design - is egy nagyszerű módja annak, hogy elvonja a néző a képet. Nagyon gyakran, például a zene teszi a rendező, hogy elrejtse a gyengeség a drámai tervezés és cselekvés teljesítményét. De ugyanakkor az aktuális irány Gyakran elfelejtik, hogy a film és a televízió zene - ez csak csak egy része a megbízható folyamattal való visszaélés. Gyakran a szöveget egy bizonyos epizód sokkal fontosabb, mint a zenei összetevőt. Nem lehet mindenhol, ahol ez szükséges, és ha ez nem szükséges, beágyazni a zene, nem tudta, mi folyik a zajok és a párbeszéd, valamint a lehetetlen, hogy magába zárja az azonos zajok, nem elképzelni, hogy a zene megszólal abban a pillanatban.
Következtetés - jól játszott, és a felvett hang nem magukra a figyelmet, ha ez nem szervesen beolvadt a képet. Tele párbeszéd jelenetek a szereplők nem garantálja a sikert a film. Ahhoz, hogy hozzon létre egy igazán érdekes hangot pontszám festmények, nem elég minőségi hangot rögzíteni a forgatás alatt, vagy bérel egy híres hangmérnök / zeneszerző hangmodellezést. Hang, zene egyre nagyobb jelentőséget nyer, amikor részévé válik az egész, a változó során a film rezonál más hangok és befolyásolhatja a érzékelésben a néző.
Művészi kép egy ilyen kétértelműség, ami néha érthetetlen racionális logika. Ez szőtt egyetlen értékrendet szenzoros integritását. Tud-e a hang, hogy a generált képet a képernyőn szakterületen új jelentések és értékek, és gazdagítják? Azt mondhatjuk, hogy igen, de azzal a feltétellel, hogy a hang és a kép a rendező csatlakozni fog az egyének egymással megfelelően. Ie Hang játszik jelentős szerepet létre a képernyőn, így ez a szintézis képpel, mint művészeti többjelentésűségtől és sajátos realizmus.
De ez az egység a hang és kép végzik nemcsak az egyes karaktert, akkor végezzük el a film egészére. Az a tény, hogy a karakterek egy bizonyos ponton elhallgatnak, és egyesek szerint nem lehet véletlen. A váltakozás a szavak és a csend szükséges nagyobb kép hatása. Ahogy Malraux mondta, vannak háromféle párbeszéd. Először is, a párbeszéd expozíció van szükség annak érdekében, hogy megfeleljen a körülmények a drámai cselekményt. A regény és a film közös megegyezéssel szökését. Aztán a hang párbeszéd, amelyet eljuttat bennünket a sajátossága a beszéd minden egyes karakter, akkor dominál, mint például Proust, melynek karakterek kezdenek beszélni, elveszíti a látható kontúrok. Fecsegés vagy csend, teltség vagy üresség a szavak, azok pontosságát, vagy affektált kellemes érzést nyújt a lényege a karakter sokkal megbízhatóbb, mint sok leírások. A filmek és televíziós Nincs párbeszéd hang, látható jelenléte a színész (master) a tőle megszokott viselkedése csak kivételes esetekben, hogy ez a párbeszéd. Végül, van egy párbeszéd színhelye, elénk a viták és konfliktusok a karakterek, ez a fő párbeszéd a filmben. De ez nem állandó. A filmben nem beszélnek folyamatosan, mint a színházban. „Az új film - mondja Malraux, - a rendező fordul párbeszéd után a nagy buta darab ugyanúgy, mint a regényíró elmegy a narratív párbeszéd után nagyobb darabokra.” Megoszlása a párbeszéd és a csend teremt látható és hallható a fenti mérések bonyolultabb képviselő mátrixot az első két követeléseiket.
Az elmúlt években volt egy csúnya tendencia, hogy helyettesítse non-stop akció dialógusok. Valóban, például Quentin Tarantino tett számos kiváló film, amely nagyrészt beszélgetés alapján. Azonban ez is egy csomó jelenet beszéd nélkül hősök, vagy majdnem nélküle. Dialog egyik eleme egy film, ami indokolatlanul nem tömöríti és túltelít. Sokan tévesen úgy vélik, hogy minden hang térben, amikor nem vesznek részt közvetlenül a szavakat, akkor ki kell töltenie egy morgás, zihálás és a légzés. Talán azt hiszik, hogy ezzel adja a hős legalább néhány „élet”. De ha a hős lehetetlenné teszik, hogy hallgatni a világ körülötte, kiderül az ellenkező hatást. A néző elveszi az egyik nagyon fontos „dimenzió” az élet hős.
És végül, nem kell, hogy legyen egy másik kifejezési eszköz, ryadopolozhennym vizuális kifejezés, de szükséges, hogy ez a segítség a „szigorúan zenei eszközökkel - ritmus, forma, műszerek - hogy újra egy műanyag képi anyaggal hang számít, amely a titokzatos alkímia megfelelését, amely alapja lehet a kézműves zeneszerző, és hagyjuk, hogy végül nem próbálja átadni egy szentimentális, drámai vagy költői érzéke képre, és ha azt fizikailag tapintható belső rit számunkra és ezzel együtt a többi hangot ad a szükséges érzelmi eseményeket.
A kérdések listája, hogy ellensúlyozza:
Ratio képek és hangok, hogy hozzon létre egy audiovizuális termék. Adjon példákat, ahol az egyik komponens hozzon létre egy művészeti kép nagy szerepet játszik.
Hogyan működik a hang a néző észlelés?
Sound design formái és típusai annak használata a keretében egy adott audiovizuális mű.
A legfontosabb művészi feladat elvégezhető, hogy megteremtse a hang audiovizuális mű.
Mi ez a hang tervezés (audio sorozat) audiovizuális mű?
Vezető és zeneszerző. A szerepe és helye a zene létrehozása sound design (a hang egy szám) az audiovizuális mű.
A szerepe és helye a létrehozását hanghatások sound design (a hang egy szám) az audiovizuális mű.