Hangosítás színházi, ProSound
1. rész Sound jelenetet mikrofonok felfüggesztési rendszerek
Daria Posevina, hang igazgatója a moszkvai színház „Satyricon”
Általános szabály, hogy a „színház” szó tűnik, hogy játsszon egy nagy gyönyörű épület jó akusztikájú, ahol akár egy suttogás (természetesen egy jól megtervezett öntött suttogás) lesz hallható az utolsó sorban. Sajnos, a valóságban, a kép nem annyira ideális, ezért gyakran kell megfogalmazni dráma.
Az utóbbi években egyre több szervezett repertoár színház, és a jelenetek a jobb akusztika, nem elég egyáltalán. Ezen túlmenően, a népszerűbb válik színházi vállalkozás-, ha a teljesítmény nem a színpadon repertoárszínházak, és a próba, majd játssza le a különböző helyeken a különböző városokban. néha színházi helyszínek, de leggyakrabban a művelődési házban, vagy koncerttermek. Tipikusan az ilyen szobában nem akusztikája is képes, hogy fokozza a színpad és a cél hangmérnök válik jár, hogy erősítse meg az adott helyiségben.
Ebben a helyzetben, a hangmérnök kell nagyon mozgékony. Mozgó egyik városból a másikba, egyik színházban egy másik, szemben a különböző problémákat. Ez lehet egy nagyon mély lépcsőben, hanem a szokásos egy-két mikrofon tervezi akasztók akasztani tovább. Vagy lehet, hogy sekély, de nagyon széles szakaszban, így nem kell lógni három mikrofon felfüggesztések tervet, és így tovább. És néha kiderül, hogy a színpad előtt, amelyen a színészek játszanak, és az a színpad szélén elválasztva egy hatalmas zenekari árok, és ahelyett, hogy a szokásos kondenzátor mikrofonokat a színpad előtt meg kell tenni a mikrofon-gun. Vagy a helyzet olyan volt, hogy nem volt szükség, hogy vezeték nélküli mikrofonok minden színész. És minden alkalommal, a hangminősége a szoba annyira különböző, hogy a mikrofon jel korrekció mindig más lesz.
Milyen paramétereket kell a színházteremben, hogy a színész jó volt, és tisztán hallható anélkül, hogy további erősítés? A fajlagos térfogat levegő per néző helyen kell lennie, 4 ... 5 m³, a maximális hossza körülbelül 24 m csarnokok, visszhangzása ideje 0,8-1,4 s. Az optimális formája csarnok terv trapéz egy nyitási szög 10 ° ... 12 °. A jelenléte párhuzamos sík felületek kockázatát hordozza a „lebegés visszhangozza” ívelt homorú - fókuszálás hang. By felfekvő hátsó fal a szoba a felső határ 90 ° vagy kisebb lehet egy úgynevezett „echo színház” - visszavert hang a mennyezet és a fal irányába, hogy a hangforrás, hogy jön a nagy késéssel. Ebben az esetben egy színész a színpadon fog hallani a hangját jelentős késéssel, ami neki nagy kényelmetlenséget.
Csak kell egy baldachin alatt a színpad és a bak reflektorok oldalán a színpadon, amely lehetővé teszi az első közvetlen visszatükröződése hangot a színpad a terem mélységét. Új épületek színházak, a szükséges akusztikai tulajdonságokat nem épülnek, és ha új szobák, azok megmentése érdekében olyan több felhasználásra. És így egyre több és több színházak léteznek koncerttermek, többcélú csarnokok vagy olyan helyiségbe, ahol az építési és nem jelent semmiféle színházban. (Például egy színházterem „Satyricon”, ahol dolgozom, nagyon rossz az akusztika, mert a múltban ez volt a mozi. Ezt a termet egy szigorú téglalap alakú és meghosszabbítják szélesség). Munkavégzés olyan szobában, hang, ismerve a különleges akusztikájú terem, és a szerkezet a jelenetet, hozzon létre néhány pontozási rendszer a színpadi akció, ami fut az összes produkció a színház, és bizonyos esetekben ki kell igazítani, hogy megfeleljen az egyéni teljesítmények játszik, és irányítja ötleteket. Igen, és a táj is, hogy néhány módosítást a megszokott rendszer.
Modern városi kultúra azt jelentette, hogy a komfortérzetet a hallgató számára pedig jelentős mértékben nőtt. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a nagy városok ma jellemzi a „zajártalom”, illetve növeli a szintet a zenehallgatást és a beszéd. Egyre több ember hallgat zenét a metrón rossz fejhallgató, és az autóban kiszorítják a zaj az utcán, és a motor, akkor a rádió hangosabb. Nos, a nyomás mértéke rock koncertek, klubok és diszkók néha közel a fájdalomküszöb.
Mindez azt eredményezi, hogy az a tény, hogy a modern néző, még jön a színház jó akusztikájú, nem hallja, amit mond. Valóban, a XIX és XX század elején, az más volt -, akkor épültek híres színházak, mint a jelenlegi moszkvai Művész Színház. Csehov, Grand Színház, Színház. Vakhtangov Moszkva, Alexandrina Színház és Színház. Komissarzhevskaya Szentpéterváron, Samara Színház. Gorkij és sok más színházak színházi jó akusztikájú. Nem voltak ilyen „zajártalom”, mint ma. Ennek megfelelően, a természetes amplifikációs rejlő ilyen csarnokok, egy ember abban az időben volt elég. A modern rendezők is kérte, hogy ezt a háttérzene hangosabb lett, ugyanakkor azt mondják - „legyen a színész a háttérzene lesz hallható.” És mivel egyre több és több, még a színház jó akusztikájú kell szervezni további mikrofonozási színészek.
Előfordul, hogy a cél az, hogy hozzon létre egy speciális hatást hangosítás. Például, ami a hely szellemét, a légkört, amelyben a tevékenység zajlik: egy klubban vagy egy barlang, egy hatalmas terület, vagy egy hosszú, keskeny folyosón. Vagy ami a valóságérzet abszolút különféle effektusokkal: szurok, kórus, flanger. És néha drámai előadások szereplői használják zenei számok élő vagy elektronikus eszközöket a színpadon és az élő ének, valamint énekel a mínusz filmzene. Egy ilyen helyzetben, persze, meg kell szerezni a színészek, zenészek, és így tovább.
Átjátszás a színész beszéde, amelyben egy sor függesztett mikrofonok
A legtermészetesebb hangzás az erősítés a színész beszéde lehet elérni függesztett mikrofon rendszer. Így hangot az összes helyet jelenetek, fokozza a hangzás képet a jelenetet. Ebben az esetben a teremben halljuk a direkt hang jön a színészek a színpadon és felerősített hang a jelenetet. nagyon természetes hangzás érhető el a megfelelő egyensúlyt a közvetlen és a felerősített jelet.
Ezekre a célokra felfüggesztett kardioid kondenzátor mikrofon, akinek kapszula és előerősítő található a parttól öt méter vagy több egymástól, hogy a mikrofon kevésbé érezhető a közönség. Ezek a mikrofonok rögzítik a rostélyon vagy shtanketah magasan a színpad, és a fentről lefelé.
A magasság, amelyen a rögzített mikrofon függ konkrét feladatokat jelenet méretek, a szélessége és mélysége. Est diagram lógni mikrofonok jelentése két vagy három sík, attól függően, hogy a mélység a jelenetet. Minden terv három mikrofont.
Fore mikrofongémmel
Fore mikrofonok kell lógott a magassága körülbelül 1 ... 1,5 m-rel a fejét a színész. A pontos magassága lehet meghatározni a tárgyalás. Kell figyelni, hogy az a tény, hogy amikor a mozgó színész egy mikrofon másik szempontjából a hatás nem volt távolságtartás / közeledik a mikrofont. Ez vezérli mindkét mikrofon magasság és távolság közöttük. Számú mikrofonnal változhat három-öt. (Ábra. 1) A legtöbb mindhárom mikrofonok elegendő pontozás az első terv. De ha a jelenet széles, célszerű, hogy tegye az öt mikrofonok az előtérben.
Ábra. 1 Három mikrofon felfüggesztett előtérben felfüggesztett mikrofonok (elölnézet a jelenet)
A második terv függesztett mikrofonok
A második terv szükséges felfüggeszteni a mikrofont a középső sorban a jelenetet mélységben. Leggyakrabban a háttérben, csak három mikrofonok, és néha kettő. De a második lehetőség kevésbé előnyös, mert elveszíti a színpad közepére, ami gyakran a leggyakrabban használt a megállóhelyen. A magasság a második terv eltérő lehet a magassága az első tervet. (Ábra. 2) A második hangzású mikrofonok tervet kell érvényesülnie a jel tükröződik a jelenet közvetlenül leadott beszéd jel. Ezt az egyensúlyt kell jegyezni, hogy a néző a csarnokban, vettem a hang természetes. Elvégre, ha a szereplők mozognak a színpadon lenne természetellenes hallani a szomszédok fel. Figyelemmel erre az egyensúlyra is gondoskodnak, hogy a nem csökkent az érthetőséget.
Ábra. 2 Három szuszpenziót tervet mikrofonok különböző magasságban (oldalnézet).
A harmadik terv függesztett mikrofonok
A harmadik terv akasztók szükség, ha a teljesítés helye a színpadon a mély és részt az összes helyet a színpadon. Ebben az esetben csak két, vagy akár egy mikrofont. Ennek megfelelően, a mikrofonok szuszpendálunk még magasabb, mint a második mikrofonok terv (ábra. 2). Erre azért van szükség annak érdekében, hogy a hatás a mozgó hangforrás mélységben.
Azt is figyelembe kell venni azt a tényt, hogy a célunk az, hogy erősítse a hang és a cselekvés, hogy javítsa annak érthetőségét a szobában, így kell ellenőrizni a magassága a második és a harmadik mikrofonok terv alapján ezt a problémát. Továbbá, amikor meghatározzák a helyét a felfüggesztés mikrofonok kell vennie játszik a lényeg. Akkor eltávolodni a fentiekben leírt rendszer, és nem kevesebb mikrofonok, a túlzsúfoltság veszélye nélkül a helyet a színpadon.
Általános szabály, hogy az igazgatók és színpadi tervezők, művészek nem tetszik, hogy néz ki, mint lógó mikrofont, így van, hogy kompromisszumokat. Mise en jelenet (játék pont) általában függ a tájat. Figyelembe véve azokat, néha kiderül, hogy csökkentsék a számát mikrofonok felfüggesztették a jelenetet.
Ábra. 3 Három terv függesztett mikrofonok (felülnézet)
Mikrofonok az előtérben
A pontozás az első jelenet is használható alacsonyabb kondenzátor mikrofonok állványok helyezve őket szélére a jelenetet. Számuk szélességétől függ a színpad, valamint abban az esetben az első mikrofon lóg ki. A távolság a mikrofonok előszín is beállítható, elkerülve a hatása elhatárolja / megközelítés a mikrofon.
Előfordul, hogy a mikrofonok használt a színházban a határréteg (PZM) az előtérben. De ebben az esetben, jelentősen növelte a hang a nyomában, és drámai előadások, ahol a szereplők nem korlátozott a mozgása, akkor lesz egy nagy probléma. Szintén PZM kényelmetlenséget használati pontozás az első jelenet, hogy a fő érzékenysége tengelyének a mikrofon feküdt a padlón felfelé, nem pedig öntött, ami kissé kimerült hangszín. Ezen túlmenően, a PZM, domború orientáció, szintén azon a folyosón zaj. (Ábra. 4).
Ábra. 4 PZM mikrofon, feküdt a padlón, elkapja a hall zajt
De ha a jelenet igen magas, és a rámpa a színpad szélén fölé emelkedik a szintje a színpadon, akkor lehet rendelni PZM a rámpán, hogy a fő tengelye érzékenység célozta szereplők, akik az előtérben a jelenet (5. ábra).
Ábra. Mikrofon 5 PZM, rögzítve a vasúti
A mikrofon-pisztolyok
Vannak függesztett mikrofonok Cannon, aki szintén megoszlik kapszula és előerősítő. Természetesen a sapka pisztoly néz ki, sokkal többet, de egy éles irányított mikrofon, akkor lefagy a mikrofont elég magasan a színpad. Meg kell jegyezni, hogy mind az ő előnye gun-mikrofonok nagyon szűken, és ennek megfelelően a tengely irányában a lokális terület lesz nagyon látványos helyet. Ezért, más mikrofonok ebben a tekintetben szuszpenziók kell akasztani közelebb a fegyvert, hogy elkerüljük üreges közötti zónában a mikrofonok.
Ábra. 6 (felülnézet) háromszög alakú terület - lefedettséget fegyvert mikrofont. Mikrofonok előszín és szuszpenziók (A és P) tolódnak a központ
Gun alacsony állványok lehet használni az előtérben. Aztán, köszönhetően a kép éles lehet elérni erősítés a központi tengelye a színpad szinte teljes mélysége használata nélkül a központi külső mikrofonok. De ne felejtsük el a szűk fókusz a mikrofon, és minél közelebb a primer, a szűkebb terület tartományba esik hatékony zvukosema mikrofon (6.). Ebben az esetben van szükség, hogy csökkentse a távolságot a legközelebbi mikrofonok fegyvert előszín és tegye közelebb a központhoz szélei mentén lóg az első és a második mikrofonok terveket. (6. ábra).
Dolgozz mikrofon szereplő teljesítés során
A fent leírt rendszer akasztani felfüggesztett mikrofonok, mi kap pontozási minden hely jelenetek. De ez nem jelenti azt, hogy az előadás alatt, akkor nyissa meg a mikrofont és egy csodálatos javítása. Például, ha a kurzus az akció játék egy bizonyos ponton jön az előtérben, de még a helyi részében, például csak a bal oldalon, és a jelet a mikrofonok a háttér fog küldeni a mix c ugyanazon a szinten, mint a jelet a előszín mikrofonok, megkapjuk természetellenes kép. Sőt, ebben az esetben a mikrofonok a háttérben, hogy egy természetellenes hang jelet a hátsó a színész, mint egy nagy százaléka halad reflexiók jelenetet.
Ezért ebben az esetben van szükség, hogy csökkenjen az a mikrofonok, amelyek messze attól a helytől, a cselekvés. Ez vezet az a tény, hogy a futamidő alatt a mikrofon kezelő, figyelte, hogy mi történik a színpadon (és miután sok előadások csak tudni staging), „fogás” a színészek a mikrofonok, amelyek jelenleg közel hozzájuk. Ehhez meg kell ismernie kell a játék, előre, hogy megfogalmazzuk a tér környékén ezen a területen, ahol a színészek gyorsan, vagy ha azok nem várt a közönség (de nem a mikrofon operátor) van.
A második része a cikk középpontjában az egyén szinkron révén rádiómikrofonokat.