Amint azt visszavonták, „sztrájk”
Szergej Eisenstein szovjet rendező
„Strike” - az első nagy élmény Szergej Eisenstein a moziban. Azt megelőzően, volt, hogy állapítsa meg magát, mint egy színházi rendező, újító és távolítsa el a négy perces vázlat „Glumova Diary”. destinated ismét során igazolni egy színházi előadás. A tapasztalat hiánya és a vágy, hogy szakít a kanonokok a forradalom előtti mozi meghatározott megközelítés Eisenstein annak debütált: a forgatókönyvet vette csak tíz oldalt (bár az anyag - a körülmények a sztrájk Rostov-on-Don, 1902 emlékét dolgozók sztrájkolók - mintegy fél év) forgatás kizárólag lefolytatására a természet és előadóművészek szerepek szereplők lehetőleg nem tapasztalt, és a fiatalok proletkultos cég és még nonprofessionals. A festmény született részeként nagyszabású vosmiseriynogo ciklus forradalmi harc felé „címmel a diktatúra”, amely részt vesz a termelés „First goskinofabrika” (most „Mosfilm”) és a Proletkult. Kézi üzem lehetővé kezdőknek lőni két próba, hogy Eisenstein sikeresen sikerült. Azonban, mivel a puszta tehetség egy fiatal rendező kivételes esetben ő kapott egy próbát. És nem csoda, - az excentrikus jelenet „temető kadushek” annyira sikeres volt, hogy még bement a végleges változat a film.
Dráma nélkül egy hős, és anélkül, hogy a telek
Hős-tömeg. típus
Érdekes, hogy ezzel párhuzamosan a realizmus, köszönhetően a szereplők Eisenstein keresett értelme a groteszk. A szerepe, feltételesen szólva negatív karaktereket (tőkések, a zsaruk, kémek, kozákok, punkok) választottak előadók világos, egyedi megjelenésű, ami tovább kiélezte a fényt, vagy a maximális szög közeli. Ezek groteszk képek ellen ható „reakció sötét erőinek” utólag vált az egyik legemlékezetesebb jellemzői a szovjet film avantgárd.
Szintén érdekes ez a munkamódszer a szereplők Eisenstein. Annak érdekében, hogy dokumentumfilm jellegű, a rendező gyakran ingerlik a helyszínen váratlan helyzetekben, amelyekre senki nem állítunk elő. Így kiderült, hogy rögzítse a természetes, önkéntelen reakció az emberek. Grigorij Alekszandrov emlékeztetett egy olyan ügyben, a forgatás színhelye eloszlassa sztrájkolók a vízágyúk,”... gyűjtünk tömeg, nem figyelmezteti az embereket, hogy mi várható a hideg zuhany. Ha telepítette a kamera, húzta fel a tüzet, és elkezdte kitölteni a tömeg vízzel, minden kiderült „szükség” - az emberek sikoltozva dühösen, még rohant a tűz ököllel. Én, mint a szervező a felmérés, úgy döntött, hogy megtörjük a ... Ismert esetben art áldozatot követel. De mi egy jelenet! Így nem lehet játszani. " Ahhoz, hogy a hitel a kutyákkal filmesek hozzá kell tenni, hogy távol maradnak a tömlő eloszlása nem, és áztattuk együtt mindenki.
filmezés
„A sztrájk” egy időben az úgynevezett „árlistája filmes technikák terén a kamera berendezések.” A kép azt mutatta, talán az összes funkcióját a kamera az időben, majd a hosszú utat a szokásos idején felvételi technikát. Eisenstein megbetegedtek statikus kamera és a helyét pontosan a horizonton, hiszen elfogadta a szerencsejáték néma film. Ő inspirált expresszív dokumentarista megközelítés Dziga Vertov filmje „Kino-szem”, és ezért szükség kifejező szögek, a mozgás, és ki az a pavilon a természet. Miután az egyik szereplő volt hajlandó eleget ilyen késztetések producer-ben meghívást Eduard Kazimirovics Tissze. Volt (szemben a többi sáv) igen gazdag tapasztalattal film, főleg közvetlenül a dokumentumfilmek.
„Sztrájk” - ez is az első gyakorlati kísérlet Eisenstein területén telepítést. Irányított alkalmazott a képen a futás a színházi élmény az elmélet „montázs látnivalók”, azaz a váltakozása sokk (nem hiába Eisenstein leírta a „sztrájk”, mint „Kino-ököl” az ellenzék egy szemlélődő „Kino-eye” Dziga Vertov), néha sokkoló képek. Valójában, az anyagot a film, és a kiválasztott alapján a „propaganda”. A legjellemzőbb példa erre - az utolsó aktusa „felszámolás alatt”, teljesen épül elve „montázs kategóriájú”. A módszer lehetővé teszi, hogy a közönség figyelmét és ezzel egyidejűleg a tudatalatti szinten kezeli a felfogás, a kurzus a saját gondolatok, más szóval, hogy manipulálják a közönséget. Ugyanezek a problémák küldte úgynevezett asszociatív montázs, amikor az egyik fellépés kényszeresen korrelált a képernyőn a többi. A szituáció: gyártulajdonos összenyomja citromlé - egy párhuzamos szereléshez Lovasrendőrség súlya pata sztrájkolók; forgatás tüntetések szerelve a gyilkos bikák a vágóhídon. Általában a film Eisenstein kell szinte fenntarthatósági mutató szerelési ritmust, akkor a tanítás az akkor lassíthatja lüktet, ezzel elérve a kívánt feszültség, és ebből következően milyen hatással van a nézőt.