La Pedrera - Gaudi utolsó építőipari
Katalónia - nem Spanyolország.
Ezek a szavak gyakran hallani az utcákon a fővárosban a független régió a meleg mediterrán országokban. Vagy olvassa el a falak festettek a helyi nacionalisták.
Valóban, hogy megtagadja a katalán történelmi és kulturális megkülönböztető nem könnyű. Különösen, hogy a saját tőke - Barcelona.
Sétálni a nagy város minden második rájössz, hogy te nem Spanyolországban. És még csak nem is Katalóniában. Nevezetesen, Barcelona - a város saját, egyedi ízét. És az első, minden nyilvánvaló az építészet.
Igen, Barcelona, valamint szinte minden európai városban megvannak a „régi város”. Ott - annyira aranyos orosz turisták szűk utcák, a központi tér a székesegyház és a városháza. Van még egy falat még a római korban! De ez nem ismert, az ő, még egy nagyon érdekes régi város.
Lehet-e egy fiatal excentrikus hallgatója tartományi School of Architecture is arra utalnak, hogy a munkáját örökre megváltoztatja az arcát a katalán fővárosban? Talán tudta, mint Antoni Gaudí (és mi, érted, beszélünk róla), annak ellenére, hogy nevetségessé osztálytársai hitt különleges küldetés.
Antonio Gaudi 1910-ben
„Barcelona ismert lesz az én katedrális” - mondta Gaudi kezdve építési Sagrada Familia, a nagy templom, az álom az élete. De tévedett. Nem tudta, hogy hála alkotásai a város lesz az úgynevezett „a város Gaudi”, és az épületek maguk hozza a város egy teljesen egyedi megjelenés.
Az elmúlt években az élete Gaudi újabb és újabb elmerül a vallási miszticizmus. Végül is, ez teljesen összpontosított Sagrada Familia, így minden más projektekben.
Csak egy épület sem fejezte, mielőtt szenteli magát székesegyház. Ez volt a Casa Mila, vagy a La Pedrera, ami azt jelenti, „kőbánya”. Rajta lesz szó az alábbiakban.
Casa Mila (La Pedrera)
A fogantatástól - az építési
Az az elképzelés, a megjelenése a projekt nem véletlen. Végén a XIX Barcelona gyorsan bővül. Az ipari forradalom vonzott a város új emberek dolgozni a gyárakban. felújítás mozgás a kultúra területén szükséges új formákat és megoldásokat. 1888-ban Barcelonában tartott vseispanskaya kiállítás ad erőteljes lendületet a város fejlődéséhez. Az építészet, a modernista diadal, így a tét merész innováció.
Együtt az új gyárak voltak gazdagok és képviselői a feltörekvő polgárság. Ők lettek gazdagok mecénások fejlődő nemzeti katalán kultúrát.
Ez volt Pere Mila-és Camps - a fia egy textil-gyártó és unokaöccse a polgármester Barcelona. Ő volt megkülönböztetni a kifinomult modor, ő vezette az aktív társadalmi élet, még a megválasztott helyettes. 1903-ban feleségül vette a Josep Guarliolui Grau, gazdag nő, örökölte vagyont Korábbi férjével, aki meghalt két évvel korábban. Együtt dönt, hogy megvásárolja egy darab földet az új, tágas Barcelona Passeig de Gracia. 1905-ben, a pár vásárolt egy házat projekt már akkor ismert Antoni Gaudí. Az igény elég egyszerű - egy nagy házat, amelyben a pár Mila elfoglalják a földszinten, és a többi lakások lenne bérelni.
Egy évvel később, Gaudi az ügyfelek és a faluban lesz kész rajzokat és a „jó” építési. Azonban a mester zseniális bizonyult nehezen összeegyeztethető a költségvetés az ügyfél és az önkormányzati rendeletek. Gaudi többször eltúlozza a becsült építési ház. Ráadásul - ez sokkal nagyszabású projekt azt a rajzok! A ház kiderült sokkal több, és a terület, illetve magasságát.
De a sorsa a elnéző az építész. Bíróság kétszer megkapja a maga módján. Ez az első alkalom a csatában Bel, aki elégedetlen volt több fejlesztések becsléseket. A második - idején a vita a faluban, nem várható, hogy az új struktúra fog megjelenni a megadott szabályok. Több nem tud semmit, hogy veszélyeztesse az építész és az ő alkotása.
Nature kő
Befolyásolja a természet, a világ jelen van szinte minden építészeti munkái Gaudi. De ez a szép a projektben, ő tudta, hogy a házát, hogy a teljes. Egyesíti a fejlett mérnöki és féktelen esztétikai szabadság, Gaudí épített hullámos épület, lüktető, mint egy élőlény, szimbiózisa szobrászat és az építészet egyik legfontosabb és polemikus emlékek.
Az építész nem csak azokra az ívelt forma és a fényjáték a dekoráció, de használják őket a belső, hogy fokozza a funkcionalitást a bérház. Tehát, körülbelül két teraszok, amelyek a fény és a tér forgalmazás, Gaudi létrehozta az innovatív design az oszlopok és gerendák, ha hiányoznak a teherhordó falak biztosítják a szabad terv.
Ihlette természeténél fogva a Gaudi az építőiparban La Pedrera vette alapul három részből áll:
- Hegy - adja a projekt magas, „Rocky” karakter a homlokzat.
-Sea - viharos hullámok kölcsönöz az épületnek kaotikus.
- Desert - kölcsönzött neki kígyózó sorok dűnék.
La Pedrera Tető
Az egyik legeredetibb szempontjait La Pedrera volt, hogy a fény minden szobában, mint a lakások akkori belső tér sötét marad. Erre alaprajz alapján két nagy központi udvar. Nem csak fényt és szellőzést, hanem szervezni külső elérési út és a mozgó függőlegesen. Helyünk a nappali és a hálószoba az utcára, és irodaterületet a bíróság, Gaudí van jó világítás és szellőzés valamennyi eleme számára a teret.
Belül terasz, a La Pedrera
Tervezésekor egy apartmanházban, Gaudí összpontosított innovatív design, lehetővé teszi, hogy tiszta és átrendezheti a válaszfalak a lakások szükségleteitől függően a tulajdonosok és a bérlők. Ez azért lehetséges, mert hiányzik a teherhordó falak, a fővárosban. Az épület által támogatott egyszerű és sikeres tervezési pillére oszlopok és gerendák. Innovatív megoldás lehetővé teszi, hogy hozzon létre minden emeleten szabadon tervezett helyet.
Az építési Gaudí La Pedrera ötvözi a hagyományos tégla és kő egy új anyag - vas, mellyel a gerendák és gerendái mennyezet és a padló. Az oszlopok váltakozva mindhárom anyag. Azokban hogy viseli a legnagyobb terhelést, használt vas, beágyazott architektúra röviddel. A többi oszlop a kilátás a földszinten és udvarok, Gaudí használt a kő. A többi használják a hagyományos katalán tégla.
La Pedrera három homlokzat, az egyik megy a Gracia sugárúton, a második - a levágott sarka a kereszteződés, a harmadik - az utcán Provence. Mindegyik egyesíti erejét és dinamikáját két egymással szemben elvileg a koncepció, hogy egyesíti a soha nem látott összhang - szilárdság kő és ereje hullámos vonalak, kanyargós erkélyek és a különböző 150 ablakok. 30 méter magas és 84 méter teljes hossza a hossza a homlokzatok egyenetlenül oszlik el. A leghosszabb homlokzat (43, 35 m.) Az utcára Provence, a másik kettő a homlokzat elfoglalt mintegy 20 méterre egymástól. Az együttes az Egyesült vízszintes vonalak között halad emeleten.
A homlokzatokat kőből épült bányászott Vilafranca del Penedès és Garraf. Jellegzetes színét folyamatosan változik - és a nap folyamán, és a különböző évszakokban. A nap mozog, és kölcsönhatásba lép a kő felszínén, ami egyfajta mozgást.
Kifejező kovácsolt rácsos homlokzat nagyok arányos mennyiség és tükrözik a teraszok rendkívüli Gaudi művészi szabadságot.
Gaudi tervezett bemeneti padló műanyag, és a dinamikus megoldások zavartalan átmenet az egyik helyet a következő. Ehhez ő tervezte a két nagy terasz díszített kovácsolt vas és üveg, amely lehetővé teszi, hogy a belső és megkönnyíti a kommunikációt a külvilággal. Az épületen belül tágas társalgók és teraszok jár, mint egy átmeneti tér az utca felől a lakások.
Az egyik forradalmian új koncepció idején tervezte a legfontosabb eszköznek a bérelt lakás a lift. Lépcsők félre hivatalos belépővel.
Egy másik fontos újítás volt a tervezés egyik első a mélygarázs: autók szabadon megállt itt az utcán, keresztbe lobbik és udvarok és le a széles rámpa a kijelölt helyen minden bérlő.
Mindegyik Előszobai egy önálló értékes épület építészeti együttese.
A lobbi, a Passeig de Gracia festmények díszítik mitológiai és virágmotívumok. Témák néhány festmény ihlette képek faliszőnyeg a XVI században, vannak jelenetek „Átváltozások” Ovidius a költő. Lépcsők a teremben mentes egyenes vonalak és sima felületek. létrák iránya folyamatosan változik felületi szinten - ívelt.
A falakat a hallban és az utcákon Provence teljesen festmények díszítik. Néhány ilyen képek kapcsolódnak mitológiai történetek, a másik - a hét főbűn, és epizódok a játék „Az élet álom” Calderon de la Barca, drámaíró és költő, a klasszikus spanyol barokk.
Mila belső tér épült házak körül két nagy központi terasz vannak egymáshoz, de különböző formájú és méretű. Patio Paseo de Gracia, hengeres alakú, elfoglalja a 90 négyzetméter. Patio megtekintett Provence az alakja ellipszis területe mintegy 150 négyzetméter. Gaudí fogant yard, mint a csomópontok üzenetet, és adjuk hozzá a fő és köztes lépcső mentén kerülete. Ezen kívül helyezte a különböző szobák apartmanok körül ezeket udvarok, így természetes beállított hozzáférést és a szellőztetés.
A méret és építészeti kezelése a falak két konvertált udvarok ezekben homlokzatok. Ezek által alkotott váltakozása hengeres oszlopok kőből az alsó padló és vakolt falazat a felső, amely hangsúlyozza egyfajta függőleges. Falak sok ablakkal és eredeti kovácsoltvas korlátok festett sárga tónusok, és borítja színes falfestmények, és néhány festmény bemutatott virág motívumok és témák flamand faliszőnyeg.
Design, sőt, a lakások La Pedrera alapul innovatív megközelítést tér és az új megértése építészet. Ez egy szokatlan korában elvét építőipar - a rendszer a szabad tervezés, amelyen Gaudi épít lakószinttel. Ennek köszönhetően a innováció az egész építmény nyugszik a csontváz-szerű szerkezet készült oszlopok, gerendák, rácsos szerkezetek. Ez lehetővé teszi, Gaudí, hogy megszabaduljon a teherhordó falak és belső terv apartmanokat nagyobb szabadságot és rugalmasságot. Tény, hogy minden emeleten van egy saját konfigurációs és minden szálláshelyek változatosak voltak, és rendkívüli idejére rendezését lehetőségeket. Apartmanok falak nem csak bárhol elhelyezhető, de változtatni, mozgatni, vagy adja más funkciókat. E mögött a fejlődés hazugság gyakorlati problémák: Gaudi igyekezett enyhíteni a jövőbeni bérlők és a tulajdonosok a lehetőséget szanálása a lakások szükségleteiknek megfelelően. Például a földszinten sok éve használják különböző célokra: az első, mint egy menedék, akkor, mint egy iroda, majd egy szerencsejáték hall, és most - mint egy kiállítási csarnok.
Átalakított szoba dolgozók
Létrehozása tető La Pedrera, Gaudi megmutatta a kreatív és kifejező erő és fordult be a teret, hogy az elején a huszadik század alig veszik figyelembe az épületek tervezésénél az egész univerzumban az eredeti alak, árnykép és szerkezete, növelve az architektúra az a szint, művészeti alkotás. Formai építész eredetileg tervezett, hogy megkoronázza az épület tető harmonikus összhangban van a hullámzó ritmus, a homlokzat. Ezért egy terasz áll szakaszok különböző méretű. Ez emelkedik és süllyed, alkotó szinten, csatlakozik egy lépcsőház számos különböző szinten, méretű és formájú. Ez a lépcsős struktúra egy-egy különböző magasságú tetőtérben ívek, amelyen nyugszik a tetőn.
A kilátás a Sagrada Familia a tetőről a La Pedrera
Külön említést kell tenni az elemeket, mint a tető lépcső kilép, szellőzés tornyok és kémények.
Faragott szobrok lépcső kimenetek - Gaudí generált a legnagyobb számú elméletek és preferenciáit. Ezek a csodálatos számok okozhat eltérő értelmezése: sarkában tündérország, soraiban tánc óriás, lovagi felvonulás, díszítő édesipari óriás majom, vagy akár puszta sziklák és meredek lejtőin Monserrate.
Lépcső exit La Pedrera
Eltérő nagyobb méretű a másik tetőelemek, mind a hat kimenetek a létra van a tetején a víztartály, és össze van kötve Loft csigalépcsőn. Ők is ezt a lyukak száma, amelyek biztosítják a szellőzést a padláson. Gaudí kifejlesztett négy különböző modell kúp alakú, mozaikokkal díszített „Trencadís” a négy kimenet, valamint a külső homlokzatok. A hat modell a két nagyon hasonló, míg a másik kettő ismétlődik vakolat alatt befejezni a okker kimenet található a hátsó homlokzat.
Alakú kialakítása szellőztetés tornyok kőzetek különböző metaforikus értelmezés. Egyesek úgy vélik, nekik az előfutárai a szürrealista mozgalom használata miatt a lágy formák által inspirált képek az álmok. Más elméletek azt állítják, hogy az egyik a két torony mutat pofarészen egy szörnyeteg sok szem, esetleg befolyásolja a kubista Picasso darab, és a többi - a pohár borított kalap, egy női test, jelképe a vágy.
Szellőző torony (középen)
Stilizált alakjai csövek elejétől megpróbálta összehasonlítani a különböző képek: sivatagi harcosok sisakot és az arca borított, álló járőr, női arcok, baglyok állományban, gomba, geológiai képződmények és még egy kórus énekesek és zenészek, kísérő egyéb csoportok.
Pipes La Pedrera