A komplementer színek
A „kölcsönösen kiegészítő szín” nagyon népszerű a művészetben. Mindig tudomásul veszi a kivételes szerepe a színek létrehozására színek harmóniája.
Általában ezek az úgynevezett három pár: piros - zöld, kék - narancs, sárga - lila, nem vette figyelembe, hogy minden egyes ilyen szokásos elnevezések egy nagy választéka színárnyalatok, és nem csak a zöld komplementer minden piros.
A cromatics komplementaritás színek azt a képességet bármely más színek kiegészítik megszerezni akromatikus színek, azaz, fehér vagy szürke, kapott optikai keverő.
Számított, hogy minden pár több szín hullámhosszát foglaltuk össze 1: 1,25.
Amint jól illeszkedik, ezek párok legharmonikusabb kombinációja és kölcsönösen fokozzák a telítettség és a könnyedség egymás megváltoztatása nélkül a színárnyalat.
Kontraszt lehet meghatározni, mint a kontraszt a tárgyak vagy jelenségek, amelyek különböznek élesen egymástól minőségét és tulajdonságait. A kontraszt a lényeg az, hogy együtt lenni ezeknek az ellentéteknek készítsen új élmények, érzések és érzelmek, amelyek nem merülnek fel tekintve őket külön-külön.
A kontrasztos színek kiválthatja a lánc új érzés. Például, fehér és fekete oka a sokk a hirtelen átmenet a fehértől a fekete, látszólagos mérete megváltozik és könnyedséget, az esemény a térbeli hatás, stb
Kontraszt - fontos alakítója azt jelenti, létrehoz egy térérzetet. Színek harmóniája, a szín és a fény és az árnyék feltétlenül áll ellentétben elemekkel.
Leonardo da Vinci volt az első, hogy leírja a kontraszt: „A színek egyenlő fényerő és egyforma távolságra a szem, amely a forma tiszta, amely körül a legnagyobb sötétségben, és fordítva, hogy a sötétség, sötétebbnek tűnik, amely látható lesz, hogy egy tiszta, fehér, minden szín jobban ismerni annak ellenkezője. "
Kontrasztok két csoportba sorolhatjuk: akromatikus (fény) és a chroma (szín). Mindegyikük különböző kontrasztok: egyidejű, egymást követő, a határ (él).
Egyidejű világos kontrasztot
„Minél sötétebb az éjszaka, annál világosabb a csillagok.” A lényege az a jelenség, hogy a fényes folt a sötét háttér úgy tűnik, még könnyebb (pozitív kontraszt), és a sötét a világos - sötét (negatív kontraszt), mint amilyen valójában. Ha a pont körül egy mezőt egy másik hang (világosabb vagy sötétebb), akkor az úgynevezett reaktív mezőt és a háttér - indukáló. Reaktív erőtér könnyedség erősebb, mint indukáló területen.
Ha a könnyedség lesznek ezeken a területeken nagy a kontraszt hatás jelentősen csökken
világos kontrasztot jelenség észlelhető, majd amikor a mezők az azonos színű, de különböző könnyedség. Ez a kontraszt az úgynevezett monokróm. Ebben az esetben nem csak a könnyedség, hanem telítettség. Ugyanis, míg a kontraszt kell tennünk, és kombinációja kromatikus és akromatikus színek.
Lefolytatott kísérletek B. Termikus, azt mutatta, hogy a hatás a szimultán kontraszt függ az abszolút fényessége az indukáló és a kapott mezők és a különbség fényereje ezeken a területeken. Nagyon alacsony és nagyon magas kontraszt különbségek hiányzik, vagy nagyon alacsony.
Ez attól is függ a méret a kölcsönható területeken. Minél kisebb a fényfolt, annál inkább ki van téve a villám. Az azonos fényerő fogékonyabbá terén mindig úgy tűnik, egy kicsit sötétebb kiváltó.
A kontraszt is függ a távolság a mezők között. Kontraszt erőhatás a távolság növelésével a mezők között.
Kontraszt hatás függ az alakja a reagáló mező: egy kör, vagy egy gyűrű, egy négyzet vagy írni az ugyanezen a területen át azonos körülmények között kísérik a kontraszt változtatható szilárdságú.
Ha van két szomszédos foltok, amelyek nem kapcsolódnak egymáshoz, mint a figura és a háttér, a kontraszt, hogy az általuk okozott, van kialakítva az egyenlő együttműködés. Azonban ebben az esetben a kontraszt kezd eltűnni. Bár ezek a foltok elég nagy, és úgy véljük, ezeket egyidejűleg, azok kölcsönhatását is látható marad, míg mi megfigyelni és határon kontrasztot. De ha ezek a foltok elég kicsik vagy vélt távolságból, van egy keveréke az optikai, és azt látjuk általános szürke tónusú.
Az a jelenség egyidejű kontraszt fény kíséri nem csak egy sötétítő vagy villámlás a reagáló területen, hanem a látszólagos változás nagysága. A fényes folt a sötét háttér előtt úgy tűnik, még fényesebb és több, és a sötétben - a fény, mint zsugorodik és elsötétedik.
Egyidejű színkontraszt
szimultán színkontraszt hatása a kölcsönhatás a két kromatikus szín akromatikus vagy kromatikus. Ez egy sokkal összetettebb jelenség, mint a fény szemben változások színárnyalat kíséri egyidejű megváltoztatása a könnyedség és a telítettség, az utóbbi sokkal szembetűnőbb, mint a kontraszt.
Ha azt szeretnénk, hogy meghatározza a színkontraszt hatása a színárnyalat, az szükséges, hogy a kontrasztos színek hasonlóak voltak fényerő és színtelítettség. Akkor könnyű megjegyezni, hogy ha összehasonlítjuk a különböző színek jelennek meg bennük az új tulajdonságok és további hangjait.
Színkontraszt a folyamatosan távol egymástól. Például sárga-narancssárga ragyogást, zöld, holodneet. Narancs sárga, piros, sötétebb, melegebb.
Egy másik fajta jelenség fordul elő, amikor a kontraszt a komplementer színek. Ha összehasonlítjuk őket nincs új színek, de a színek növelik a telítettség és fényerő. Ha figyelembe vesszük a távolságot váltotta ki a törvény adalékbekeverési, megfelelő színek fakulnak, és végül sereyut.
Ez történik a határon két szomszédos festett felületek. A legvilágosabban megnyilvánul, ha a következő két sáv, a különböző fényessége és színe. Amikor fény egy részét kontraszt része a fény, amely közelebb van a sötét, világosabb lesz, mint a disztális. Ez megteremti a hatása dudorok (lépések) és a hangerő.
Ezzel szemben a szomszédos kromatikus hang változás, valamint míg a kontraszt, azaz sárga folt közel a piros, zöld, de távolabb a szélén, annál ez a hatás gyengül. Egyidejű és határon kontrasztok mindig jár együtt.
Kontrasztos színek hatása eltűnik, ha a köztük feküdt legalábbis nagyon keskeny világos vagy sötét (ún prosnovka), azaz Kötelező feltétel kontraszt - a helyét a virágok a közelben.
Szóval, a regionális és a szimultán kontraszt szín érzékelhető sötétebb, ha körül világosabb színeket és a fényerőt a sötét környezetben.
Mert helyszínen színes színes háttérrel, hiszen összekeverjük a komplementer színe a színe a környezetet.
Ha a szín a háttérben a komplementer színe, akkor úgy tekintik, mint intenzívebb.
Ha színes hátteret, hogy a helyszínen az azonos színű, de kevésbé telített, annak intenzitása csökken még.
Minél több telített a színes háttér, annál inkább befolyásolja a „szomszédok”. Ez különösen észrevehető azonos vagy közel azonos könnyedség.
A színek, amelyek a végei az átmérője a spektrális tartományban képest nem változik a szín, de egyre világosabb lesz ebből környéken.
Közelében található a spektrális színkör kevés kontraszt, de szert új árnyalatok.
Minden hideg színek így nagyobb kontrasztot, mint a meleg.
A kontraszt függ a méret a mezők; ellentétben egy bizonyos határértéket arányosan növekszik a távolság, ami kezd el működni, miután optikai keverő törvényeket.
A hatékonysága kontraszt fordítottan arányos a fényerő. Erős fény elpusztítja a kontraszt hatást, és a rossz világítás fokozódik.
A hatás azonban a megítélése a pár változatlan marad fényviszonyok mellett.
Egy fekete vagy sötét szürke háttér színe csökkenti a telítettség és a fehér vagy világosszürke - növekedést jelent.
A jelenséget a szélén, és egyidejűleg igényel megállapítás kontrasztok közötti összhang a szomszédos színek, fokozására vagy csökkentésére azok kölcsönhatása kontrasztot. Például úgy, hogy megváltoztatja a méretét interaktív terület; eltávolításával vagy konvergenciája színű felületek; létrehozásakor vagy megsemmisítése közöttük prosnovki stb
Ha megnézzük a nap, majd transzfer a megjelenés a fehér falra, majd egy ideig látható sötét folt - elmosódott kép a nap a retinán. Soros kontraszt is a tényt, hogy ha keres az egyik a festékfoltok másrészt láttuk az elmúlt szokatlan árnyalatú. A tudósok attribútum ez a maradék irritáció a retina a megítélése a korábbi szín, mert a színes érzés a hosszúsága, és továbbra is egy ideig, amikor a tárgy eltűnt. Ennek eredményeként, amikor néztük a ragyogó vörös felület a szürke vagy fehér, azt látjuk, zöldes árnyalattal, hogy a fény, hogy van, nincs piros, és az extra zöld. Azt mondhatjuk teljes bizonyossággal, hogy a soros ellentétben - ez az eredménye a fáradtság színű szemek való kitettség színe. Ezt a jelenséget nevezzük alkalmazkodás.
Ha egy bizonyos színt inger működik szemünk érzékenységét a szín elkezd csökkenni. Sőt, a szín, annál fáradtság, annál világosabb és telítettebb színeket. Malonasyschennye nem hoz létre Színszekvenciális kontrasztot. színkontraszt jelenség sminkesek is figyelembe kell venni, különösen akkor, ha dolgozik este vagy kifutó smink és stylist és fodrász kiválasztásában haj színek és ruhákat.
Soros ellentétben kifejezve az a tény, hogy a játék és a forma az előző színfolt.
Első pillantásra úgy tűnik, hogy a szín egy objektum - ez egy természetes tulajdonsága, az ugyanaz, mint a mérete, súlya, alakja. Azonban bizonyos fényviszonyok mellett, az alany meg sárga vagy zöldes narancs, kék - fekete vagy lila. Ennek hiányában világítás általában, minden tárgy jelenik meg fekete. De annak ellenére, hogy enyhe színváltozás, megértjük, hogy a paradicsom - a piros és a fű - zöld.
A fizikai alapja meghatározásának egy objektum színét, a felület képes rendezni csökkenő rá fénysugarak, azaz valamilyen sugárzás felszívódnak, és néhány tükrözi, hogy, és megadja a felület színét. De a gondolkodás és a felszívódás is függ sok egyéb ösztönzők, így gyakorlatilag lehetetlen, hogy színes a lehető legtisztább formában.
A spektrális összetételét visszavert fény felületi függ a látszólagos fényerő. Minden kék, zöld, lila színben, hogy a felület sötétebb, míg a sárga és piros, éppen ellenkezőleg, hogy ez a fényerő. Sárga villamos világítás egészíti telítettség piros, narancssárga, piros, sárga, elveszíti intenzitását, szürke színre vált, és sárga-kék szinte fekete.
Tájképfestők már régóta észrevette, hogy a zöld levelek az esti fényben forduljon enyhén piros. Kiderül, hogy nem minden a levelek elnyelik a vörös sugarak a spektrum, de csak egy részük, ami a többi, és amíg a zöld dolgokat este elsötétül, levelek szerezhet vöröses árnyalatú.
Surface - az érzékelt színt egységben a textúra a tárgy.
Térbeli - a szín a terméket távoli tőlünk, a színe a különböző környezetekben: ég, felhők, köd, víz.
Úgynevezett sík színe tartozó síkban helyezkedik el a távolság a szem, mely funkciók szeme szerkezetek nem érzett, de hála a kombináció az alakja és a kontrasztot a cselekvés állása néhány háttér és tartják a gépet. Például láthatjuk a különböző felületekre is zöld - fű és rétegelt lemez rajta fekvő - megkülönböztetni őket távolságból lehetetlen. Ez képtelenség a szem megkülönböztetni minőségű szerkezet a használt távolság álruhában.
Mivel a távolság a megfigyelő a felület színét függ a színe az átlátszó közegben, amelyben elhelyezkedik. Világosság csökkenni fog, fehér és sárga, és feltámadni a sötétben. Ezenkívül több szín van a kapott optikai keverő kell felfogni, mint egy kapott színt.
A legszembetűnőbb, élénk leírását az alapszínek megtalálható I. Goethe, műveiben szentelt szín. Ezek a szavak a költő, aki tudta, hogyan kell kifejezni, amit a szeme lát. Goethe azt állította, hogy minden szín található a pólusok között: sárga (a legtöbb hasonló fény) és kék (a legtöbb sötét árnyalatú).
Pozitív vagy aktív színek - sárga, narancs, piros - hozzon létre egy aktív élénk hangulat.
Kék, piros és kék, lila - a szín passzív negatív - hangulat melankolikus, derült, puha, csendes.
Piros, Goethe véli, érzelmi, izgalmas, stimuláló színét. Ez a szín a jogdíj, mely egyesíti az összes színt. A tiszta vörös - nemesség, létrehoz egy benyomást, mint a komolyság és a méltóság, valamint a varázsa és a kegyelem.
Sárga - nyugodt, derűs, vidám, hangulatos. Definíció szerint Goethe, sárga is könnyen termel meleg benyomást okoz a jó humor. Goethe úgy vélte, hogy a sárga lehet használni, hogy kifejezzék a szégyen és megvetés. És szerint az orosz festő Kandinszkij, sárga soha hordoz mélyebb jelentése van. Sárga képes kifejezni az erőszak őrült téveszmék, és fényes sárga társul a hang a kürt.
Orange Goethe szemében ad melegség és öröm. Élénk narancssárga lelkesen szervei szerint termel a sokk. És Kandinszkij - jelképezi az erőt, energiát, ambíció, diadal.
Blue - hideg, üres, de kifejezi a nyugalom. Goethe kék mindig hoz valami sötét, kék felületen mint a lebegő tőlünk a távolba. Sötétkék - merülés mélyen gondolt a dolgokat, hogy soha nincs vége. Kék szín létrehoz egy nyugodt és lila okait szorongás, türelmetlenség, sőt az impotencia.
Green - kiegyensúlyozott - stabilitását mutatja rejlő tiszta szín, ez ad igazi elégedettséget, tökéletes csend és nyugalom.
A koncepció a harmónia lehet választani, mint a privát egységek, mint a harmónia hangok, formák, színek.
A „szín harmónia” gyakran úgy definiálják, kellemes a szemnek, szép színek kombinációja, ami arra utal, összhang közöttük, megrendelni őket, megfelelő és arányos.
Színes foltok a felületen az összekapcsolt. Minden egyes szín egyensúly, és kiderül, a másik, és a kettő együtt befolyásolja a harmadik. Néha még egy összetételének változása az azonos színű elpusztítja azt.
Az elmélet a színek harmóniája nem lehet csökkenteni, hogy milyen színű az összhangban van mit igényel ritmikus szervezése színfoltok. Rendszertelenül rakás színek teremt sokféleséget.
Kísérletet tesz egy normatív elmélet színek harmóniája tették az egész XIX századi és később.
Hogy megteremtse a klasszikus szín harmónia elvégzéséhez szükséges egyes szabályainak színválaszték:
harmóniában legyen észrevehető eleme a kiindulási fajta, tehát jelen vörös, sárga és kék színeket;
hangok sokrétű kell érhető el a különböző sötét és világos;
tone kiegyensúlyozottnak kell lennie, senki se látszanak - ez a ritmus a szín;
nagy, színes készítmények színes kell követni annak érdekében, egyenként, mint a spektrum vagy szivárvány (az egység a dallam);
festek takarékosan kell használni, mert a fényerő, és csak azokon a helyeken, amelyek szeretnék kiemelni.
Ez természetesen egy nagyon formális megközelítése a harmónia, de joga van létezni.
Általános szabályok létrehozásakor színharmónikus a következők:
jelölje ki a legszebb színeket és elszigetelt, hogy meghatározzák azokat a feltételeket, amelyek mellett ezek a legelőnyösebb nézni;
válasszon egy sorozata hideg és meleg színskála színei;
Hasonlítsa össze a szín kontraszt, a feltételek megteremtése, amelyben az egyes színek jobban néz ki a saját.
Meghatározó tényező a minőségi színes harmónia - az arány a színes foltok a megszállt területen. Van részaránya a helyszínen területek eléréséhez szükséges integritását és egységét a benyomások ugyanabban telítettségét és fényerejét. Abban az esetben, a könnyedség ellentétben ez a törvény lesz még hatékonyabb. Így például, az egyensúly a nagy fényes folt, hogy jó néhány alkalommal kisebb méretű, de gazdag, fényes folt, a kontraszt színű és könnyedség.
Egy érdekes pont a színes háttér, ahol lehet létrehozni egy készítményt, például egy kis harmonikus mintázatot veszhet rá rossz mező.
Közömbös és milyen sorrendben kerül színfoltok. Kiegyensúlyozatlanság vagy a monotónia a ritmus is vezethet negatív hatás (a gombok és dekoráció a ruhát).
Ne felejtsük el, hogy van egy kölcsönhatás a helyszínen kontúrok, a forma és a szín. Gyakran a forma annak színe, vagy fordítva, „éles” szín határozottabb lépéseket a háromszögek (sárga jól néz ki a geometria). És hajlamos az erős befolyása a piros és a kék szín nagyon alkalmas lekerekített formák. Ha vesszük a négyzetek, körök és háromszögek és festeni őket, különböző színekben, akkor lehet tekinteni, mint egy forma és szín kölcsönhatásban vannak egymással. A kör vehet sarkok és élek, és egy négyzet alakú éppen ellenkezőleg, elveszti szögek és megszerezni a konkáv oldalon.