három egységei
Tól Art.Ioso-Wiki
Színház- és Filmművészeti Renaissance vallja szabadság, beleértve - és kompozit (ebben az időszakban gyorsan fejlődött színházi flow alapú improvizáció), többnyire szintén nem ismerte a korlátozó keretében három egységei. Ez különösen igaz a Spanyolországban és Angliában, a Renaissance Színház (a legszembetűnőbb példája - munkáját William Shakespeare). Azonban keretében a tudományos vonal a reneszánsz színház Olaszországban és Franciaországban - átadását követően a poétikája Arisztotelész - folytatta elméleti kutatások a három egységei: fogalmazott indokolja egysége térben és időben (Dzh.Trissino, 1529 L.Kastelvetro, 1570 - Olaszország, F .Skalinger, 1561 - Franciaország).
Ezek az elméleti fejlemények elő a visszatérést a egységességének elve hely, idő és intézkedéseket a 17. század elején. keretében az európai művészet klasszikus stílusú (a latin classicusa -. modell). A legnagyobb mértékben fejlődött a dráma és a színház, a klasszicizmus volt Franciaországban 17-18 században. Van egy szabály három egységei szerzett a karakter dráma a törvény - a klasszikus készítményt kapott kiemelkedő teoretikusa art N.Bualo (Költői Art, 1674).
Esztétika klasszicista színház általában hajló szigorú szabályozása minden kifejezési eszköze: a játék szereplői, műfaj jellemzői, staging elvek, stb Ezért drámai kánon teljesen organikus esztétikai rendszer szigorú betartása egyértelmű szabályokat. A vertex klassitsistsko esztétika tragédia (beleértve a törvény a három közül) elérte a munka francia drámaírók P.Kornelya és Jean Racine.
Francia klasszicizmus hozzájárultak a nemzeti formák és más európai országokban, a visszhangok is tisztán hallható a színházban a felvilágosodás (különösen - német: Schiller, Goethe). Azonban Németországban klasszicista esztétika általában, és hogy az elvek a három közül különösen foglalkozott döntő csapást: a teoretikus művészeti G.E.Lessingom (Hamburg dramaturgia, 1767-1769). A fejlesztés új területek színház - polgári dráma, romantika, szentimentalizmus, a naturalizmus, a realizmus - vezetett a végleges elhagyásának elve a három egységei.
Az orosz klasszicizmus alakult ki 1730-1750-s. A műfaj klasszicista tragédia dolgozott V.Trediakovsky, M. Lomonoszov, Ya.Knyazhnin, N.Nikolev. A legjelentősebb képviselője az orosz klasszicizmus és odaadó híve volt N.Bualo A.Sumarokov. Az elméleti értekezést LEVELE verselés (1747) Sumarokov ragaszkodik a szigorú ragaszkodás a három egységei, kijelentve, a sérthetetlenségét a felosztás műfajok dráma.
A 19. század elején. Orosz kritikusok elméleti fejlemények (V.Belinsky, költészet felosztás nemzetségek és fajok, 1941; N.Chernyshevsky, Lessing, az ő ideje, élete és munkássága, 1856; és mások.), Hozzájárult ahhoz, hogy a terrorizmus elleni klasszicista esztétika. Ugyanakkor furcsa, hogy a követelés egyik egységei - akciók - orosz dráma majdnem a végén a 19. században. Változatlan maradt (Borisz Godunov Puskin, ahol a cselekmény alapja egy párhuzamos fejlesztése vonalak Boris és a trónkövetelő, inkább tekinthető egy kivétel a szabály).
Ebben az értelemben valóban forradalmi fordulóján 19-20 században. Ez volt a munkája Csehov, csendesen, apránként escapist dráma bármilyen volt a kanonokok poétika. Nem ok nélkül, valamint a széleskörű elismerést drámaíró, klasszikus realista mozgalom, abszurd színház megállapítja az alapító Csehov.