Henrik Johan Ibsen
Élete és munkássága Ibsen tele a legcsodálatosabb ellentmondásokat. Szóval, mivel szenvedélyes szószólója a nemzeti felszabadító és megújulás a norvég nemzeti kultúra, mégis töltött huszonhét év önként vállalt száműzetés Olaszországban és Németországban.
Lelkesen tanulmányozza a nemzeti folklór, ő az ő játszik következetesen elpusztítja a romantikus aura népi mondák. Cselekmény szerkezetének darabját épül annyira kemény, hogy néha határos a torzítás, de ezek nem sematikus, hanem él és sokrétű karakter.
Egy mögöttes erkölcsi relativizmus Ibsen együtt a „vas”, sőt tendenciózus logikáját a történet lehetővé teszi, hogy kezelje azt játszik rendkívül változatos. Így elismert drámaíró Ibsen reális irány azonban a szimbolisták tartja az egyik legfontosabb alapítói esztétikai áramlatok.
Ebben az esetben ez néha „Freud a dráma.” Gigantikus erő tehetség megengedte neki, hogy szervesen össze művében sokféle, akár sarki - témák, ötletek, problémák, segítségével művészi kifejezés.
Ez gyümölcseit: 1847 lett nagyon népszerű a radikális ifjúsági város. Egy hatalmas benyomást tett rá a forradalmi események 1848 jelentős részét teszik ki a Nyugat-Európában.
Ibsen kiegészíti az ő költészete politikai szövegeket, és megírta az első játék, Catilina (1849), átitatva tiranoborcheskimi motívumok. A játék nem sikeres, de megerősítette a döntést, hogy vegyenek részt az irodalom, a művészet és a politika.
National Library of Norway / Fényképész: Johan Lund (1855-1933) / Henrik Ibsen, Kabinettkort. 1889
1850-ben a Christiania (1924 - Oslo). Az ő célja - felvételi a University, de a fiatalember ragadja a politikai élet a fővárosban. Tanít a vasárnapi iskolában a szakszervezetek részt vesznek a tiltakozások, együttműködik a sajtó - dolgozó újságok, magazinok diákok Society, részt vesz a létrehozása egy új társadalmi és irodalmi folyóirat „Andhrimner”.
És ő folytatja az írást játszik: Bogatyrsky Barrow (1850-ben kezdődött Grimstad), Normal, vagy a szerelem politika (1851), a St. John éjszakája (1852). Ugyanakkor ismeri a drámaíró, színházi és közéleti Bjørnstjerne Bjornson, amely megállapítja vitatott alapján a megújulás norvég nemzeti identitás.
Ez lázas tevékenység drámaíró 1852-ben vezetett a meghívást, hogy a poszt művészeti vezetője a közelmúltban létrehozta az első norvég Nemzeti Színház Bergen. Ebben a helyzetben nem maradt 1857-ig (ez váltotta B.Bornson).
Ez viszont az Ibsen életében tekinthető rendkívüli sikert aratott. És ez nem csak, hogy mindaz, amit írt Bergen játék közben azonnal tegye a színpadon; gyakorlati tanulmány a „belső” a színház segít felfedni számos szakmai titkot, és ezért - a drámaíró elősegíti mastery. Ebben az időszakban ez volt írva darab Fru Inger Estrota (1854), Pier Sulhauge (1855), Olav Lilekrans (1856).
Az első, az első alkalommal ment című drámájában prózában; az utolsó két stílusában íródott norvég népballadák (az úgynevezett „hősének”). A darabok ismét egy különleges színpadi siker nem használt, de lényeges szerepet játszott a szakmai fejlődés Ibsen.
A 1857-1862 vezette a Norvég Színház Christiania. Ezzel párhuzamosan az irányt a színházi és drámai folytatódott az állami tevékenység célja elsősorban a leküzdése Hristianiyskim műtő prodatskogo irányban (a társulat a színház állt dán színészek, és előadásokat tartottak dán).
Ez keserű küzdelem koronázta siker után már Ibsen elhagyta a színházat: 1863 a társulat két színházak egyesítették, előadások kezdett menni norvég csak esztétikai platform együttes színház kidolgozott program az ő aktív részvételével. Ugyanakkor, ő írta a darabot Warriors at Helgeland (1857), Comedy of Love (1862), a harc a trónért (1863); valamint egy vers a magassága (1859), ami lett az előfutára az első valóban alapvető drámai sikere - darab Márka (1865).
Ez a probléma természetesen összeolvadt alapkérdései hivatás és az önmegvalósítás. Nem csoda, hogy szinte minden az ő későbbi játszik egyébként venni a konfliktus a hős és életmód életben. És még egy fontos tényező: a legjobb darabokat Ibsen, amely meghozta számára a világ megérdemelt hírnevet, írták az országon kívül.
1864-ben kapott egy írás ösztöndíjat a Storting, amely elért közel fél év, Ibsen és családja elment Olaszországba. Az átvett pénzeszközöket volt siralmasan, és meg kellett segítséget kérni barátok. Rómában két évre írt két játszik, ami felszívódik a teljes előző élet és az irodalmi élmény - Brand (1865) és a Peer Gynt (1866).
A színház és a kritika ibsenistike úgy határozott, hogy ezeket a komplex darabot, mint két alternatív értelmezik ugyanazokat a kérdéseket - az önrendelkezés és a megvalósítása az emberi egyéniség.
A helyzet Per Gynt volt még paradox. Ez az a játék, Ibsen mutat különbség a nemzeti romantika, It folklór karakterek bemutatott csúnya és gonosz lények, a parasztok - a kegyetlen és durva emberek.
1891-ben tért vissza Norvégiába. Egy idegen országban, aki mindent elért, amit csak akar: a világ dicsősége, elismerés, anyagi jólétét. Ekkorra darabjai voltak széles körben a szakaszában színházak szerte a világon, a számos tanulmány és kritikai cikkeket szentelt munkája volt túl számlálás és össze lehet hasonlítani csak hogy a publikációk száma Shakespeare.
Úgy tűnik, hogy minden, ami gyógyítja a súlyos lelki traumát elszenvedett őket, mint egy gyerek. Azonban a legújabb játék, Ha mi holtak feltámadunk, tele van olyan piercing tragédia, hogy nehéz elhinni.
Ibsen meghalt május 23-án 1906. Christiania.
Ibsen Múzeum Oslo / Cabinet író