kreativitás Beethoven
3.Geroicheskoe kezdődő Beethoven.
4. A lejtőn az élet még mindig újító.
5.Simfonicheskoe kreativitás. kilencedik szimfónia
Ludwig van Beethoven - német zeneszerző, egy képviselője a bécsi klasszikus iskola. Létrehozott egy hősies és drámai típus szimfónia (a harmadik „Eroica”, 1804 5. 1808. 9. 1823-ban a szimfónia, az opera „Fidelio”, az utolsó kiadása 1814-ben a nyitány „Coriolan”, 1807 „Egmont” 1810; számos a műszeres együttesek, szonáták, versenyművek). Teljes süketség, Beethoven érte a közepén egy kreatív módon nem tört akaratát. Későbbi művei tűnnek filozófiai jellegű. 9 szimfóniák, 5 versenyművek zongorára és zenekarra; 16 vonósnégyest és más együttesek; Sonata műszeres t h 32 Piano (köztük az úgynevezett "Pathetique" 1798 "Moon" 1801 "Appassionata" 1805 ..), 10 hegedű és a zongora ..; "Ünnepélyes Mass" (1823).
Elemi zenei nevelés Beethoven volt irányítása alatt az apja, éneklés a bíróság kápolna választófejedelem Köln, Bonn. Mivel 1780-ban végezte el a bíróság orgonista CG Nave. A teljes 12 éves Beethoven sikeresen váltotta a templomhajó; Aztán jött az első közzététel (12 variációk csembalóra március EK Dressler). 1787-ben Beethoven látogatott Bécsben Mozart, akik nagyra értékelik művészetét zongorista-improvizál. Először itt, az akkori Beethoven zenei Európa fővárosa rövid életű volt (miután megtudta, hogy édesanyja haldoklik, visszatért Bonn).
1789-ben beiratkozott a Bölcsészettudományi Kar, University of Bonn, de tanultam ott sokáig. 1792-ben, Beethoven végül Bécsbe költözött, ahol először művelt a készítményben Haydn (akivel kapcsolat nem létezik), majd JB Shenk, JG Albrechtsberger és A. Salieri. Amíg 1794 élvezte a pénzügyi támogatást a választófejedelem, majd talált a gazdagok védnökei a bécsi arisztokrácia.
Amíg 1802-ben Beethoven létrehozott 20 zongoraszonátája, beleértve a "Pathetique" (1798), valamint az úgynevezett "Moonlight" (№2 két "Sonata-fantasy," Op. 27, 1801). Egyes Sonatas Beethoven legyőzi a klasszikus három-részáramkör, forgalomba között lassú rész és a további adag a végső - vagy menüettek scherzót ezáltal hasonlította szimfonikus sonata ciklust. Között 1795 és 1802 voltak írva, mint az első három zongoraversenye, az első két szimfónia (1800 és 1802), hat vonósnégyest (Op. 18, 1800), nyolc szonátája hegedűre és zongorára (beleértve a „Tavaszi szonáta” op. 24, 1801), két szonátát csellóra és zongorára op. 5 (1796) Septetté oboára, Horn, fagott és vonósokra Op. 20 (1800), számos más kamaraegyüttes munkák. Ahhoz, hogy ez a ugyanaz a periódus csak balett Beethoven „Prometheus Creation” (1801), egyike azoknak, amelyek ezt követően ezt használtuk a végső „Heroic Symphony” és monumentális zongora ciklus variációk fúga 15 (1806). Beethoven ifjúkori ütött, és örömmel kortársai skála minták, a kimeríthetetlen találékonyságát azok végrehajtását, és a fáradhatatlan törekvés az új.
3. A hős indul Beethoven.
Beethoven középső időszakban stílus jellemzi példátlan hatályát és erősségét motivikus munka, fokozott mértékű fejlődés a szonáta, fényes téma, dinamikus, tempó, regisztráció kontrasztok. Mindezek a tulajdonságok rejlő 1803-1812 remekművek, amelyeket nehéz lehet annak a ténynek tulajdonítható „hősi” sort. Az ilyen Symphony №№ 4 (1806), 6 ( "Pastoral" 1808), 7. és 8. (mindkettő 1812), koncertek Piano №№4 és 5 (a 1806, 1809) hegedűverseny Zenekar (1806), Sonata op. 53 zongorára ( "Valdshteynovskaya Sonata" vagy "Aurora", 1804), három vonósnégyes Op. 59, szentelt gróf Razumovsky A., akinek kérésére Beethoven szerepel az első és a második ilyen orosz népi témák (1805-1806) Trio zongorára, hegedűre és gordonkára Op. 97, szentelt Beethoven barátja és pártfogója főherceg Rudolph (úgynevezett „főherceg Trio”, 1811).
4. A élete végén még úttörő
A 1813-1815 Beethoven írta kicsit. Azt tapasztalta, a csökkenés az erkölcsi és kreatív erő kapcsolatban süketséget és rendellenességek házassági terveket. Ezen kívül 1815-ben, a vállán feküdt az ellátás unokaöccse (fia a néhai testvére), aki egy nagyon komoly gondolkodású. Bármi is volt, 1815-ben kezdődött egy új, viszonylag szerény, a néhai komponista. 11 éve az ő tollat 16 nagyszabású működik: két szonátát csellóra és zongorára (Op 102, 1815), Öt szonáta zongorára (1816-1822), zongora Variációk egy Waltz által Diabelli (1823), ünnepélyes szentmise ( 1823), kilencedik szimfónia (1823) és hat vonósnégyes (1825-1826).
A zene a késői Beethoven megmarad, sőt súlyosbítja egy ilyen funkció egykori stílusát, mint a gazdag kontrasztok. Mind a drámai és eksztatikus, éljenzés, és a lírai vagy imádságos és meditatív epizód ez a zene fellebbez a szélsőséges lehetőségeit az emberi érzékelés és az empátia. Beethoven művei aktus elleni küzdelem stagnáló hang számít, milyen ékesszólóan sietett, és gyakran olvashatatlan írás elkészít; érzelmi hangulatát későbbi opus nagyban meghatározza az érzés, fájdalmas legyőzni számláló.
Késői Beethoven kicsinek tekinthető elfogadott konvenciók előadói gyakorlat (tipikus löket: tudva, hogy hegedűsök panaszkodnak a technikai nehézségek a kvartett, Beethoven azt mondta: „Mit törődnek a hegedűk, amikor azt mondja, ihletett meg!”). Úgy érzi, egy bizonyos előszeretettel rendkívül magas, és rendkívül alacsony hangszeres regiszterek (amely kétségtelenül beszűkülése miatt a hangterjedelemmel elérhető a fülét), az összetett, gyakran igen kifinomult polifónikus és variációs forma, hogy a bővítés a hagyományos rendszer négy részből álló műszeres ciklus beépítésével ez további alkatrészeket vagy szakaszok.
Beethoven egyik legmerészebb kísérletek frissített formában - hatalmas szempontjából kórus finálé a Kilencedik szimfónia a szöveg az óda Schiller „Szerencsére”. Itt az első alkalom a történelemben a zene, Beethoven rájött szintézisét szimfonikus és oratorikus műfaj. Kilencedik szimfónia szolgált mintául a művészek a romantikus kor, lelkes utópia szintetikus művészeti, képes átalakítani az emberi természet és lelkileg egyesülnek a tömegek.
Ami ezoterikus zene utolsó szonáták, variációk és kvartettek különösen akkor elfogadott érzékelni hírnöke néhány fontos elvek és tematikus szervezet, ritmus, harmónia, amely alakultak ki a 20. században. A Missa Solemnisét, amely Beethoven tekinthető a legjobb alkotás, a pátosz az egyetemes üzenetet és finom, néha szinte kamra eleme stilizálás jegyében az archaikus forma különleges egység a maga nemében.
1820-ban Beethoven híre messze Ausztriában és Németországban. Ünnepélyes szentmise, írta megrendeléseket kapott a londoni, először végre Szentpéterváron. Bár a munka a kései Beethoven megfelelt kis ízlését kortárs bécsi közönség adta együttérzésüket J. Rossini és könnyű formák kamarazene, polgártársaink tisztában a valós mértékét a személyiség. Amikor Beethoven meghalt utolsó útjára, hogy őt le mintegy tízezer embert.
5. szimfonikus
Symphony - a legsúlyosabb és fontos műfaj zenekari zene. Mint egy regény vagy egy dráma, szimfónia elérhető tartományban a legkülönbözőbb jelenségek az élet minden bonyolultsága és sokfélesége.
Beethoven szimfóniái megjelent a talaj elő az egész fejlődés során a hangszeres zene a 18. században, különösen a közvetlen elődei - Haydn és Mozart. Végül kialakult a munkájuk szonáta-szimfónia ciklus úgy tűnt, ésszerű tervezés karcsú szilárd masszív alapot Beethoven építészet.
De Beethoven-szimfónia lehet az a tény, hogy ez csak a kölcsönhatás eredményeként számos jelenségek és mély általánosítást. A fő szerepet a fejlesztés a szimfónia tartozott opera. Operai dramaturgia jelentős hatással volt a folyamat dramatizálása a szimfónia - egyértelmű volt már a Mozart. Ugyanakkor Beethoven-szimfónia nő egy igazán drámai hangszeres műfaj.
Principles of opera dramaturgiai alkalmazni a szimfóniát, segített, hogy elmélyítse a kontrasztot és a bővítés általános terv a szimfónia; ők diktálják, hogy nagyobb összhangot és szabályszerűsége tekintetében a ciklust alkotó, annál belső kommunikáció. Nyomdokain Haydn és Mozart, Beethoven létrehozott egy szimfonikus hangszeres formák fenséges tragédia és a dráma.
Alkotó különösen történelmi korszak, akkor behatol-nak a szellemi érdekeket, ami óvatosan kerülni elődei és csak közvetve befolyásolhatja azokat.
Nagy felelősségérzettel a művész, bátran ötletek és kreatív koncepciók is magyarázható az a tény, hogy Beethoven harminc éve nem mernek írni szimfóniák. Ugyanezen okok miatt nyilvánvalóan okozta lassúsága, súlyos találékonyság, hatalom, amellyel kárpitok minden témában. Bármilyen szimfonikus Beethoven - a gyümölcs egy hosszú, néha évekig dolgozott: Heroic épült több mint fél éve, Beethoven Ötödik kezdődött 1805-ben és 1808-ban ért véget, és a munka a Kilencedik szimfónia elhúzódott majdnem tíz éve. Hozzá kell tenni, hogy a legtöbb szimfóniák, a harmadik a nyolcadik, nem is beszélve a kilencedik, arra az időszakra, a jólét és a legmagasabb emelési Beethoven kreativitás.
Az első szimfónia C-dur jellemzői az új stílus Beethoven megjelennek a még mindig nagyon félénk és szerény. Szerint Berlioz I. szimfónia - „szépen írt zenét, de ez nem Beethoven.” Észrevehetően haladni a második szimfónia D-dur, amely megjelent 1802-ben. Magabiztos, férfias hang, gyors dinamika, annak összes transzlációs energia sokkal fényesebb, mint felfedi a teremtő arcát a jövő győzelme a hősi alkotásait. „Az összes szimfónia nemes, energikus, büszke. Minden ebben a szimfónia lélegzik szórakoztató, és még harcias impulzusokat az első Allegro teljesen mentes bármiféle volt őrület „- írta H. Berlioz. De az igazi, bár elő, de mindig lenyűgöz kreatív repülés került sor a Harmadik szimfónia. Csak itt tényleg „megnyitotta az első alkalommal az egész hatalmas, csodálatos ereje Beethoven kreatív zseni, aki az első két szimfónia is nem más, mint egy jó követője elődeik - Haydn és Mozart”.
Után megy át a labirintus a lelki törekvés, Beethoven harmadik szimfóniája megtalálta a hősi eposz-témát. Ez az első alkalom a szakterületen mély általánosítások megtörik szenvedélyes dráma a kor, a zavargások és a katasztrófák. Ez azt mutatja, az ember maga, megnyeri a jogot, hogy a szabadság, a szeretet és az öröm.
Kezdve a Harmadik szimfónia, Beethoven hősi téma inspirálta a legkiemelkedőbb szimfonikus műveket - Ötödik szimfóniája, nyitány „Egmont”, „Coriolanus”, „Leonora száma 3”. Már a végén az élet újjászületik a témával elérhetetlen művészi tökéletesség és hatályát a Kilencedik szimfónia.
De minden alkalommal, a forgatás a központi téma, a többi Beethoven. Ha a Harmadik szimfónia lélekben közelebb az epikus az ókori művészet, az V. szimfónia, annak tömörség, dinamikus dráma érzékelhető, mint a gyorsan fejlődő dráma.
Ugyanakkor felveti Beethoven szimfonikus zene és más rétegeket. A költészet a tavasz és a fiatalok, az életöröm, az ő örökmozgó - ez egy összetett költői képek a negyedik szimfónia B-dur. A téma a természet elkötelezett a hatodik (Pastorale) szimfónia. Az „érthetetlen kiváló” szerint Glinka hetedik Symphony A-dur élet jelenségeinek jelennek általános kép tánc; A dinamika az élet, a csodálatos szépség mögött a ragyogó fénye változó ritmikus számok, a váratlan fordulatok tánc mozog. Még a legmélyebb bánat a híres Allegretto nem tudja visszafizetni a villogó tánc, indulat a tüzes temperamentum szláv tánc Allegretto környező részek.
Továbbá a hatalmas freskók hetedik - vékony és elegáns kamra festmény nyolcadik szimfónia F-dur.
Kilencedik szimfónia - az egyik kiemelkedő darabja a történelem világzene. Szerint a nagyságát ötletek és mélysége esztétikai tartalom tekintetében széles kialakítás és erőteljes dinamikája zenei képek Kilencedik szimfóniájának felülmúlja az összes létrehozott azonos Beethoven.
Bár a Kilencedik szimfónia - nem az utolsó Beethoven teremtés, ez volt ő, aki írta, hogy befejezte a hosszú távú ideológiai és művészi küldetések a zeneszerző. Megállapította a legmagasabb kifejezése Beethoven demokrácia eszméje és a hősies harc meg páratlan tökéletessége megtestesülő új elvei szimfonikus gondolat.
A Kilencedik szimfónia Beethoven helyezi középpontjába munkája életbevágóan fontos kérdés: az ember és lény, tiranoborchestvo és szolidaritásának a győzelem az igazság és a jóság. Ez a probléma egyértelműen meghatározva a harmadik és az ötödik szimfóniáját, de a kilencedik szerez a karakter az egyetemes, univerzális. Ezért - a skála a innovációs, a nagysága a készítmény formák.
Symphony ideológiai koncepciót vezetett alapvető változás a műfaj a szimfónia és a dráma. A területen a tisztán hangszeres zene Beethoven bevezeti a szó, a hang az emberi hang. A találmány Beethoven többször használt zeneszerzők 19. és 20. században.
Megváltozott, és a szervezet maga szimfonikus ciklust. Normál kontraszt elve (váltakozó gyors és lassú részek) Beethoven beosztottak ötlet a folyamatos képzés. Eleinte, majd az egyik a másik két gyors rész, ahol koncentrálódik a legdrámaibb helyzet a szimfónia, és a lassú rész, a harmadik helyre költözött, kész - a lírai és filozófiai szempontból - az utolsó támadó. Így minden mozgásban van, hogy az utolsó - eredményeként bonyolult folyamatok az élet küzdelmek, különböző szakaszaiban, és szempontjait melyeket az előző részekben.
Beethoven Kilencedik szimfóniájának egy új módon megoldja a problémát a tematikus szövetségek ciklust. Ő elmélyíti az intonáció összefüggéseit alkatrészek és még megtalálható a harmadik és az ötödik szimfóniája, még tovább megy azon az úton zenei sajátosságait az ideológiai koncepció, vagy más szóval, a módja annak, hogy a program. Az utolsó téma ismétlődik minden előző részek - egyfajta zenei magyarázata a design a szimfónia, majd verbálisan.
1. E.Tsareva. Zeneirodalom külföldi országokban.
2. H. Berlioz. A kritikai esszét Beethoven szimfóniái.
3. Nagy Szovjet Enciklopédia.
4. Pruss IE Kis művészettörténet.