helyreállítása Tudomány
megőrzésére irányuló műalkotás kezdődik, amikor tudatában vannak annak, hogy anyagi és szellemi értékeket. Alapjai Tudományos restaurálása alakult ki a XVIII.; addig az időpontig, főleg foglalkozó „beosztottak” a dolgok - ez az érték, és befektetni valószínűleg a fogalom maga hajnalán a szakma. Felvilágosodás korában, nagyobb figyelmet fordítanak a tanulmány a világ, a kor az enciklopédisták, lelkesen elfogadták azt az elképzelést, hogy megőrizzék a szellemi és anyagi értékek az emberiség.
1770-ben közszemlére állították festmény Lucas Cranach „Krisztus és a parázna” (akkoriban úgy vélték, a munka Albrecht Dürer), csak felújított első profi restaurátor, aki dolgozott az orosz LK Pfandtseldtom. A kép került át egy rézlemez a három részre szakadt, fa alap és érzékelt kortársai szinte, mint egy csoda.
Lucas Cranach „Krisztus és a szajhát”
Ez a tény jelentős nemcsak abból a szempontból a történelem helyreállítása Oroszország, hanem bizonyos mértékig lehet tekinteni szimbolikus: Pfandtseldt át a kép nem a vásznon, nevezetesen egy rézlemez, amelyet ő maga, mint „tartós anyag.” Ez az egyik első alkalommal, hogy az alapján a helyreállítás nem kellett volna „felújítások” és a „megőrzés”. Hasonló műveleteket a XVIII században készült nagy titokban, a restaurátor igyekezett, hogy ne adja a recepteket. Nyilvánosság a helyreállítás szakma csak most kezdődik a XIX.
XIX. a történelem helyreállítás - évszázados viták, a felfedezés és a kísérletezés, a nagy eredmények terén a kulturális értékek megőrzését és pótolhatatlan veszteségeket. A század elején volt két szélsőséges nézőpontok, a helyreállítás a műalkotások. Egyikük támogatta, hogy a termék a történetiség, amivel a művészet „galéria-szög”, és bronz műemlékek - mesterséges „patina az idő.” Tovább szempontból is képviselheti német filozófus gondolt SD Fiorillo, hogy a „műalkotás egy oszthatatlan egység, ezért nem téríthető vissza.” A veszteség egy műalkotás érzékelhető, mint a szükséges tanú a múlandóság minden pusztító idő és holisztikus műalkotás lehet csak a képzeletben a néző.
A XVIII. ott már két fő trendek a helyreállítás - a „technikai” (vagy „mechanikus”) és a „művészet”.
Ez az osztály jellemző a következő században, és a jelenlegi állapot helyreállítása. Art irány volt a gazdag hagyomány, befejezése óta veszteségek mindig részt vesz. Új a XIX században az volt, hogy, így akár a veszteséget, próbálja, hogy ne érintse az eredeti töredékek. A lényege a műszaki helyreállítás, ami nagyban préselt art - a „megőrzés” a munka, hogy meghosszabbítani a létezéséről. Komplex műveleteket, hogy megerősítse a dolgokat kap a XIX. szigorú kidolgozása és döntéshozatal „technikai helyreállítása” az alapja az összes helyreállítási tevékenységek.
Talán a legnehezebb az, hogy úgy dönt, hogy milyen mértékben helyreállítás beavatkozás a helyreállítás. Nincs elég kézműves ismeretek, ott szükség hangulattal és íz, óvatos és körültekintő mérlegelés használt technikák. Bemutatjuk két konkrét példát kapcsolatos helyreállítása bronz.
Mint ismeretes, aranyozott bronz hajlamos nagyon gyorsan lehet sötét foltok borították. Ennek oka elsősorban az érintkezik emberi kéz fém, elhagyja a felületen egy vékony réteg verejték, amely magában foglalja a sav, hátrányosan érinti a témában. Az illetékes-e, hogy törölje a bronz edények, mint a „patina idő”? Irányított esztétikai szempontok és a józan ész lehet válaszolni egyértelműen igennel. Ebben az esetben a terméket szenved szubjektív tényezők - a normális emberi gondatlanság vagy tudatlanság.
Más a helyzet a műemlékek, hogy álljon a szabadban. Van „patina idő” természetes és nem kézzel csinált, és bemutatja a benne rejlő szeretet az emberi történelem.
Patina réz szobrok a Téli Palota. Fotó Vadim Mahorova
Ebben az esetben az a kérdés, a helyreállítás nem olyan egyszerű. A borított zöld patinás réz szobor létesítő esztétikus, amely lehetővé teszi számukra, hogy úgy érzi, az ókor és a történetiség. Ami kondenzált, például a Téli Palota szobrai, fedve oxidok, mint tartani a bázis színárnyalat Rastrelli remekmű! De meg kell jegyezni, hogy a romantikus patina nagyon kedvezőtlenül befolyásolhatja a termék biztonságát, és tisztának kell lennie. Erre a célra speciális viaszos védőréteget, amely védi a környezeti hatásokkal szemben.
De a patina lehet újra oly módon, hogy ez csak egy utánzat „nyomait az idő”, de ez teljesen ártalmatlan a fém.
State of modern helyreállítás - ez nem fagyott, és a folyamatosan fejlődő folyamat. Még ha lesz egy kifinomultabb eszköz, amely élesíti az információ lehetővé teszi, hogy a restaurátorok csalhatatlan diagnózist a kezelés műemlékek kultúra, az érték „emberi tényező” marad döntő eleme a folyamat a kulturális örökség megőrzése.