Hogyan forgattunk Mad Max düh úton, még mindig magas
Amikor George Miller úgy döntött, hogy visszatér a világ a Mad Max az ő új Road Rage, Rendezte folytatta a hosszú ideig tartó fejlődés, amelynek során volt néhány hamvába. A csúcspontja ebben az időszakban történt a Namíb-sivatag, ott forgattunk, hat hónapig.
A forgatás alatt, John Force, a kezelő segítségével több kamera a lélegzetelállító trükköket, több mint 150 jármű által elképzelt tervező Colin Gibson, majd motoros és áttörték az erőfeszítéseket a legfontosabb parancsok, beleértve a fej speciális effektusok Andy Williams és Dan Oliver, valamint a feje Guy Norris mutatványt.
Ebben a cikkben, azt fogja mondani, hogy a forgatás a nehézségeket, amelyeket a csapat, és hogyan vizuális megoldásokat alkalmaztak.
létrehozása Citadel
Kő kőzetek a pusztában, ismerős számunkra, mint a Citadella, hoztunk létre kombinációjának alkalmazásával képek Namíbia, Sydney és vizuális hatások, a munkát a stúdióban Ilora. Szintén stúdió alapján a tényleges emelkedés, fényképezett Ausztráliában és feldolgozott segítségével fotogrammetria.
Ez is az alapja létre a fellegvár kezdett helyezze Jordániában, amelyek közé tartozik a híres hegyek a Wadi Rum, de a legtöbb csapat megkereste a magasság, a Blue Mountains Sydney nyugati.
A csapat kirepült a hegy helikopterrel, eltávolítja őket a kamera. Ezután fotogrammetriai alkalmazott képeket. És ezek a hegyek igazi inspirációt adott a csapatnak.
Az eredeti keret - belül Citadel
Studio töltött sok időt bütyköl geometria és textúrák kövek alkotnak Citadella. Mivel George nem szeretem a sötét foltok, amelyek már a Blue Mountains, a csapat, hogy teljesen megváltoztathatja a színét.
Fent a színpadon, amikor nonmortal Joe fordul az ember, és amikor kinyitja a cső vízzel, meg kellett dolgozni, különösen nehéz. Minden, ami igaz is volt - ez a négy srác és a szivattyúzás mechanizmusokat. Minden mást létre a segítségével grafikus technológia.
Vízfolyások alkotta szimuláló Houdini, hanem a csapat használta valódi autók és igazi esővíz.
Poison vihar
A kombináció a valós képek különböző gépek Namíbia és a zöld képernyő a többi a személyzet kombináltuk vizuális hatások, komplex textúrák és por szimuláció.
Bár mindez lehet tenni csak a segítségével a CG, a csapat úgy döntött, hogy jobb lenne, hogy az igazi felvételeket a helyszínre élethűbb.
Kezdetben ez a jelenet volt, hogy részt vegyen a tornádó. De a munka során világossá vált, hogy úgy néznek ki, meglehetősen természetellenes, ezért úgy döntöttek, hogy cserélje ki őket a por örvénylő.
A színpad a folyamat
Elég kevés művészek vettek részt ebben a jelenet, ami elég nehéz volt, mert a fény és porrétegeket. Mindez hozzáadott extra ellátást, a csapat volt, hogy megteremtse a napfény egy nagyon sima textúra a sivatagban. A jelenet kombinált valós és a mesterséges fény hoz létre, dinamikáját. Shadows jön létre a segítségével a por, ahogy azt nehéz elérni a megfelelő árnyalatot a forgatás alatt.
Az autók készültek segítségével fotogrammetria, ami adott egy nagyon jó modell. De a fényes felület simított sarkok és gyártott autók kevésbé agresszív. Ezért, a színpad adta át divattervezők, és tették a sarkok feszesebb, a felület több, kifejező, Nos, általában, javultak a képet.
A színpad a folyamat
Létrehozása során ezt a jelenetet, a csapat megpróbálta a por és örvényeket a legkevésbé egyaránt. Tehát minél több mint hét réteg por, kezdve azon, hogy utazni a padlón, és befejezve a porfelhők magasan a keretben.
A csapat is létrehozott egy Mincer eszköz megismételni néhány részecskéket. Ez segített létrehozni egyfajta véletlenszerűség és a káosz, egy kicsit könnyebb dolgozni.
Az alapot a színpad lett igazi kanyon. De aztán egy kicsit magasabb és élesebbé szögek.
A helyszínen a forgatás volt egy régi kőbánya, ami az volt, hogy lehet használni, mint egy miniatűr képet a jövőben. A csapat hagytuk, hogy felrobbantották. Úgy döntöttek, hogy távolítsa el igazi robbanás a keret élethűbb.
Az átalakulás a nap az éjszaka
Forgatás zajlott a délután, így a colorist Eric Whip fel sok erőfeszítést tettek a jelenetet. Forgatása során tükrözött golyó létrehozásához használt a megfelelő fényt a jelenetet. Ez segített, hogy egy kiváló minőségű képet egy meglehetősen valósághű fény.
A csapat egy nagy expozíció a kép jobban sikerült. Ez segített hozzá további részleteket, és távolítsa el a felesleges zajt.
Ez a megközelítés kezdetben okozott sok kétség, így volt egy csomó próba lövés, mely alatt mégis úgy döntött, hogy hagyja abba az ötletet, hogy az egy nagy expozíció, a kép kiderült egyszerűen lenyűgöző.
Az ötlet az átalakulás a nap volt új a csapat az éjszaka. Sokan kételkedtek abban, hogy lefordítja a valóságot. De mégis van, és nagyon jó.
És, azt mondhatjuk, hogy a nagy erőfeszítéseket, hogy a srácok ebbe a szakaszban, mivel a nagy hasznot, mert a keretek meg nagyon lenyűgöző.
A végső hajsza
A robbanás volt az igazi, akkor forgatták a sivatagban, majd a csapat hozzá gépek és Max előtérbe.
Jármű vezetünk át a gázpalack. Robbanás csapat forgatták, persze, távolról, és a jelenet is elég nehéz, mert a veszély. De a végén úgy döntött, hogy megváltoztatja még a robbanás maga egy kicsit, mert úgy tűnt, hűvös és reális.
üldözéses jelenet alig dolgozták, míg a többi a jelenetet.
lenyűgöző Furioso
Protézis kéz Furioso felhasználásával jött létre CG, és kiderült, hogy sokkal bonyolultabb. Charlize viselt zöld kesztyűt a forgatás alatt, és ő kérte, hogy ne használja a bal kezét. A csapat, hogy hozzon létre egy kultusz, ami önmagában nagyon nehéz volt. Erre azért volt szükség, hogy ez nem annyira undorító, de reális.
A munka az égen
A döntés, hogy lőni a sivatagban hozott új kihívásokat formájában kiszámíthatatlan háttér, ami szó szerint megváltozott kockáról kockára. Ezért a munka a levegő meglehetősen nehézkes. Erre azért volt szükség, hogy a háttérben továbbra is viszonylag stabil, és nem zavarják események az előtérben.
Továbbá, az ég kellett lennie poszt-apokaliptikus, ezért kezelést igényel. Hozzáteszi, hogy a problémák és ködös légkör uralkodik a sivatagban reggel. Ez zavarta emelő szép és tiszta képeket. Nos, a köd eloszlik az esti és az ég lett tökéletesen kék. Ezért szükség volt, hogy megbizonyosodjon arról, hogy az egyik jelenetben az égen ugyanaz volt, mert a forgatás zajlott a nap folyamán.
A csapat folyamatosan figyeli az állam az ég, és megpróbálta levenni, ha viszonylag stabil volt. De mivel az ég szinte fehér, munka már egy kicsit könnyebb vele.
utófeldolgozás
Még mielőtt a forgatás, egyértelmű volt, hogy a film igényel sok vizuális feldolgozás, ezért úgy döntöttek, hogy bérel egy szakértői csapat. És ez adta kiváló eredményeket, mivel a film úgy néz ki, csodálatos. Úgy gondoljuk, hogy te magad is látta a hatalmas munkát srácok dolgoznak vizuális hatásokat.