Miért van szükség a telepítéshez
Miért van szükség a telepítéshez? Mutatni az akció és a karakterek az akcióban részt vevő különböző szögekből, különböző méretű, különböző körülmények között. Csatlakozós két kép képes egy váratlan hatás. Például, azt látjuk, a távolban egy férfi sétál gondatlan könnyű járása. És amikor látjuk az arcát közel, megtudjuk, hogy ez a látszólag nyugodt séta ember rágja valami bánat, könnyek a szemében. Hála a telepítés, láthatjuk két különböző művelet fejlődő párhuzamosan. Mondjuk piszkos kimerült katonák átmászott a mellvéden az árokba, lő az ellenség, de ezúttal a kedvenc lány táncol a labdát egy új hódolója. Vagy sorban állás kenyérért. Két különböző elképzelések a különböző képek és együttesen hoztak létre - ebben a példában - egy váratlan kérdést: melyek küzd katonák?
telepítés hatások olyan nagy, hogy nem a semmiért hívják a telepítés nyelvét mozi. Ma azt mondhatjuk, hogy ez a nyelv a televízió is.
A néhai SA Gerasimov, a híres filmrendező és teoretikus mozi beszélő munkájának francia rendező JL Godard azt mondta:
„Ő az első, hogy megértsük, hogy a mozi sokkal szabadabb az idő és a tér, mint amit kellett volna érteni elkerülhetetlen, és úgy tűnt számunkra, hogy nem lehet változtatni. A szkript telepítése elvének érvényesítése szerelés: a férfi volt a következő képkocka, szükséges volt, hogy kijött az előző, a szobába menni, meg kell mutatni, hogyan jön ki. Godard felfedezett új törvények a modern bonyolult telepítés, azon a tényen alapul, hogy az emberek így értem az elvet a szerelési film közhelyeknek neki jelen nem szükséges. Vegyünk néhány ritmikus sor - mondjuk, a törekvés: a hős áll az ablakon, és látja, hogy a ló a nyereg néhány tolvaj, és akkor meg kell fogni. Mi a teendő ilyen esetben, Godard, aki leegyszerűsíti ez? Action lehet fejleszteni a gyorsított logika, nincs szükség, hogy hogyan szalad ki az ajtón, ahogy ül a lován. Itt ő állt az ablakban, és a következő lövés volt a versenyzés lóháton. Aztán (Godard -. GF) tovább ment, és még be is szüntette, hogy a ritmikus rend kapta. Hajtott a gondolat, az ötlet működik - funkcionális szerelhető. Tolerálták ezt a sort: „Ő amiben egész nap, nem marad egy helyen” - meg van írva a forgatókönyvben. Meg lehet mutatni, mint az a személy megy fel és le, tolja a terméket kinéz az ablakon, hogy egy könyvet - megmutatni kín elvárásoknak. Úgy viselkedik, másképp: ő áll valahol az asztalnál, a következő képkocka - éjjel pedig az ágyban következő - reggel újra. ""
1. A problémák irányítására játék- és televíziós filmben. - Moszkvai Állami Filmakadémia 1987.
Persze, akkor már tudta, hogy a nyitás Godard tette lehetővé, hogy a modern néző bizalommal (illúzió!) Látja gyorsulás (néha - lassítás) képernyő időt igényel, mint az idő, a tényleges, átmeneti változás nyelvekhez; számára - a modern néző - ismerik, és nem okozott meglepetést faderekkel a képernyőn.
De ne gondolja, hogy a telepítés - kapcsolat a különböző képek - megjelent az Advent a kinozrelischa. Amikor húzod a színházban az otthonról hozott vagy bérelt szekrény távcsövek - Miért csinálod ezt? És annak érdekében, hogy jobban lássa, hogy „növelni a” színész arcát, arckifejezéseket. Miért nézed a mozgását a színészek a színpadon? Ahhoz, hogy jobban megértsük a lényege, hogy mi történik a játékban. Miért érdemes törzs a szemed? Ahhoz, hogy jobban megvizsgálja a részleteket tájat.
Ugyanez történik az életben, amikor tanúi vagyunk egy esemény. Tény, hogy a telepítés - egy kreatív és technológiai megvalósításában a természetes emberi vágy, hogy a cselekvés, amit látott.
De ha éppen ül a moziban, vagy tévét, akkor nem kell szemüveg. Nagyítás a színész arcát az installációt. És a mozgás a karakterek és az autók, és minden részletet a jelenet lesz időben - köszönhetően ismét a szerelvény.
Úgy vélik, hogy a létesítmény - ez a probléma pusztán igazgatója. Nem csoda, VB Sklovszkij azt írta, hogy a telepítés - ez a „elrendezés darab film, hogy a saját kapcsolatok kifejezésére bizonyos gondolat a rendező '. Hadd emlékeztessem önöket, a rendező kezeli a telepítési terveket. Directed összegyűjti film ötvözi egy tervet, hogy egy másik, a kívánt hatás eléréséhez hozzá. Bizonyos mértékig ő már felkészült a telepítés, a munka a rendező forgatókönyvet.
Bizonyos mértékig, de nem teljesen -, mert a forgatás során nélkül változhatnak predusmot
1 Sklovszkij, VB Eisenstein / VB Sklovszkij. - M. Arts, 1976.
Igen, a telepítés - ez a rendező probléma. Ez így van - de részben. Azt követően, hogy a rendező az ítéletet a script, akkor többek között, az őt képviselő és epizódok telepítés tervezése és telepítése az építési néhány bonyolult epizód. Újraolvasása a kész forgatókönyvet, mielőtt adsz a stúdióba, gondolom gondolatok: Neked megfelelő helyzetben az egyes jelenetek benne? Vannak kombinált egyedi képeket a epizód?
Ahhoz, hogy megértsük a hasonlóságokat és különbségeket a létesítmény feladatokat a rendező és forgatókönyvíró, meg kell emlékezni, hogy minden átadóelem vagy egy film, mint egy terv. Néha, ahelyett a „terv” fogalmát használja a kifejezést „keret”.
Terv - az a része, a rögzített kép az üzemeltető által, amely akkor kezdődik, amikor a kamera be van kapcsolva, és véget ér a leállás pillanatában (a stúdió programok futtatása esetén több kamera egyidejű, a terv véget ér idején váltás az egyik kamera a másikba).
A terv lehet nagyon rövid, így panoráma a házból, hogy a fa - amit néhány, vagy nagyon hosszú 3-5 másodpercig. Először azt látjuk, egy otthona távol (fényképezőgép - „statikus”). Aztán közelítjük meg, hogy mi lehetett olvasni a jel a bejáratnál; majd távozott, a kamera egy időben lassan kezd abba az irányba látunk egy tájat egy magányos fa a távolban; és végül a kamera „ráközelít” a fán, amíg a képet látjuk a nagy levelek és ágak. A kamera mozdulatlanul néhány pillanatig, az üzemeltető letiltja.
Rendező reflektálva az összetétele a sebességváltó vagy a film (valamint a rendszer a képek, a ritmus, és így tovább. P.) lépett a szerelési, kénytelen összegyűjteni (mount szalag) a tervek szerint. Ő kénytelen megérteni minden terv és külön-külön csatlakoztassa őket egymással annak érdekében, hogy elérjék a legmagasabb művészi kifejezés. Több mint, hogy: hogyan fog csatlakozni ugyanezen tervek, azt hiszi, még a forgatás. Még egy ilyen elég egyszerű, első pillantásra, az epizód - egy kisfiú felolvassa a szótagok könyv - a rendező el lehet távolítani az első fiú az általános értelemben (lásd a fiúk és az asztal, ahol ült, és része a szoba), majd Nagy fiú arca majd oldalt a képeskönyv, majd néhány részlet a belső szobában, és így tovább. n.
A forgatókönyvíró gyakran festeni az egész telepítés nem szükséges. Elég egyszerűen leírni a helyzetet, és így, ahogy azt a feladatot kapta a rendező és operatorom-féle világos számomra fiú, ez nagyon fontos nekem! Azaz, az író szerel munkája nem az egyes tervek, ahogy a rendező, és az epizódok és jelenetek közötti áttűnések.
De ha szükség van vnutriepizodnogo telepítés (fiú olvasás - gyerekek játszanak bújócskát, a párhuzamos telepítés), forgatókönyvíró még mindig nem volt, és nem terjed ki minden tervet. Csak azt mondja, hogy abban a pillanatban, amikor a fiatal hős szól társaik hős játék, és megpróbálja elrejteni, és ez az összehasonlítás megismételjük annyiszor. Amint azt eltávolították, meg kell, hogy megoldja a rendezővel és üzemeltetője.
. És ha úgy néz ki mint egy flamingó légy, nevetséges, de kísértő gondolat önkéntelenül el hozzánk: nagyon könnyű felszállni, repülni, akkor, akkor csak meg kell futtatni, ahogy kellene.
De ez nekünk felnőtteknek, akik aggódnak a bajok, mint egy ötlet abszurd.
Egy kis Alimzhan gyorsabban fut át a sztyeppe, hadonászott és ugrás, és úgy tűnik neki, hogy ő most egy pillanat, egy pillanat felszállni.
És feje fölött a kék ég láng szárnyán flamingók, és a vakító kék tó Tengiz szárnyak mögött. "
Meg van írva a forgatókönyvben, egymás után - az első madár repül, akkor az egész sztyepp a háttérben a tó fut a fiú, hadonászva. A képernyőn a következő volt: fut malchik- szórás felszállás előtt vízzel flamingó; futó fiú - flamingók az ég, a fiú kíséri a látvány madarak repülnek el. Azaz, az író nem kell leírni az összes kábelezést, akkor is, ha azt feltételezzük, asszociatív montázs. De meg kell, amennyire csak lehetséges egyértelműen és pontosan ír az epizód, amelyben a karakter cselekedni. Ebben az esetben - a fiú, aki arról álmodik az ég.
Természetesen lehetnek kivételek. Például, ha nagy szükségünk van arra, hogy egy filmes tett néhány nagyon fontos megállapítást továbbítására ötleteket a terv. Az eltávolított nem felejtették a telepítés során. Néha néhány terveket. Nos, írja le a terveket, és próbálja meggyőzni a rendező, hogy szükség van rájuk! Ha az író nem akar „megfullad” a számtalan részleteit és a részleteket, felmászik egy kihívás, hogy magát, el kell döntenie, hogy a telepítés (azaz művészileg pontos kapcsolat) epizódok.
A telepítés nem egy tulajdonság csak zrelischa - mozi és a televízió. Példák montazha- kapcsolják össze a különböző értelmében a jelenetek képek a párhuzamos fejlesztés különböző, egymással nem határos történet, stb - .. könnyen látni a próza, költészet, zene, stb azonban a képernyőn megjelenő látvány szerelhető legkifejezőbb és észrevehető ...
Megpróbálom megmutatni ezt a terméket az epizód, hogy nem úgy tűnik, hogy bármilyen kapcsolatban a képernyőn látvány.
Utalok a cikket, látni. Eyzenshteyna1 „Mounting 1938”, amelyben csak úgy néz ki egy bizonyos forgatókönyvek, mint a termék irodalom, sőt - mint szerelőlap (EDL - irányítja az egyik megvalósítási mód szerint egy olyan forgatókönyvet, ahol a csatlakozások rögzített véglegesen fragmentumok vizuális és hang sorozat).
Ebben a cikkben, lásd. Eisenstein idézi Leonardo da Vinci: egy leírást, hogy hogyan kell ábrázolni a festmény Flood, ha a művész kellett dolgozni egy festmény.
„Vannak rengeteg alkatrészek és részleges képek előttünk jelentősen növeli kép - mondja CM. Eisenstein. - Egy példa azért érdekes, mert ez nem egy komplett irodalmi művet, és a rekord a nagy mester, ahol akart magának nőtt, hogy megszilárdítsa az elképzelés előre „Flood”.
..Azért választottam ezt a részt, mert a legtisztábban képviselte zvukozritelnaya árvíz minta, amely a kezében a művész különösen meglepő és ugyanakkor világosan és hatásosan. "
”. Legyen ez lehet tekinteni, mint egy sötét, ködös levegő rázzuk a levegőt a különböző szelek áthatja az állandó eső, jégeső, és csapágy itt és számtalan ága, amely nem szakadt a fák mellett számtalan levelek.
Kör - öreg fák földből és összetört a düh a szél.
Láthatjuk a maradványai a hegyek, erodált folyamok - a maradványait, hogy sztrájk, és a túlzsúfoltság a völgyben.
Ezek az áramok a csörögjön túláradó és áradás hatalmas területek lakosai.
A tetejét a hegyek előfordulhat, különböző állatok összegyűltek, rémült és szelídített társadalomban, hogy elkerülje az embereket, a férfiak és a nők a gyerekekkel.
1 Eisenstein, SM. Kedv. Gyárt. 6 m. / SM. Eisenstein. - M. Arts, 1964. - T. 2.
. Láthatjuk a sok-sok ember, akik akár a fegyverek, hogy megvédjék a maradék kis darab földet oroszlán, a farkas, és más állatok, keresik a megváltást.
Ó, milyen szörnyű kiáltások be a sötét levegőben, szakadt a düh a mennydörgés és villámlás, amely pusztító rohan mindent, ami az útjukba.
Ó, hogy mennyit lehet látni az emberek, akik bezárják a fülét, hogy ne hallotta a szörnyű hangokat elő a sötétben levegőben, ordít a szél és az eső, az ég és a dübörgés villám károsítja a repülés!
. És az éhség - eszköze a halál - tudomásul életét sok állat, és ezzel egyidejűleg a holttesteket az erjesztést emelkedik ki a felületén a mély víz mélyén, és feltűnő egymás között a dobogó hullámok, mint a töltött ballonok levegőben, lepattan a helyére hatás és fekszenek a hullák az újonnan halott.
És azok fölé átkok - levegő, borított sötét felhők, melyek szakadt erőszakos égi szerpentin repülési nyilak, csillogó itt-ott a mélyben a sötétség. "
Előttünk van egy leírás Mindhárom epizód az „árvíz” (szöveg: Leonardo da Vinci, idézett Eisenstein, sokkal hosszabb). Minden epizód áll több kisebb jelenetek vagy tervek (saját belátása szerint a rendező, ha egy nap, van, aki azt kívánta, hogy a film a szövegét Leonardo da Vinci). Csatlakozás a különböző tervek kitöltése minden epizód egyértelmű, meggyőző, szervesen.