Polovinkina Olga magazin „Az irodalom» № 41

Olga Polovinkin

Olga Polovinkina (1964) - történész külföldi szakirodalom; jelölt a filológiai tudományok professzora, Vladimir Állami Pedagógiai Egyetem.

A munkája norvég drámaíró Henrik Ibsen (1828-1906) köszönhető képződése jelentős műfaj a nyugat-európai új dráma - drámája ötleteket.

Henrik Ibsen született a fia egy kereskedő a kis norvég város Skien. Apja csődbe ment. Tizenöt Ibsen kellett munkába, mint gyakornok gyógyszerész. Még akkor is, azt írja a költészet. De az idő múlásával, világossá válik, hogy a fő feladata - a vízi jármű a drámaíró.

1850-ben Ibsen válik színházi rendező. Ebben a szerepben, ő lesz felbecsülhetetlen tapasztalatot a drámaíró. Minden jogszabályok színházi élet váltak ismertté számára belülről. Ibsen gyakorlatban alakul ki mechanizmusokat a színházi akció, amikor üzembe Shakespeare E.Skriba, skandináv drámaírók A.Elenshlegera, B.Bornsona. Azt vizsgálja a különböző produkciókat a „Hamlet”, utazik Németországba és Dániába, hogy megfeleljen a különböző színházi iskolákban.

P ervye játéka Ibsen ( "Fru Inger az Estrota" 1854; "Warriors at Helgeland", 1857 stb) alapján megírt történelem és az ősi skandináv mondák. Ellenezte felületes lenyűgöző történelmi és nemzeti színű. A feladat a drámaíró -, hogy reprodukálja a „szellemi raktár és gondolkodás korában”. Ibsen hordozza ezt az elvet a kép fölött a modern kor.

Mindez megváltoztatja állapotát dráma. Ez már nem csak forrása élvezet, szórakozás a nyilvánosság számára. Ibsen teszi a komoly dráma műfaját, amely előírja, gondolkodás és a kreatív erőfeszítés. De építése műveiben, s továbbra is kövesse a hagyomány a „jól megcsinált játék.”

Az egyik az alkotók a „jól megcsinált játék” volt a francia drámaíró Eugène Scribe (1791-1861). „Egy jól elkészített játék” magában foglalja a gondos intrika, képes megragadni a közönséget.

1879-ben Ibsen teremt a leghíresebb play „Babaház”. Ebben játszanak, a néző találja magát egy kényelmes házban Helmer karácsony előtt. Tűz ég a kályha, a tulajdonos a ház, a főszereplő a játék Nora, hozza a karácsonyfát. A figyelmes olvasó (néző) benyomást egy családi idill zavart a legelején, amikor Nora titokban férje eszik néhány macaroons.

Helmer tiltja felesége rágcsál macaroons: attól tart, hogy Nora rontja a fogakat, és így egy részét elveszíti a szépségét. Minden élethelyzetben ő inkább a külső szépség és a jó közérzet (mint mondja - „illem”), hogy mi is történik valójában. Csók jelképévé válik, és felfedi a lényege a családi élet Helmer. Nora férje, „mókus”, baba-felesége, és nem érett, bepillantás édességek. De macaroons pont, hogy rejtett függetlenségét jellegű, belső függetlenség férje, növekvő fejlesztésével az akció. Az a jelenet, amikor Nora érzi a határán a halál, ő sikolyok után komornája: „És a kis macaroons, Elene ... Nincs több. Miután minden rendben „(fordítás: A. és P.Ganzen).

Az események zajlanak a játék, csak ne egy nyolc éves történetében. Aztán Nora Meghatározó aktus lehetséges hatásait, amelyek nincsenek tudatában sokáig. Annak érdekében, hogy ne zavarja a haldokló apját, és megmenteni a beteg férje, ő vette a pénzt, kovácsolt aláírása apja a mérlegen. Azóta a hősnő egy titkos élete: éjjel, zár magát a szobában, különböző ürügyekkel, ő keres másolópapír, hogy fokozatosan visszafizetni az adósságot. „Úgy éreztem, majdnem egy ember” - mondja a barátja Fru Linné. Ebben a mondatban - a legfontosabb, hogy mi történik.

Mint egy nő, Nora-nak nincs joga pénzt kölcsönkérni fedezet nélkül az ember. Úgy érzi, az igazságtalanság törvények is találták a férfiak: „Ahhoz, hogy a lánya nem volt joga, hogy megszabaduljon a haldokló idős apa szorongástól és a bánat? Hogy a felesége nem volt joga, hogy mentse az életét férje? Nem vagyok biztos a törvényt, de biztos vagyok benne, hogy valahol őket, ezért lehetővé kell tenni. "

Munka a „Babaház”, Ibsen létrehoz egy dráma az ötletek. Ebben a műfajban írt darabjait, mint a "Ghosts" (1882), "hazaáruló" (1882), "The Wild Duck" (1884).

A dráma az ötletek arra utal, hogy az összecsapás a különböző elképzeléseket az élet lényege a konfliktus a játék.

Apa és Nora férje arról, hogy úgy tervezték, hogy hozzon létre egy otthonosság a házban, szórakoztatni őket, hogy legyen a „kincset”. Azt kell tudni, hogy nem érinti, legyen vidám, mint a madár. Nora Helmer hívások „reggeli személy.” És egyelőre a hősnő hisz benne van. Ezekkel a szavakkal: „Itt van, early bird” - terjed, mint a szárnyak, kezek, tárt karokkal a férje.

Kedvéért Nora Helmer teremt babaház. Mint egy kislány, ő játssza a családi életben, hogy ő az anyja és felesége. Még az ő titkos munka, Nora azt mondja neki barátja Fru Linné gyerekekkel büszkesége, „ének és mosolyogva titokzatosan.” Az egyetlen gondot - kérjük Helmer, hogy megbizonyosodjon arról, hogy nem esett ki a szeretet. A titkos áldozat úgy tekint, mint „zaruchku” a jövő „amikor már nem fog szórakoztatni tánc, öltözködés, szavalat”.

Babaház a központi karakter a játék. Doll élet Nora csúcspontja a jelenet, amikor ő játszik a gyerekekkel, akik éppen visszatért sétálni. „Mit egyenesen az ón és vicces - azt mondta, hogy Nora - <…> hadd tartsa őt, Anna Maria! Drága, édes baby doll! (Úgy ápolónő egy fiatalabb lány, és a lány felé fordult.) <…> Nem hagyja, majd én levetkőzni őket, Anna Maria. Adj, kérlek, hogy nekem a legjobban - ez annyira szórakoztató. <…> Játszani, mint? Hogyan fogunk játszani? A bújócska? Nos, nézzük bújócskát. Először is hadd Bob hide ... Ó, én? Nos, én vagyok az első. "

Game „majd nevetés és vidámság”, megszakítja az invázió brutális valóság. Az ajtó kopogás ügyvéd Krogstad. Ő tudja a titkot Nora - ő volt az, aki segített neki kölcsön pénzt. Most Helmer, aki egyben jegybank kormányzója fog kirúgni. Krogstad kénytelen zsarolni Nora: „... az idő még nem telt el, és azt javasoljuk, hogy használja a befolyását, hogy megakadályozza azt.”

Amikor a gyerekek újra megjelenik a szobában, előttük egy másik Nora. Ő kétségbeesetten díszíti a karácsonyfát - jelképe a karácsony, az otthon, a béke és a kényelem, próbálja tartani a hangsúly egyetlen ismert útját: „Ez a gyertya, virág itt ... Undorító ember ... Bla, bla, bla! Semmi, ami nem lehet! Karácsonyfa lesz élvezetes. Megteszem, amit szeret, Torvald ... éneklek táncolsz ... "

A beszélgetés Krogstad Nora Helmer először kezdi megérteni, hogy a férje nem lehet igaz. Helmer mond azoknak, akik letértek az utat: „... úgy érzem, egy közvetlen fizikai ellenszenv az ilyen embereket.” Nora hisz neki. Szem előtt tartva a bűnözés, ő veszi a férje kezét, és megy a másik oldalon a fa. Anna Maria, kérdezi tőle, hogy ne hagyja a gyerekeit, mert Helmer beszélt, hogy „hamis anyák”, „méreg gyermekeiket a hazugság és képmutatás.” De aztán az árral szemben összesen Helmer: „elrontani a babák. Mérgezi a család! Ez nem igaz. Ez nem lehet igaz, soha, és mindörökké! „Ezekkel a szavakkal, Nora,” dob a fejét. " Riot, megnyilvánulása akaratát ez a gesztus nem kevesebb, mint a nagyon replika.

Zavart, hogy a borító Nora, nyilvánul meg a gyors tánc. Ő készül a karácsonyi party tarantella. Krogstad, akit Helmer is lő, le a postafiók írni minden körülmények között az ügy. Nora úgy dönt, hogy meghal, hogy megmentse a férjét, hogy vállalja bűnösségét. Táncol „durván”, mert „ez a kérdés éppen az élet.” A Tarantella nyilvánul meg, és a belső erő Nóra, amelyek még nem tudják, sem ő, sem Helmer. A karakterek a játék lehetővé teszi, hogy kiderüljön, mi is történik valójában, ami szinte nem tükröződik a külső fellépés.

Története zsarolás, ami lesz a lényege a játék, előtt írt Ibsen, a „Babaház” csak segít feltárni az események a múlt, elemezze a helyzetet, és lehetővé teszik, hogy magyarázatot a házastársak. „A gubók mindennapi konfliktusok” vannak letekerte az játszik Ibsen analitikai összetételét.

History zsarolás kimerült régen a végjáték. Krogstad kínál Fru Linné, amit már régóta szerelmes, vegye fel a levelet. De Fru Linné ezt nem teszi lehetővé. Ő bízik abban, hogy a házastársak kell beszélni egymással. Amikor Helmer tanul mindent a levelet, haragszik, és fél a saját jólétét. Nora van győződve arról, hogy ő önző, kicsinyes emberek, készen arra, hogy hagyja őt cserben. Tehát amikor Krogstad visszatér az adósságát, ez az esemény nem jár végleges. Éppen ellenkezőleg, most kezdődik a legfontosabb dolog. Nora Helmer leülni és megvitatni a családi életük. „Cocoon” letekerjük, világossá válik, hogy a játék előtt álló nő, mint a „tehetetlen, zavartan teremtés”, melynek célja - díszíteni az élet egy férfi, egy nő a vágy, hogy „önképzésre samoo”, hogy egy teljes értékű személyiség. Függetlenítés helyébe vitát.

„Nora. Azt hiszem, hogy én vagyok az a személy első és legfontosabb, ugyanaz, mint te, vagy legalább meg kell próbálnia, hogy legyen egy ember. Tudom, hogy a többség lesz az Ön oldalán <…> De nem lehet elégedett a tény felett, hogy a többség azt mondja, ... meg kell gondolni ezeket a dolgokat, és próbálja megérteni őket. "

Az utolsó, „hallható csörgő csapja a kaput” - Nora elhagyja otthonát, és Helmer szembe a néző lát „reménysugár” - talán visszatér? végső kettősség nem csak teszi a néző gondolni, hogy milyen logikus következtetés, hanem magában foglalja vita a helyességét Nora.

T EATR Ibsen, mint mutatja - tükrözik - a mindennapi élet az ő ismerős, felismerhető formában. Tény, hogy a reflexió az élet az játszik Ibsen nem önmagában értékes, ez csak egy ürügy arra, hogy a néző úgy gondolja. Ez a tendencia a színház Ibsen Bernard Shaw jól ismert. Fejleszt készült Ibsen teremt racionalista színház. Az ő játszik, hogy tönkretette az illúzió életszerűsége. Shaw ironikusan játszik a szerelem, mely a opcionalitás, és kiterjeszti a vitát összes műveletet.

tartományban fogalmak

jól elkészített dráma