Szerelési film és televíziós
Szerelési ment nagyon korai életében mozi. Kezdetben azonban azt használni csak egy reklámfogás, ez annak köszönhető, hogy a film dráma. Tudatos alárendelve az általános terv alkalmazás telepítése technikák körül kezdődött 1908, amikor a filmek váltak sokkal hosszabb és gondosan mérlegelni kell a készítmények. Amerikai rendező D. U. Griffit és T. Ince kezdte használni módszerek: előzetes storyboard forgatókönyv, a párhuzamos fejlesztése történet vonalak, váltakozó nagy és általános tervek, gyorsan cserélhető kameraállások, gyorsuló ritmusban, stb Továbbá a fejlesztés gyakorlati, elméleti alapja és .. esztétikai ítélet telepítés elvek a munkálatok szovjet filmesek, nevezetesen S. M. Eyzenshteyna, V. I. Pudovkina, L. V. Kuleshova Vertov.
1918-ban az LV Kuleshov tette a felfedezést, lement a filmtörténetben az úgynevezett „Kuleshov Effect”. Váltakozó egy és ugyanazon terv színész I. I. Mozzhuhinym több filmkockák, amelyek tükrözik a különböző fejlesztések, úgy találta, hogy a rögzítési felületre a színész kapcsolata „olvasni” a közönség különböző módon: azt láttuk, hogy az éhségérzetet, a szeretet, a mély bánat. Későbbi keret, hiszen a leadott tükrözi az előzőt, és meghatározza annak értelmét. Sőt, a két keret, amelyek mindegyike saját értékét, született egy új fogalom, egy új módon, egy harmadik értéket. Kuleshov felhívni egy fontos következtetés: az lesz a rendező összeállítás ad eltérő jelentéssel tartalma a film.
A területen a dokumentumfilm zseniálisan használt a telepítés Dziga Vertov, gyakran épül az összetétele a film szövés és a párhuzamos fejlesztése több téma, a kontraszt, a kiegészítő tartalom.
Tehát, az Advent lelassult, szemantikai kapcsolat a felvételek között és sorozatok egyre összetettebbé válnak, vannak új technikák hangosfilm szerkesztés tempó - „hang Lap ízületek” (amikor a hang késik tekintetében a képet, vagy előtte), „hang ellenpont” (hallható és látható ellentmondanak egymásnak barát) és m. o. egyre több a mobil, „szabad”, fényképezés lehetővé hosszú darabokra komplex mozgás, így nincs szükség a ragasztás rövid jelenetet. Szerelési kevésbé észrevehetővé válik, hiszen bement a keret; Elkezdtünk beszélni belüli telepítés egyfajta térrendezés film.
a szín megjelenése rögzítési lehetőségek kiegészülnek az arány a személyzet saját tsvetotonalnosti. Színes, valamint egyéb alkatrészek kapcsolódó általános stílus és kompozíció, a film különleges jelentéssel bír. Például a második epizód Eisenstein „Ivan Groznij” képkocka ábrázoló halála az egyik karakter - Vladimir Staritsky, szín létrehoz neki előérzete: arany ünnepi kaftános fenyegető fekete szerzetesi ruha, arany színű elnyeli a fekete.
A szélesvásznú film jelenet váltás válik különösen észrevehető a néző, „cut szem” tönkreteszi a integritását az érzékelés. Ezért a termelők megpróbálják kiterjeszteni őket, és ezért még inkább lassítja a telepítés, bár gyakran súlyosbítják a feszültséget, így a film „Megfoghatatlan Avengers”, amellyel gyors változása jelenetek. Széles képernyős megnyitotta az utat a szerelési kísérlet: volt egy osztott képernyőn (lásd osztott képernyős, polikadrovoe, panoráma film.), A triptichon ( "Aibolit-66" R. A. Bykova).
Cinema 60-70th. Ez azt mutatta, hogy a lehetőségét, hogy a szerelvény messze nincs kimerítve. Használd, hogy beleolvadnak egy patak a képek valós és a képzetes, a környező valóság és a belső világ karakterek (mint az olasz film „Nyolc és fél” Fellini); hangsúlyozni szigorítása ritmus alakíthatósága az emberi lét, a kétségbeesés egy univerzális elidegenedés a kapitalista társadalomban (például a film „Eclipse” olasz rendező M. Antonioni). Expozíció szerelési technikák - éles változása kereteket, vagy rögzítési pontok, bevezetése a beállított képkeret technológia - hangsúlyozza az „Illusion” akció a képernyőn, ami a hatását „defamiliarisation” (film „Fájdalmas közömbösség” Sokurov).