személyes sayt_5
Kiterjesztése és az alátámasztó 64
Úgynevezett elhaladó akkordok között kialakult triád és sekstakkordom egy szakaszában. Leggyakrabban ez kvartsekstakkorda szerkezetét. A leggyakoribb RPM T - D 6 - T 6. S - T 64 - S 6 (példa).
Funkció tompított akkord elhanyagolható, és a forgalom tartják funkcionálisan homogén.
Voice-sima: bassz és az egyik hang ellentétes irányban mozognak, egy hang - a helyszínen, a fennmaradó szavazatokat - 2 le a visszatérés.
D 34 kiterjeszti között alakulhatnak ki a triád és sekstakkordom egy szakaszban (példa).
Voice-sima: 2 hangokat párhuzamosan mozognak 3 vagy 10, hang 1 - helyben, a fennmaradó hang - 2 le a visszatérés. Ilyen jelenség megtalálható a szakterületen gyakorlatban (például - Beethoven Sonata № 2, 2 H).
Kiterjesztése akkordok is kialakítható között disszonáns akkord - D 7 7 7 II évszázadok és alkalmazásaik.
Így, leggyakrabban a 7 és 56 között történik 64. 56 és 64. 34 között történik a 34 és 53 2 van kialakítva (például a - Beethoven, Sonata c - moll).
Voice-2 közös hangot a helyszínen, a másik mozog az ellenkező irányba.
Leányvállalata, az úgynevezett akkordok között kialakult hármas és az ismétlés a savoir-basszus. Ezek akkordok rögzítésére használt harmónia a kadenciák kiegészítőkben.
Forgalmi leggyakrabban használt D - T S 4 - D a felére, és T - S 64 - T a végső lépésszáma.
Mint a támogatás működhet II 2. hang- simább: teljes hang (basszus) a helyén, és három hang mozog párhuzamos 2-ig a visszatérés.
Bevezető 7 és annak kezelése
Bevezető úgynevezett szeptimakkordot épül 7 lépésben a nagyobb és a harmonikus moll.
- Major természetbeni egy kis umenshonny
- harmonikus nagyobb és kisebb is umenshonny
7 évszázadok - nekadantsionnyya harmóniáját érvényesült belül konstrukciót alkalmazunk előtt és után minden harmóniáját (példa - Verdi „Aida”), de a leggyakrabban használt után szubdomináns összhangban, amely összeköti harmonikusan. Rameau nevezte „húrja terror” beruházással a nevét egy érzés fonizma, ami megmagyarázza a széles körben elterjedt a harmónia zenei dráma vagy tragikus tartalmat.
Felbontás két módja van:
- A tonik. Ebben az esetben, a basszus és
- D kezelés révén megfelelő tónusos. Ebben a hetedik lemegy a 2. és a maradék hangok helyett. (Példa - 7 CC - D 6 (D 56) - t).
7 évszázadok - a tonik. Ebben az esetben, a basszus és a harmadik jön létre, és kvmnta és hetedik - lefelé. Tonic mindig megduplázódott 3.
56 évszázaddal - a sekstakkord
34 évszázaddal - a sekstakkord
CC 2 - a kvartsekstakkord (ritka a 6) lépésben
Bevezető 34 is engedélyt kapjon T 53 quart swing basszus és így viselkedik, mint egy bifunkciós harmóniáját.
A munkálatok Rahmanyinov, ez a harmónia már széles körben használják. Rahmanyinov használja ezt az akkordot a csere hang - egy liter (34 évszázadok + 4). Ez egy egyedülálló leythod a zeneszerző műveit. Quart teszi vv7 modális biztos.
Cc 7 részt vehet sebesség tompított típus. Tehát, leggyakrabban a 7 és 56 között történik 64. 56 és 64. 34 között történik a 34 és 53 2 van kialakítva hang: 2 közös hangot a helyszínen, a másik - az ellenkező mozgását (például - Beethoven, szonáta c - moll).
Domináns szeptimakkordot és annak kezelése
Domináns szeptimakkordot nevezik szeptimakkord épül 5 szakaszában jelentős és harmonikus moll. Szerint a szerkezet egy kis nagy hetedik. Funkció - egy fényes képviselője a D-csoportok. Széles körben használják a végső ütem a végső cadences az oktatási gyakorlatban nem alkalmazható.
D 7 tele van, része (skip kvintett) és egy hatodik (helyett Quinte). Csakúgy, mint más akkordok lehet szorosan és szélesebb térközű.
Felbontás: D 7 rezolválható a tónusos vagy VI lépésében (példa - Aleksander Gurilyov, „anya kedves”).
prima- szakaszosan tónusos vagy a helyszínen (vagy lefelé 2 felbontással VI)
harmadik - legfeljebb 2
ötödik és hetedik - 2 le
D lépés: 7
- S -garmonii hetedik hogy főzött, azaz Ez a helyén marad
- D és D 6 után lehet elhaladó hetedik, azaz jelennek meg a lefelé irányuló mozgást postupennom
- hetedik tűnhet hirtelen, gyakran emelkedő amikor D. T. K 64.
Együtt a basszus K 64 a helyén marad, és a három hangok 2 lefelé. Az építési D 7-helyzetben nem veszi hetedik.
D kezelés 7 is alkalmazhatók az épületen belül. D 2. A kivétel az, hogy lehet alkalmazni a középső ütem (K példa - D - D 2 - T).
A kezelés is lehet 3 típusú - teljes, nem teljes, és a hatodik. Kivétel - D 34. ahol kvint - egy basszus (példa - D 2 + 6).
Felbontás - csak a megfelelő tónusos VI nem engedélyezett (az osztályban).
Voice-- a ugyanaz, mint a D-7.
Előállítás ugyanaz viselkedést heted ugyanaz.
D34 vehetnek részt sebesség tompított típus. Ebben basszus hangokat és mozgó egyik párhuzamos 3 vagy 10, a hangzás a helyszínen, és a fennmaradó hang - 2 le a visszatérés.
D 7 léphet be a kezelést. Ebben a hetedik az ötödik, az ötödik a harmadik, a harmadik, hogy elfogadja. Septim elfogadhatatlan, hogy elfogadja. Ha a mozgás nem a szomszédos hang, akkor jobb, ha megy az egyszerűtől a bonyolult harmónia (Példa - Mozart Sonata D - dur).
Két D7 és hívások át harmóniát. Voice hagyományos.
Együtt a sima hangok D7 állásfoglalást a tonik, vannak más lehetőségek a hang az állásfoglalásban.
- harmadik D 7. lény viola vagy tenor, menj le 3, azzal a megkötéssel, hogy semmilyen más hangok mozgatni az egyik irányba. Tehát az összes D 7 lehet oldani a teljes T 53.
- kb ugrik, kvint, dupla ugrás összehangolása univerzálisan - D 2 - T 6.
- ritkán ugrik kb összehangolására D 34 és ötöde - D 56.
- lehetséges ugrik kétharmadát. Duplázás - deviáns.
- az utolsó ütem elérése érdekében a tökéletes forma lehet hiányos felbontású D7 primo pozícióját a dallamos tónusos ugrás kb. Így alakult párhuzamos oktáv. Ezek lehetővé tették.
Szeptimakkordot 2. szakasz
Szeptimakkordot II stádiumban az úgynevezett szeptimakkordot által épített 2 lépés harmonikus nagyobb és kisebb.
- egy nagy egy kis apró
- A kisebb és nagyobb méretű harmonikus kicsi umenshonny
II szeptimakkordot 7 rész használható bármilyen formában - az épületben és a ritmusuk, széles körben használják a plagal sebességgel.
Elkészítés: tónusos előtt II 7 - hetedik kell maradnia. gyengébb S (VI S. II 6.) (példa - Mozart, Szonáta hegedű)
1) a tónusos: hetedik - helyszíni
II56 - T, T 6. K 64
M43 - K 64. T, T 6
II 2 - T (például - Aleksander Gurilyov, "anya kedves")
a) 7 mássalhangzó II - D = D - T (példa - II 7 - 6. D 7 -D NKP II)
b) 7 disszonáns II -vv 7 egy körön (példa - II 7 -vv 56)
II 7 -D 7 a kereszt (példa - II 7 -D 34)
Lehetséges kapcsolat három hetedhangzat egy kört:
II 7-56 CC - D 34
II 2-7 cc - D 56 (példa)
Lehetséges kapcsolat a két hetedhangzat:
II NEP 7 - D 7 (példa)
Szeptimakkordot II 7 és annak kezelése is részt vehetnek sebesség tompított típus. Például, II 2 használható plagal komplement (példa). Voice-simább: teljes hang (basszus) a helyén, és három hang mozog párhuzamos 2-ig a visszatérés.
Ritkábban használt akkord csoport D-
Ritkábban alkalmazzák -csoport chords D D D 9. +6. D 7 6. cc 34 4.
Dominantnonakkord (D 9) - egy-egy képviselője D -csoport. Ez alapján a D 7 Nona hozzá, hogy a szurok.
Megkülönböztetni a nagy és kis nonakkord. Big nonakkord lehetséges, csak a nagyobb, a kis - harmonikus nagyobb és kisebb.
Használt hiányos formában (nincs ötödik).
Mivel az intenzitás a gravitáció nem rosszabb, mint a D-7, mint és maga tartalmaz D 7 és 7 ml (példa).
Használt nonakkord cadences előtt D 7. egy vele basszus, tipikus ütem. Használt a dallamos helyzetben nónák.
1) a tonik, a basszus megy a tonik, és a többi hangok - mint évszázadok 7. rész D 9 mindig megengedett, hogy befejezze a tonik.
2) Miután a D 7. használtuk ezért megtartása. Nona lemegy 2, és a többi hang a helyszínen.
Nonakkord kényelmes harmonizáló lemenő második szakasz 6-5 (példa - Schumann, "album Leaf").
Ritkábban alkalmazzák -csoport akkordok D és cserélje akkorody hangokat.
D 7 6 - egy további képviselője a D-csoportok. Sextus, helyett használható egy ötödik, így ez a modális akkord megadott. Hatodik letartóztatást lehet használni, mint egy D (például - Aleksander Gurilyov, „anya kedves”).
1) A tonik, a hatodik nagy harmadik fog lefelé mozogni a tónusos, basszus - a alapvető hang, a harmadik - 2 fel hetedik - 2 lefelé.
2) Miután a D 7 tonik, amely egy jellemző stroke a hatodik lépés 3-2-1 tónusos, basszus - a alapvető hang, a harmadik - 2 fel hetedik - 2 lefelé.
Ez akkord talált széles körű alkalmazását a Chopin, és nevezték „Chopin domináns.”
D +6 is használják. Hatodszor, a D 6 + 7 tesz egy bizonyos akkord modális.
Egy másik képviselő - Vv34 + 4. Quarta együtt kétharmados, így 34 évszázadok 4 modális biztos. Is lehet azonnal megoldani a tónusos és A-tól D Ez a harmónia már széles körben használható Rahmanyinov művei. Composer használt CC 34 + 4 S -ottenkom és azonnal hagyjuk tónusos (példa). Ez egy egyedülálló leythod műveiben Rahmanyinov.
Cadence úgynevezett dallami-harmóniai forgalom, az utolsó zenei konstrukció bemutatása zenei gondolat.
Szerint a helyét abban az időszakban ütem osztva középső és végső. Kadenciákat különböző funkcionális tulajdonságokkal utolsó akkord (például középső D vagy S -I -I, végleges - T. Ez létrehoz gravitációs távolság instabil közepén harmóniáját stabil végleges).
Abból a szempontból valamennyi harmonikus lépésszám osztva stabil (T) és instabil (D vagy S).
Stabil is osztva:
- teljes (S - D - T)
- plagal (S - T)
- avtenticheskie (D - T)
Harmonikus szerkezete osztva a teljes (megállás T) és fél (megállás az S vagy D).
Half vannak osztva:
- Half plagal (at S)