Megmutatni mindazt, ami el van rejtve
- Ez vicces, de gyakran, hogy valaki össze, vagy megnevezett különleges módon. Néhányan húzott párhuzamot a táj és a művek holland festők, mások azt mondják, hogy te vagy a „mester hajtás, ahol nem történik semmi.” Amennyire én tudom, a műfaj táj dolgozik sokáig, ami egy másik sorozatban benne. Van semmi sem történik a helység városokban? És hogy változott-e a „semmi” az év forgatás?
- Ez egy nagyon fontos törekvés a fotósok, hogy képet nem csak a dokumentáció jelentős események garantált, mert a kamera is lehetséges, hogy nem egyértelmű, hogy nem rejtett semmilyen módon. Nem feltétlenül valami természetfeletti, gyakran ez lehet egy röpke dolog, amiről egyértelmű meggyőződés, hogy a bennük semmi különös, és ott.
Például, én nem hiszek a létezését ott, ahol nem történik semmi. Ez nem történik meg bárhol van valami. De ez a leggyakoribb vélemény, hogy a kép létrehozott dokumentációt valami egyértelműen értelmezhető.
Elég gyakran, járókelők köszöntött egy kamera és alkalmas magyarázat, amit lövök, mert véleményük, nincs semmi szép. Ez egy olyan elképzelés, hogy megérdemli, hogy fényképezett, és mi nem annyira elterjedt a tömegek között. Számomra a fotózás elsősorban érdekes, mint kutatási eszköz.
- Egy érdekes megfigyelés. Számomra ez a téma érdekes volt kutatási kapacitásait. Ami a szorongás, ez bizonyos értelemben a bizonytalanság, és a fotók úgy tűnik, hogy igen különleges épületek hirtelen guttapercha, mobil, illetve a teljes városi tér hirtelen átváltozik ... a folyékony, vagy valami. Ez bármi lehet, bár vannak szokva, hogy gondolt rá, mint valami fix, stabil. Minden változik, de néhány otthon, például maradnak. Úgy gondoljuk, hogy ha a XVI században fennmaradt épület a város központjában lélegzik történelem. De ez a ház is alapvetően hasonló ahhoz, amit a XVI században, de a szimbolikus jelenléte megnyugtatja minket. Azt hiszem, valami begyökerezettség helyett fontos, amikor az összes mozgatható, akkor valóban, ez zavaró.
- Másrészt, a szorongás nagyon közel van a félelem. Ha ezeket a házakat a képeket, ez nem azonnal egyértelmű, hogy nem ugyanabban az épületben található, lövés különböző időpontokban, vagy sem. Van valamiféle gyermekek félelem eltévedni között ugyanabban az épületben található, nem találják meg az utat haza.
- Igen, úgy tűnik számomra, hogy néhány képet a sorozatból „Driving” szól alvás szorongás, ez valójában egy rémálom. Amikor séta egy álom a városban, és ez állandóan változik. Mindig valami ismerős, de abban a pillanatban megszűnik. Ez a folyadék a mobilitás megszűnik, csak ha vannak bizonyos pontokat, nyomokat, hogy „Ó, ez butikok, ahol a termékek megvásárlására, és ez a szokásos módon a metró.” Ilyenkor egyszerre a helyére kerül.
From „A rendszer I» sorozat. Fotó: Alexander Gronskiy
Nem érzékeljük a valóságot, mint egész, csak egy megjegyzés magad néhány árnyalatokat. Egy személyt mindig látható, megragad valami alapvetően fontos. A fotón más. Ez nem olyan, mint a látás, de nagyon utánozza azt. A kamera képes megragadni az egészet, szemben az emberi szem számára. Ebben az értelemben diptychs reprodukálni néhány nagyon élénk, egyszerű folyamat látás. Nézzük ezeket a képeket, már nem figyelni, hogy a készítmény vagy a fény, nézzük néhány apró részletek kezdenek összehasonlítani, hasonlítsa össze - így kap egy kicsit más képet élményt.
- A előadásában arról beszélt, hogy a részvétel egy sor „Pastorale” vissza kellett menni, hogy ugyanazon a helyen többször is. Tehát, a látogatás az ismeretlen, hogy egy bizonyos ponton, a terület kezdett egy új karakter miatt - ismételhetőség vált egy hely, fut a fajta besorolási folyamat.
- Település sokkal könnyebb rendelni, mint a közepe. Úgy tűnik, hogy ha az a hely elhagyatott, ez akkor is „nem a” gondolva, hogy nem érkezett panasz, kivéve téged. És ha úgy tesznek, mintha valahogy magán, ami nem teszi lehetővé, hogy mások megosztani. Például egy lakóövezeti részén, a város sokkal nehezebb eltávolítani, mint a nem lakossági. Ő már befejezte, és nem kell kiterjeszteni a meghatározás. A központ is általában minden tiszta, ő valahogy csuklós kiemelte fontos pontokat, hogy szüksége van a figyelmet, és nem számít, felújításra szorul, vagy bontási.
"Pastorale" sorozat. Fotó: Alexander Gronskiy
Az a város szélén, mint általában, a sok ismeretlen - nem világos, hogy utal a káosz a természet és mi tartozik a város. Living Forest egyenértékű bármely más, nem számít, mennyire jó, önellátó természetes jelenség, amely nem igényel emberi értékelést. A város mindig ilyen szükségletek felmérése. És a határ közötti teret, amely bemutatta esztétikai igényt, és a tér, amely nem állítja - talán ez a legérdekesebb, mert meg tudom csinálni magát a kamera.
- Lehet, hogy ez is könnyebb rendelni szélén, mert sok látható üregek?
- Apropó, eszembe jutott egy másik párhuzamos, ami gyakran végzik - a táj gyakran összehasonlítják a fotószerkesztő Maksima Shera „Magyar palimpszeszt”. Maxim, például beszél a helyen, hogy úgy, mint egy tipikus pont nincs kezdete és vége. Az ő véleménye szerint a rutin ugyanaz minden városban. Mit gondol?
- Persze, a munkám a sok tekercs szólítja „palimpszeszt”. És az a tény, hogy minden poszt-szovjet város, annál távolabb a központtól, a jobban hasonlít a többi a város, természetesen igaz. Biztos vagyok benne, hogy a kép a szélén Jekatyerinburg hálóval alig lehet megkülönböztetni az azonos területeken Moszkva, Murmanszk, Syktyvkar. Ez természetes következménye az ideológia, amely olykor függetlenül identitás vezet pontosan ugyanaz építészet.
From „A rendszer I» sorozat. Fotó: Alexander Gronskiy
- Milyen gyakran parancsot kapott, hogy lőni a várost, amelynek célja egy adott képviselet ez?
- Ilyen volt a parancs, nekem csak 2-szer 20 éves karrierjét. Az ügyfélnek mindig egyértelmű, betakarított a kép a fejét, hogy szeretne valósult meg. Próbáld elvenni az ő ötlete a valósághoz -, általában a leggyakoribb probléma reklámfotósként. Mindegy, hogy egy vonzó kép a város vagy szexuális nő - egy technikai probléma mindkét esetben ugyanaz. Minden az én rossz tapasztalatok jártak csak azzal a ténnyel, ha az ügyfél azt mondta: „Végy egy képet, kérjük ahogy tetszik.” Ez az elején minden problémát -, mert nem tudom, hogyan tetszik.
- Emlékszem egy interjúban beszélt a projektről, amelyen részt vett több neves magyar fotográfus - úgy tűnik, hogy mielőtt még a feladat megmutatni a képeket egy adott város biztonságos és vonzó.
És valóban, az elsődleges iroda ötlet az volt, hogy valahogy fátyolos módon megnyugtatni a lakosságot. És hogyan kell csinálni? Ön is bérelhet néhány szuper fotós, aki megmutatja a város szép és az emberek úgy vélik, hogy ezen a helyen lehet élni, nem csak hogy lógott.
- De nem hiszem, hogy ez a fajta fotográfiai projektek hamisítás?
A sorozat „rendszer II». Fotó: Alexander Gronskiy
Mindegy, manipuláció - negatívan töltött szót, majd szükség esetén a rosszindulat. De aztán megint, ha engem kérdezel, hogy csinál egy portré, akkor úgy gondolja, hogy én válasszam háttér, tedd a fény, azt mondom, hogyan kell ülni, hogyan kell bekapcsolni. Ez manipuláció, ahol nincs rosszindulat, vagy vágy, hogy csalni.
Vannak dolgok, hogy az emberek nem veszik észre egyáltalán. Például szinte mindenkinek van egy bizonyos arckifejezést, ami úgy tűnik, csak a tükörképe a tükörben. És az ember tud igazán hiszem, hogy úgy néz ki. Ha van egy pár kép, mindig úgy dönt, az egyik, hogy a leginkább hasonlít a saját tükörképét. Azt tud az ember, ezt a képet nem tudom, hogy egy rossz választás, de ez a legmegfelelőbb az ő önreprezentáció neki.
- Érzel kapcsolatban az utolsó kép? Például Stephen Shore, a képviselő az „új topográfia”?
Fotó: Stiven Shor
Érthető, hogy az ember kell megjelenni, túlterheltek a vágy, hogy megértsék a valóságot, lőni a kamera, amely - például húsz benzinkutak vagy otthon az utcán. Mert ha minden a rengeteg kép, a leggyakoribb képét, hogy a világ tényleg működik, és ha ez nem volt. Tehát volt egy iskola, amely képviselői felfegyverkezve nagy formátumú kamerák korábban kizárólag forgatás építészet és került az utcára. Ezek a képek nem csak kínál közvetlen kilátással minden egyes töredékek a valóság, igyekeztek megragadni slozhnosochinennogo körülvevő tér - az összes vezetékek, szemetet, benzinkutak, autók. Mindez pedig azért, hogy ne mutassuk meg a világnak pozitív fényben. Közvetlen dokumentációt a valóság úgy tűnt, fontos és vált igazi felfedezés váratlanul.
Szégyen a városi tér, ahol meg kell lőni, és megismételni a gyönyörű helyek és elkerülni a csúnya, elment, így lehetővé vált, hogy olyan térben elegendő tekintetben, mint ahogy az eredmény egyfajta evolúció. Volt egy hely az értelmes szemlélődés. Ebben az értelemben Kupcino Velence nem más, valamint Uralmash Rómából.
- Ami pedig a magyar fotosoobschestva - nem is létezik ma?
- Természetesen. Azonban ez nem egy, hanem millió fotosoobschestv. Egyidejűleg hogyan összeomlott fotóriporterek ipar, volt egy erős zúzás. Ez a jelenség, mint Instagram generált rengeteg fotós, aki minden nap a felszállás és elterjedt a képeket a hálózaton - még egy évtizeddel ezelőtt, lehetetlen volt elképzelni, hogy egy sereg amatőr milliárd hajtja a vágy, hogy megragad az élet a farkát. Persze, ez gyökeresen megváltoztatta a táj a fotó, valamint a fogalom a fényképészeti közösség. Korábban a fotosoobschestvom akartunk néhány szakmai párt, amely ma már szinte teljesen eltűnt. Emlékszem, hogy volt idő, amikor a forgatás történet „Plakátok”, és néhány nappal beszélt az egészet. Most képzelni egy ilyen helyzetben nem lehet elképzelni. A világ nyomtatott média - saját szabályai és a pártok - eltűnt. Ő soha nem jön vissza, és nem akartam kihagyni. Hogy őszinte legyek, ez a világ soha nem kedveltem.