Meghatározó a határokat a keret
Meghatározó a határokat a keret
Amikor az összetett kép fotós oldatot származik egy bizonyos méretű és formátumú a kép sík, egy téglalap a kereten belüli a keret, amelyen belül a tárgy a forgalomba ábrázolt része vagy az egész objektumot forgatás teljesen. Ahol minden egyes eleme a kompozíció egy bizonyos helyen, azt meghatározott kép kapcsolata más elemekkel, és így tovább.
keretméret eltérő lehet, például különböző lehet, és a képarány a téglalap alakú képkeret. Ez az arány határozza meg a képarány. Két fő csoportja a fotografikus kép formátumok - vízszintes és függőleges, a különböző méretarány az egyes csoportokon belül. Van is egy négyzet képarány, amely megtalálható a gyakorlatban a fényképezés valamivel kevésbé.
Egyes esetekben, de ritkán, ha a kép keretezés segítségével korlátozzák a görbe vonalak körülfogó a kép egy kört, ovális és így tovább. Ugyanakkor ez a formátum nem terjedt, és úgy tűnik nincs folyamatban, de csak a folyamat nyomtatás pozitív vagy véglegesíti a képet.
Photo 32. V. Tarasevich. zöld fény
Tehát, V. Tarasevich nem véletlenszerűen kiválaszt egy függőleges formátum a kép „Green Street” (fotó 32). A függőleges képarány javasolt magassága által a tárgy: valójában, mintha az ég hagyva pipa óriás növény. Ha beállítja a keret magassága taszíthatja függőleges határait, és állítsa össze a képet vízszintes formátumban. De aztán a szög a lencse is elfog egy sokkal nagyobb teret és rengeteg bemutatott anyag eltűnne hangsúlyt közlekedési lámpa zöld fénnyel. És ugyanakkor el fog veszni és egyértelműségének kifejezése a téma, hiszen kiderült, itt az aktív összehasonlítása két eleme a kompozíció - egy nagy gyárban a mélyben a keret és a közlekedési lámpák az előtérben - és olvassa tömör, mint egy plakát: „Green Street hétéves terv szovjet ipar! " Függőleges formátumban, így segítve a kifejezés tartalmát a képet.
Vízszintes formátumú kép M. Alpert „slope nyomkövetés” (fotó 33) is figyelembe nem véletlenül: a keret pedig megnyúlik, lehetővé teszi, hogy fedezze egy nagy tér, ami kiderült hatalmas építési munkálatok a csatorna. A tompított, meg kell jegyezni, hogy pontosan lineáris összetétele a kép és rövidsége - egy rövid és világos kifejezése a tartalmat.
Photo 33. M. Alpert. lejtő nyomkövetés
A kép M. Alpert „akadémikus N. P. Barabashov” (fotó 34) van elrendezve egy négyzet formátum, amelyben egy képkeret körvonalaz egy helyet elég nagy, az összes a legfontosabb elemei a készítmény. Nincs ok arra, hogy növelje a magasság a keretet, és össze, hogy egy függőleges és egy vízszintes formátumban képarány elvesztésével járna, a korrekt kapcsolatok fő célja a kép és a másodlagos részt a kompozíció.
Photo 34. M. Alpert. Akadémikus N. P. Barabashov
A függőleges képméret gyakran használják, ha a felvételt derék portré. Egy tipikus példa az ilyen készítmény fotó függőleges keret 35. A keret ebben az esetben kijelöli a képsík, amelyen az elemek a készítmény forgalomba is - a szám a lányok és a részleteket a helyzet jellemző jelenetet.
Photo 35. Zsukovszkij (VGIK). Masha
Módját a végrehajtás egy portré közel a jelentés: teljesen érzés nélkül a jelenléte a fotós, úgy tűnik, hogy a lényeg az élő valóság. Úgy látszik, éppen befejezte munkanap, a kemény munkanap egy bányász: egy piszkos arc Nikolaya Mamaya, még mindig süt a izzadjon. De szembe kell néznünk - mosolygós, vidám, boldog ember, elégedett a munkája eredményét, nevezetes emberek hazánk - jó munkás és társadalmi aktivista.
Álló egyszerű és ingyenes összetétele, a vonalak, amelyek annak ellenére, hogy ez egy közeli, nem korlátozódnak határain belül a keret, és túlmutatnak az, utat nyitva a mozgás; ez teszi a portré egy különösen dinamikus.
Portré épül viszonylag rövid tartományban sötét színek és a színes képet nem lehet több, megkönnyíti az a helyzet a jelenetet.
Összefoglalva, meg kell jegyezni, hogy kiválaszt egy képformátum, egy fotós ugyanakkor megoldja a problémát a töltés a képsík, annak ésszerű felhasználása a kifejező témák és nyilvánosságra hozatala a cselekmény képet. Például, amikor fényképezés építészeti szerkezete, amely jelentős a magassága, de viszonylag kis hossza a vízszintes, leggyakrabban szükség van, az egy függőleges képarány. Ez azonban csak akkor igaz, ha a készítmény nem tartalmaz további elemeket, amelyek töltse a szabad helyet a vízszintes keret. Hiányában az ilyen elemek kevésbé lesz vízszintes formátumban alkalmas befogják a tárgyat, mint a függőleges, mivel egy jelentős része a keret ebben az esetben továbbra is betöltetlen, és a kép fog hatni minta összetételében hiányos.
Vízszintes keret formátumot használják rendelkező alanyok jelentős hosszúságú vízszintesen viszonylag alacsony magasságban. Egy ilyen objektum képsík kitölti jól az adott formátum, amely a lehetőség is, hogy tartalmazza a készítményben berendezéséhez, a környező a fő téma. Ez gazdagítja a képet, így jobb, meggyőző.
Annak megállapítására, a képarány és a beállítás képkeret rögzített néhány pontot vált elemi képkompozíció szabályokat. Ezek közé tartozik például, többek között, a következő minta: a szabály, a keret, némi szabad hely a mozgás irányát, forgatást, emberi gesztus, vagy nézd.
Ez a törvény megvan a magyarázata: a hely maradt ez a része a keret, hiszen szabadít fel helyet a fejlesztés, a folytatása a mozgás, mintha a tárgy marad hely a későbbi időkben. Építési kép alapján ez a törvény nagyon fontos az általános vitalitást és dinamizmust a fotográfiai kép.
Sőt, a kép rögzített és továbbított csak egy rövid pillanatra, mozgási fázis, ami nem mindig elegendő ahhoz, hogy jellemezze a mozgalom egészének. Szabad hely maradt a keretben a mozgás irányát, kiegészíti ezt a funkciót: a néző teremt egy ötlet, hogyan és milyen irányban lesz a mozgás a jövőben.
Még jelentős marad hely a keretben a mozgás irányát, illetve az emberi szem elől, nem okoz érzés kitöltetlen üregek vagy annak hiányát, a képen. Ezek a terek, hiszen tele voltak a várt tárgy mozgását, fejlesztése a mozgás, és egyensúlyban tartja az egész kompozíciót a rendszer: keret úgy néz ki, teljes, összetételük teljes, kiegyensúlyozott.
Ezzel szemben, hogy ez okozza egy kellemetlen érzés, az ilyen él képek, ahol a keret határt azonnal bekövetkezik, mielőtt a mozgó tárgy; úgy látszott, hogy lesz akadálya, hogy a kialakuló mozgás. A mozgás, mivel gátolta, és a dinamikája a kép eltűnik.
Ugyanebben disszonancia van szabad hely maradt a mozgó tárgyat. A néző értékeli azt a lehetőséget, hogy fényképezni, nem igazolható; egyensúlyt a keret ebben az esetben is zavarják.
Azonban ezek a kivételek csak megerősítik az általános szabály, mivel azt mutatják, hogy a jogsértés az a hatása, hogy homlokegyenest ellenkező, ami szükséges reprodukálására kép fokozatosan kialakuló mozgás.
Annak meghatározásához, kerethatárok álló készítmények nagyon pontos értéket kell beállítani a fej fölé térben ábrázolt. Abban az esetben, ha ez a hely túl nagy, a téma középpontjában a készítmény, amely a portré mindig az arca egy ember, mozog az alsó része a keret, és ellentmond a vizuális központ. Fogyasztó készítmény elveszett megsértése miatt az általános egyensúly: a kép instabil, ha a lefelé irányuló dőlés.
Ugyanezen okból nem kívánják elhagyni túl kevés fejtér ábrázolják. Ebben az esetben a fejét, nem nyugszik a fókusz keret, valamint a vizuális központ a keret ugyanaz a kép nem egy személy és egy emberi alak, jelmez darab, és így tovább. Ez a kisebb elemek portré készítmények, amelyek nem vonzza a néző figyelmét, de ebben az esetben a hangsúlyt.
Az is nyilvánvaló, hogy a választott kerethatárok megoldásához kapcsolódó egyes kifejező problémák miatt egyes képeket szélű fényképész ér különböző művészeti és érzelmi kifejezőkészség képet. Így éles konvergencia a határok a keret vezet az a tény, hogy a néző figyelme középpontjában egy bizonyos része a téma. Így ennek jelentőségét részletesen válik lényegessé válik, és meg kell tennie a néző egy különös jellemzője a téma. Széles körben tolja a határait a keret érzését kelti a tágasság és a szabadság, a könnyű súly, és így tovább. A keret méret, és ugyanakkor szűkült drámaian terjedt felfelé szerint a magassága a témában, hangsúlyozta, hogy a magasságot.
Gyakran felvételkészítés közben, különösen, amikor a felvétel kis formátumú kamera, a fotós határozza meg a képkocka csak hozzávetőlegesen, azzal az elvárással, pontosabb kép kialakítása vetítésével nyomtatás, míg a növekedés. Valóban, a sajtó ad néhány lehetséges finomítását a keret határait. Azonban nem szabad túlbecsülni a lehetőségeket.
Így bizonyos esetekben a sorozatfelvétel lehetetlen megközelíteni a témát elég közeli távolság melyik is kap a megfelelő ebben az esetben a méret a tervet. Szükséges, hogy fényképet egy jelentős távolságra, és így vannak pontatlanságok készítmény. Ezek alapvetően az a tény, hogy a központi része a téma foglal egy kisebb része a keret és a szélei le vannak töltve gyakorlatilag felesleges anyag, amelyben a fő tárgy elvész, még képet. Ezek a pontatlanságok készítmény könnyen elhárítható vetítési nyomtatás: növekedés megfelelő képet mértékben eléri a kívánt méretet a terv. Véletlen és felesleges részleteket, amelyek nem vesznek részt az általános témák és kompozíciós megoldásokat található keret széleit, könnyen elhárítható kidolgozásába.
Azonban, ha a nyomtatás nem lehet kiegyenesíteni kapcsolatos hibák téves meghatározására magassága a felvételi pont vagy lövés pont rossz offset-re a központi helyet. Hátrányai áll a találmány szerinti készítményekben sikertelen elhelyezése az egyes elemek egymáshoz képest, az eredmények a rossz aránya a fő célja kép és a háttér részeket, ahol az objektum az előrejelzések, stb
Számos más kompozit pontatlanságok is nem lehet kiküszöbölni a nyomtatási folyamat, ha megengedett, hogy lőni. Például képeket, tekintet nélkül a későbbi termés a kép arányait és a jövő kép gyakran lehetetlen kijavítani a nyomtatást. Ebben az esetben a kép továbbra is sok üres hely, amely nem töltötte ki a vízszintes vagy függőleges irányban. Kivételt is ebben a térben nyomtatásával keretező vezet zavar a kép arányban keretek indokolatlanul felmagasítottak vagy szélessége, és ezért összetételük befejezetlen.
Így kérdései az összetett kép kellene átgondolt megoldások és döntően fotós fényképezés közben. Hibásan a kompozíció, hogy a fotós elvárja, hogy megszüntesse a nyomtatási folyamatot, és láthatónak kell lennie vele, ha a felvételt, és csak akkor engedélyezett, ha a korlátozás kompozit hibajavító képessége lehetővé teszi a nyomtatást, hogy elvégezze a szükséges módosításokat a jövőben.
Összegezve, arra lehet következtetni, hogy a kép kompozíció kezdődik meghatározó a forgatás irányát a felvételi távolság a tárgy pont, a beépítési magasság a kamera. Ezek a módszerek, amikor a lencsét a gyújtótávolság és a méret egy adott negatív képkocka és meghatározza egy adott méret a tervet. Ez az elsődleges módszerek épület konstruktív kép készítmény fotográfiai kép.
További munka a készítendő kép, a legtágabb értelemben vett - az építési hangja, a kép felett térben, mennyiségét és alakjának a számok és objektumok, textúrák és színek a téma - közvetlenül kapcsolódik a tárgy világítás. Ezért helyénvaló, hogy bemutassa a következő fejezet a fényképezés megvilágítás kérdéseket annak érdekében, hogy a továbbiakban az elemzés során egy komplex és összetett vizuális feladatok szabadon működhetnek ezek a képek.