Jelmez színház
Tehát, művészek 20s A. Exter és Popova a teljesítménye a színházi vázlatok megmutatta művészi meggyőződés helyett a karakter.
Létrehozott művek táblakép, hatalmas veszteségeket, azok valósul meg. A forma azt a vázlat mutatja, hogy konfliktusba került, mint a közösség ruha viselet emberi színész.
Vázlatok követelte a végrehajtás egy geometriai kialakítása a szövet, ami ellentétes a műanyag tulajdonságait. Jelmezek tervezte ezeket a vázlatok átalakult a design síkok, rejtett a színész nem csatlakoztatható, akkor kár, megereszkedett.
„Gyönyörű, tele színes pompa és mozgás a vázlatok, jelmezek legjobb kortárs művészek menni, és lefagy formátlan, amikor öltözteti a test a színész, és összetörjük, és megakadályozza azt.”
Ideális a véletlen az előadások a 20-30-es években a szerkezeti forma a valódi megvalósítás nem olyan sok példa a klasszikus, amit nem lehet elvesztette jelentőségét a mai napig végrehajtását jelmezek film „Aelita”.
A karakter vázlatok katonák marslakók uralkodó képét teljesítmény, hogy agresszív és dühös, nem volt szükség a jellegzetes kifejező emberiséget. Éppen ellenkezőleg. A kevésbé ott volt, annál több előadóművészek változott távoli és ismeretlen lények.
Valami, ami nem lehetne végrehajtani a valóságban megtestesülő sci-fi filmeket. De a veszteség, az elkerülhetetlen veszteségeket mindig fordul elő, amikor a művész, lenyűgözte a rajzot, nem veszi figyelembe a lehetőségét annak megvalósítása az életben.
Vázlatok „Phaedra” Racine AL Vesnina (1922) konstruktív megoldás egybeesik az ötlet kialakulását az ókori jelmez (1.). Otcherknutye réteg redők ismétlődő mozgással, folyamatos eloszlása a szövetben térben. Ez reagált viszont a műanyag ábra az egész teljesítményt, által végzett A. Ya. Tairovym, és a rajz egy színésznő A. UNC (ábra. 2).
Thumbnail image lehet élesen kifejezett a karakter a sziluettje tárul színű, de nem dekódolható a perben. Olyan, mint egy vetülete a sziluett, keresztül táplálják túlzott mozgás (filmrendező Sergei Eisenstein vázlat) egy grafikus vagy képi kifejezése a természet a karakter a sziluett és a színes, nagyított értelemben a szerepe (vázlatok híres színházi művészek Tischler Shifrin, Rabinovich és Dmitriev). Ezek a vázlatok mindig szükség van további dekódolás vagy kontreskiz pontos ábrázolása a jelmez sor. Gyakran, amikor meggondolatlanul vagy nem túl képzett vázlat olvasható hiányában további mintát, hogy megfeleljen a színész, és így a kép a színész sokat veszít, mint a vázlatot, és kívánatos, de elérhetetlen ideális.
Végül ott vezethető vázlatok úgy, hogy miközben egy éles alakú expresszivitás, akkor kiolvassuk a szempontból a teljesítmény ruha technológiát. Ennek egyik példája lehet a munkája színházi művészek Kozlinsky, Ryndina, Bruni. Ezek voltak vázlatok a régi mesterek a magyar színházi jelmeztervező: Bakst, Golovin, Roerich, Benoit.
”... elérése világos színű, Golovin látta jónak, hogy bemutassanak egy alak egy statikus póz. Azonban, elkerülve mutatós szép rajzok, mégis teremtett élénk képet a karakter, a színész, aki fogja alakítani a színpadon. Ezzel illik a vázlatok Golovin mindig nyert egy élő személy, akkor még kifejezőbb. Rajz a vázlatot az emberi alak, Golovin gyakran ellenőrzik a helyszínen (testtartás, kéz, fej esztergálás, és így tovább. N.). "
Vázlat stílus diktálja rajta a ruha, séta, ez biztosítja a szükséges alakváltozás a forma, amelyben a fej, a kéz mozgását és módon tartani őket, élesség alakot alak, egy színész, egy öltöny. Még a modern játékok, ahol a karakterek hétköznapi ruhák és öltönyök, szüksége van egy vázlat (mert csak ő adhat teljes külső jellemzője, amely megkülönbözteti az élő hús divatmagazin halott áramkörök).
Costume - a ruhákat a személy, make-up, frizura, cipők, kiegészítők (napernyő, sál, kendő, aktatáskák, táskák, kalapok, ékszerek). Csak egy ilyen összetett fogalom ruha tele dolgokat. Jelmez lehet olyan részletes illusztrációk, amelyek lehetővé teszik a színész „Peek” az ő színpadi megjelenése és belső alak szerepét és testre - a szerkezet és a forma a ruhadarab. Jó vázlat - fél siker a színész és a legnagyobb bók a művész - egy vázlatot, az előtte a színész grimirovalnom asztalra.
Kod Otan Lara, a híres francia filmrendező, című cikkében: „A Dresser a filmben kell ruhát a karakter,” írja: „A ruha - az egyik alapvető eleme a létrehozását filmek, nemcsak a történeti szempontból, hanem a pszichológiai ... sokkal inkább, mint a táj, ruházat közvetít lelkiállapot: rajta, mindannyiunk nyit egy részét a személyiség, a szokásaikat, az ízek, a véleményüket, szándékaikat ... a ruha azt mondja, hogy a személy csak tenni, hogy ez meg fog tenni, és ezért fonat yum a filmben elsődlegesen pszichológiai jelzés ...”.