Három egységei - a
kiszerelés
A szabályok a következő három kemény korlát:
- Egységes fellépés - játék kell egy fő cselekmény. kisebb tárgyak minimalizáljuk.
- Egységének hely - az intézkedés nem tolerálja a térben, játszótér, korlátozott szakasz illeszkedik a tér a játék ugyanarra a helyre.
- Az idő egysége - a keresetet a játék kell elfoglalni (a valóságban, a kívánt terméket) nem több, mint 24 óra.
Ilyen az értelmezés az európai (főleg francia) klasszicizmus, az első alkalommal egyértelműen által előadott Abbé François Hédelin 1657 (viszont a francia hivatkozott az olasz teoretikusai a XVI században. Mint például Yuliy TSEZAR Skaliger).
Nikola Bualo az ő „Költői Art” fogalmazott a három egységei az alábbiak szerint: „Legyen egy esemény, ami történt, egy helyen, egy napon, amíg a végén tartja a színház tele” -
Qu'en un lieu, en un jour, un seul kész tényként
Tienne jusqu'à la fin Le Théâtre rempli.
Fordította E. Linz:
Egy esemény, hanem egy nap,
Az egyik helyen a színpadon legyen szivárgás.
A francia emelt az abszolút és a gondolat, hogy a játék kell állnia 5 művelet ( „jár”), osztódásra jelenetek.
A tényleges helyzet az arisztotelészi
Tény, hogy Arisztotelész:
- Ő felírt kívánatos a tragédia egyetlen egységes fellépés:
[A30] Következésképpen, ahogy más művészeti imitatív egyetlen utánzata egy utánzata egy tárgyat, és a jelmagyarázat hogy utánzás intézkedéseket kell <подражанием действию> egységes és teljes, és az események kell egymásra úgy, hogy egy átrendeződés, vagy eltávolítja a részem lenne gyötör egész - a jelenléte vagy hiánya valami láthatatlan, nem része az egész [1]
- az idő egysége, csak beszél, mint a leggyakoribb az ő korában a műfaj tragédia (szemben az epikus), de nem fogalmaz meg, mint általában, továbbá megjegyzi, hogy korábban ez megkülönböztető jegye nem volt:
[B9] Tehát, az epikus mint utánzata egy fontos <лицам и поступкам> Követtem a tragédia <во всем>, kivéve impozáns méter, és különbözik tőle az egységesség a mérő és narratív, és még hangerő -, mert a tragédia általában igyekszik tartani tartományban egy nap, vagy hagyjuk, hogy csak egy kicsit, az epikus nincs időhöz kötve, és a különbség; azonban, hogy kezdetben és ez történt az azonos módon a tragédiák eposes és [2].
- egységét a hely nem mond semmit.
Ilyen kemény megszorítások, majd néhány tipikus jellemzői klassitsistskoy darab; különösen a tevékenység zajlik általában ugyanannak a családnak, és éghajlati események (például csaták vagy halál, a hős), mint általában, bekövetkezett a színpadról, és beszélt róla, „Bulletin” (például a halál Hippolyta a „Phaedra” Racine). Kivételek (mint Phaedra halála ugyanazt játszani) emelték ki. Boileau ellen harcoló és halálesetek a színpadon; ez ellentétes fogalmának katarzis (tisztítás az érzékek).
Befogadási és kritika
Ugyanakkor támogatói a három egységei (Dryden) és kritikusok (Hugo) fellebbezést nyújtott be a „hűség a természethez.”
Három egységei Magyarországon
Mindenféle munkákat leginkább valószínűtlen (invraisemblables) drámai művek és alkotások dráma - tragédia, hogy a közönség elfelejti, a legtöbb esetben, az idő, a hely, nyelv; Meg kell kényszeríteni a képzelet, hogy elfogadja, hogy a nyelvjárás - a költészet a fikció. Francia író érezte, és tette a szeszélyes szabály: akció, térben és időben. Fun lény [3] Az első törvénye drámai művészet, egységes fellépés legyen tapadást. De a hely és az idő túl akaratos, ebből van bármilyen kényelmetlenséget, kellemetlenséget jelenetet. Az összeesküvések, izyasneniya szerelem, nyilvános találkozók, fesztiválok - minden zajlik egy szobában! - A túlzott sebesség és feszességét balesetek bizalmasai ... egy parte egyformán nevetséges okból kénytelenek voltak két helyen, és így tovább. És mindez nem jelent semmit. Ne kövesse rövid romantikus iskola, amely hiányában a szabályokat, de nem minden szakterületen?
Visszatér hozzájuk tartják különleges archaizáló vétel ébredés klasszicizmus (például azok megfigyelhető a játék Nikolaya Gumilova „mérgezett tunika”).