fellépés révén
Amikor a színész rájött a legfontosabb feladat a játék, meg kell törekedni, hogy az összes gondolatok, érzések látható az arcuk, és minden adódó ezek a gondolatok és érzések végrehajtott intézkedések a legfontosabb feladat a játék.
Vegyük például a „Jaj származó Wit”. Ha Chatsky fontos feladat, amely a fő kitevő a játék, tudjuk meg az „Azt akarom, hogy törekedjen a szabadság”, az egész lelki élet a hős és tetteit kell irányítani a végrehajtását a tervezett szuper feladat. Ezért a könyörtelen elítélését mindent és mindenkit, aki akadályozza a szabadság utáni vágy és a vágy, hogy ki és leküzdése minden Famusov, Molchalin puffer.
Itt van az egyik cselekvés irányul, hogy az átfogó célokat, Sztanyiszlavszkij keresztül hívások cselekvésre.
Sztanyiszlavszkij azt mondja, hogy „a cselekvési irányvonalat köti össze, áthatol, mint egy szál szétszórt gyöngyök, az összes elem és elküldi őket, hogy a közös átfogó célkitűzés.”
Mi kérheti: milyen szerepet játszik mindez egy sikertelen szerelmi Sophia? És ez csak az egyik oldala a harc Chatsky. Gyűlölte őt famusovskogo társadalom célja megfosztani őt és a barátnőjét. A küzdelem a személyes boldogság öntötte hatása révén a harc a szabadságért és erősíti a legfontosabb feladat.
Ha egy színész nem minden fellépésük a húr egy rúd cselekvés révén, amely oda vezet, hogy az átfogó célokat, a szerep soha nem játszott, hogy tudnánk róla beszélni, mint egy komoly művészi győzelem.
Leggyakrabban, a kreatív vereség vár a színész, amikor kicseréli a cselekmény egy kis, jelentéktelen intézkedéseket.
Képzeljük el, hogy a színész játszik Chatsky, mondd: - Van egy csomó törekvéseit. Célom, hogy pihenni otthon után a vándorlást, én vagyok kíváncsi, hogy érezd mindenféle különcök, a célom, hogy feleségül Sophie, én vagyok kíváncsi, hogy megragad régi barátom Platon Mihajlovics a befolyása a felesége, stb stb
Küzdő igen gyakori a színházban, Sztanyiszlavszkij ezt írta: „Ez az, amiért a gyönyörű egyedi darab a szerep nem lenyűgözni, és nem ad elégedettséget általában. Break a szobor Apollo az apró darabokra, és azt mutatja, mindegyik külön-külön. Alig elfog darabjai a néző. "
Dobott a szalma, láncolt uvozimaya a szörnyű kín Boyarynya Morozova nem mondott, nem engedelmeskedett. A szeme szikrázik, sápadt arca kifejezi az impulzus és az inspiráció, felemelte a kezét, az ujjai amelyek tagjai két ujját a keresztet. Minden mozdulata, minden rohanás le, hogy egy átmenő akció: megerősítik a hitet, szeretnék meggyőzni az embereket is.
És a nagy művész kifejezte ezt a műveletet egy csodálatos kifejezés.
És most képzeljük el, hogy a cím helyébe másik keresztül cselekvésre. Például: az élelmiszer az étkezés, és szeretnék elköszönni Moszkva és az emberek, vagy: szeretnék látni az ellenség - cár Alekszej Mihajlovics, aki kinézett a kis ablakon a rács az egyház, vagy. El lehet képzelni, több akciók, de egyikük sem helyettesíthető cselekvés révén, olyan mélyen és pontosan talált Surikov.
És azt hiszem, hogy a tapasztalatlan szemlélő megérti, hogy nem számít, mennyire jó volt írva, és az emberek, és a Budapest XVII században, és a hó, állókép nem termel olyan erős benyomást, ha a legfontosabb feladat megtört.
Mindegyik hatásán keresztül a szerves műalkotás saját egymásra gyakorolt, amely fokozza az indukált lépéseket.
De nem nézett fel a példát az festmény visszahívás nevet diakónus, aki ott áll a bal embercsoport és kigúnyolja Morozova. Ő és a környező személyek hordozói egymásra gyakorolt kölcsönhatását.
Vagy FAMUSOV Skalozub, MOLCHALIN, minden vendég a házban Famusov, a mitikus Princess Marja Alekseevna képviseli ellenzéki, ellenséges Chatsky keresztül cselekvésre, valamint az újabb növekedését.
Sztanyiszlavszkij azt mondja: „Ha a játék nem lenne kontrskvoznogo akció és megelégedett az előadóművészek és azoknak, akiket képviselnek, akkor semmi köze a színpadon, és a játék maga is inaktívvá válik, és ezért nem színpadképes”.