Bútor a kezében tartalom
(1718-1779)
Az egyik legfontosabb alakja a történelem európai bútorművesség egy angol mester asztalos és tervező Thomas Chippendale.
A neve Thomas Chippendale szinonimájává vált London XVIII században, pontosan úgy, ahogy a legmagasabb pontszámot a brit bútorok tervezése ebben az időben. Ahogy a neve is Stradivarius hegedűk társított egyedi, és a név a Chippendale - volt kijelölését a kor design, amely azt követően került sor a rokokó - előestéjén klasszicizmus. Thomas Chippendale méltán tartják a leghíresebb bútortervező minden időben. A „Chippendale” szokásossá vált, hogy olvassa el a bútorokat gyártott London között 1750 és 1765 években, valamint az időtlen fogalom a tökéletes design.
Gyermek- és serdülőkori Thomas elment asztalos eszközök a kezében, a szilánkok között és lakkok, körülvéve faragott részleteket svezhepahnuschih fotelek, székek és tükörkereteket stílusában „Queen Anne”, amely gyártására szakosodott Chippendale vezető. Family álmodta, hogy fiuk, hogy folytassa apja munkáját.
rendes rajt
Rokonok, szomszédok nem tudta, hogy a fia egy egyszerű faragó híres az egész világon, és néhány évvel a halála után a szélük lesz egy emlékmű „nagy polgára a város Otley.” Az első években a mester életének szinte semmit sem tudunk. Nem családi krónikák, vagy portré. Ez biztos, hogy azt mondják, csak az, hogy Thomas képeztek olvasás, a számolás és a rajz, figyeli a munkát az apja, és segített neki, a tanulás a trükköt a kereskedelemben.
1748-ban ünnepli harmincadik születésnapját, de sem a hírnév, sem vagyont még nem vár.
1749-ben Thomas Chippendale nyit Londonban saját stúdióját, de hamarosan elhagyják a kulturális tőke, és feleségével együtt és a gyermek, először távolítsa el egy nagyon kis szerény házban Conduit Bíróság, de nyár közepén 1752, mozognak egy nagy tekintélyes kastély Somerset Court. Thomas már ebben az időben a bútor többféle vállalatok eladni bútorokat közvetlenül a vásárló abban az időben még mindig nem működik. Az is lehetséges, hogy dolgozott az egyik vállalat, mint szabadúszó tervező.
A legelső munkái Chippendale (1750) Az anyag tölgy, bükk, dió, kőris. A design uralja formák jellemzőek a „Queen Anne style” (Anna Stuart, akinek a szabály volt az év 1702-1714), amely sokban különbözött a barokk kontinentális Európában, különösen Hollandiában. Különbségek azonban még mindig bizonytalan volt, és ezek több, mint amit a kontinensen, a vágy, az angol arisztokrácia és a polgárság a racionalitás, a kényelem és Önre várnak otthon. Ennek eredményeként, angol bútorok egy kicsit tömörebb, nem túlterhelt komplex faragott díszítéssel. Viselt polgári jellegét. Készségesen használjon egyszerű vésett vagy téglalap keresztmetszetű lábak, hátán székek, kanapék gyakran „hornyolt”, alkalmazzák egyszerűbb kárpitok. És mégis, a bútorok is hatalmas, az a benyomás ügyetlenek. De a brit aktívan kitalálni új székek és asztalok más célra, jól alkalmazkodnak a különféle helyzetek és háztartási célokra.
Mivel ezek a tendenciák, azt mondhatjuk, hogy a bútorok Angliában több mint egyébként eredetileg Franciaországban, a 20-es években a XVIII új művészeti stílus, amely az úgynevezett „rokokó”, vagy „a stílus a XV.” Az összes kifinomult díszítő sallang, gyakran határán-bozót sokkoló, a stílus több, mint néző a kényelmet a mindennapi élet hozta bútor megszabadulni a túlsúly és terjedelmes formák, a hangsúly, ha nem közvetlen függvénye a terméket, akkor legalább kellemesség vizuális és fizikai kapcsolat velük. Abban az időben, mind a belső terek a barokk, a dolgok (nem csak a szekrényekben, hanem székek, fotelek, kanapék, asztalok) volt egyfajta természetes adni, amelyben egy személy egyszerűen figyelembe kellett venni. Rokokó tette őket partnerek készek szolgálni az emberek, ha akarnak. Thomas Chippendale volt talán az első és legfontosabb építész egyfajta angol rokokó.
„A Gentleman és Bútorasztalos igazgatója” - „Kézikönyv az ügyfelek és a gyártók a bútorok”
Az egész 1753 Tomas Chippendeyl dolgozott, hogy fejlessze az alapvető műveleteket, amely később egy remekmű a művészet és a bútorok, amelyek már abban az időben nagy népszerűségnek örvendenek.
Az első kiadás „Index” Chippendale gyűjteménye volt gyűjtemények bútorok „Gothick, kínai és modern ízek” ( „Gothic, a kínai és a modern íz”) Bár, sőt, egy könyvtár nyomatok bemutatják a teljes körű bútor stílusok a kor, és elmagyarázza a megjelenése egzotikus motívumok saját design. A „Dictionary of rokokó” adtunk kínai és gótikus elemeket, amelyeket gyakran összekeverjük, megtestesülő fantasztikus képeket az új modellek a mester. Ez egy illusztrált gyűjteménye rokokó bútor design által létrehozott Thomas Chippendale, volt óriási hatással művészek Európában és Amerikában, mint az első átfogó katalógus lakberendezési, valamint - az első állítás a design. Directory Chippendale katalizátorként hatott a stílus tendenciák a XVIII.
Egy részletes listát a bútor típus, amit a „iránymutatás”, és a cím magában foglalja a 46 címet, teljes mértékben összhangban van benyújtott bútorok. A szakirodalom azt állítja, hogy Thomas Chippendale festett minták minden időpontjában ismert, típusú bútorok, és még létrehozott egy új és eredeti formái. A projektek egyértelműen oszlik ülőbútorok, szekrény és faragott. A stílus és a design, ezek sokfélék.
Sok éven át „Index” Chippendale maradt a legbefolyásosabb útmutató a művészek és a vásárlók. Az advent az új termelési technikák és a fejlett technológia, hogy időt, lehetővé tette a szekrény korlátlan mennyiségben reprodukálni benyújtott projektek ezen a figyelemreméltó könyv Chippendale. A siker annak szakemberek és olvasók már olyan nagy, hogy a „Chippendale” alapvető fontosságú volt, hogy gyakorlatilag az összes bútor mahagóni közepén a XVIII. Köszönhetően elterjedése rajzok Chippendale, akik kezdetben csak útmutató az angol ácsok, az ő stílusa nagyon gyorsan elterjedt egész Angliában és másolását Észak-Amerikában és több más országban partján fekszik az Északi és a Balti-tengeren.
A hatalmas népszerűségnek a könyvtár Chippendale mondja, különösen az a tény, hogy az általuk megvásárolt terméket Katalin II, XVI, és Thomas Jefferson (Egyesült Államok elnöke 1901 óta).
1754 Chippendale dolgozott partnerség (dokumentált) James Ranney (James Rannie), a gazdag skót kereskedő, elérve nagy sikert aratott a tervezés területén. Thomas dolgozik vele haláláig, James (1766).
Thomas Chippendale nagyon felelősségteljes hozzáállás, hogy a választás a személyzet műterme - a feltételek rendkívül szigorúak, a szám az ott dolgozók mintegy 40 - 50 fő, de ugyanolyan végzettséggel. Sőt, bizonyos műveletek, például kárpitok, faragott, polírozás, csomagolás, stb. A kiválasztott mester a szűk specialitások.
Röviddel halála után James, Chippendale tapasztalható pénzügyi nehézségek, még határos, a csődeljárásról és a fenyegető börtönbe megy a ki nem fizetett hitelek és adósságok egyes források szerint. Már abban az időben, az ő fia, szintén Thomas (Jr.), dolgozik apja a társaságában, és aktívan próbál javítani a jóléti család, így Thomas Chippendale néhány nyugdíjba, talán részben a rossz egészségi állapot.
Mivel 1760 a munkálatok Chippendale érezhető erősen befolyásolja az építész, a gyakorlatban a művészet klasszicizmus - egy tehetséges építész Robert Adam. Dolgozott Adam több belső, mint a Harewood House, West Yorkshire-ben. Ő is dolgozott más házak: Nostell Priory, Aske Hall, Newby Hall Yorkshire; Wilton House Uiltonshire, Petworth House West Sussex.
1772-ben meghal első felesége Thomas Chippendale költözött, egy kis szerény házban Lob a Fields, ahol élt teljesen távolodik az üzletet. 1777-ben Thomas újra feleségül Elizabeth Davis.
Második felesége, egyesek szerint írástudatlan volt, és mint egy aláírás dokumentumok lepecsételt keresztek, szült négy hónap az esküvő után egy lánya.
1780-ban halt meg két fia - John és Charles. Összesen Thomas Chippendale tizenkét gyereke született, de 1784 túlélte különböző okok miatt továbbra is csak négy. Az ő utolsó betegsége 1799-ben, Thomas költözött Hoxton.
Különböző típusú szék sínek használt Chippendale
angol rokokó
Vissza a késő 40-es évek a XVIII Chippendale drámaian csökkenti a masszív bútorok, keresi az arányokat, amelyek a termék könnyebb vizuális érzékelés, kecses, mint egy egészében és részleteiben. Az alapvető különbség a bútorokat a francia abban a tényben rejlik, hogy nem elrejteni a textúra a fa alatt gipsz, festék és aranyozás, akárcsak a francia mester, és kizárólag csak a viasz felszínén. És mégis ő nem térhet el a „Queen Anne style” teljesen. Sőt, összeköti a funkciók a régi bútorok terjedelmes rocaille dísztárgyak formájában kagyló és scrollwork. Szintén jelentős helyet foglal el a arzenáljának díszítômotívumát vett források levonni a késő gótikus építészet és dísztárgyak Kína. Eredeti átdolgozása és elég szervesen ötvözi ezeket a különböző elemeket, Chippendale alakította ki saját stílusát, amely még mindig a mester életében nevezték az ő nevét. A jellemző Chippendale stílus még ebben az időben - egy teljes hiánya kísérletek alkalmazni a technikát intarzia, intarzia, vagy mozaikos díszíteni a felületek termékeket. Csak a természetes textúra és szín mahagóni, erősített gyantázást.
Meg kell jegyezni, hogy a második felében a XVIII - egy időben a gyors átalakulás Anglia a globális gyarmatbirodalom az első nagyságrendű. Brit politikusok, értelmiségiek és a gyorsan fejlődő iparág nem tudta összeegyeztetni a hegemónia Franciaországban divatdiktátor és ízét. Kerestek saját gyökereit és ideálok. És persze, a „sürgősségi egy eredeti termék”, aszerint, hogy azok kívánságait, csak akkor lehet eklektikus keverése különböző forrásokból, de mindig a világ fontosságát. A megoldás erre a problémára a design bútorok csodálatosan Thomas Chippendale ötvözi mértékkel prim barokk „Queen Anne style” gyarmati egzotikus aroma a keleti, a tér idézésben matematikai Gothic, „örök” ősi motívumok a klasszicizmus, feltalálói finomítására rokokó. Kétségtelen, hogy ő volt a kezdeményezője a Chippendale stílusú eklektika, amit felvázolt európai építészet és az iparművészet az utolsó negyedévben a XVIII (a „második klasszicizmus”), és virágzott luxuriantly a XIX (a birodalom, biedermeier és psevdostili). Chippendale siker nagyrészt annak köszönhető, hogy az a tény, hogy képes volt követni a tehetség, hogy fő a „vad kapitalizmus” kereskedelmi gyakorlat: a győztes az, amelyiknek a termék a kedvére a legnagyobb fogyasztók száma.
Azonban a feltételeket, amelyek abban az időben működött az angol mesterek bútorok, összehasonlítottuk Franciaország, nagyon kedvezőtlen megvalósításához ambíció. Nem volt erős verseny, és ami a legfontosabb - Angliában nem volt semmi, mint egy egyszerű módon megalakult az intézet, amely már régóta létezik Franciaországban, ahol az új trendek jöttek létre, és végre a királyi udvar, majd a „lefelé” a tetején a piramis alján a társadalom. Angliában, sőt, nem volt királyi építészek, festők, fegyverkészítők, asztalosok, és így tovább. D. nem volt királyi műhelyek.