A telek a telek, a készítmény (Encyclopedia k2)

Telek és a történet - mi a különbség?

A telek - ezek az események sorakoznak a természetes, időrendi sorrendben, ahogy azok a valóságban.

A telek és a cselekmény lehet azonos, de ez nem gyakori eset.
A klasszikus példa - Lermontov „korunk hőse”.

Ha a leírt események, hogy gondoskodjon időrendi sorrendben, kapsz:
4 - I. Taman ( "Taman")
5 - II. Pyatigorsk - Kislovodsk ( "Princess Mary")
6 - III. Village ( "fatalista")
1 - IV. Fortress ( "Bella")
2 - V. Vladikavkaz ( "Maxim Makszimics")
3 - VI. Road Perzsiából ( „Előszó a Journal Pecsorin”)

De az új eseménysor más:

IV - 1. «Bella” (vár)
V - 2. «Maxim Makszimics” (Vladikavkaz)
VI - 3. «Előszó a Journal Pecsorin” (az út Perzsiából)
I - 4. «Taman” (Taman)
II - 5 «Princess Mary” (Pjatyigorszk - Kislovodsk)
III - 6. «fatalista” (falu)

Azonban a telek kialakítás számtalan kombináció, amelyben a világirodalom létezett eddig.

A besorolás a tantárgyak elvén alapuló esemény kapcsolatokat egymással.

Ha az események korrelált csak időben, vagyis az első esemény bekövetkezik egy, majd - a B esemény, akkor beszéljünk az aktualitását a történet.

Ha az események összefüggenek, és még egy ok-okozati (az esemény okozott, a B esemény), akkor koncentrikus telek.

Úgy hangzik, zavaros, de kiváló - tisztázza - egy példa (a könyvből az EM Forster „Aspects a regény”).
A „A király meghalt, majd a királyné meghalt” - egy példa a filmhíradó történet.
És az „A király meghalt, majd a királyné meghalt - bánat” - koncentrikus telek.

Kapcsolódó események időrendi sorrendben kell, azaz a sőt, a történet ugyanaz a cselekmény.
Nem hangsúlyos nyakkendő, a fejlesztés a fellépés túlsúlyban idő motiváció.
Központi konfliktus nem, így az intézkedés nem különbözik integritását. A konfliktus jöhet egy másik műszak.
Ilyen munkák - Homérosz "Iliász" és "Odyssey", Tolsztoj trilógia "gyermekkor", "Boyhood", "Ifjúság", M. Saltykov-Shchedrin "története a város", D. Defoe "Robinson Crusoe"

Előtérbe valaki élethelyzet, a termék alapja egy esemény-line.
Események kötik össze az ok-okozati összefüggések, és azokra a logikája a fő konfliktus. Időrendi kapcsolat megszakad.
Könnyen kiemelkedik kézikönyve és végkifejlet.

Néha bocsátanak egy harmadik típusú történet - többsoros, ami telepített több kalandokban. Ők lehet tenni párhuzamosan időnként zavarja egymást. A felvétel egy új sort a termék által okozott ok-okozati összefüggéseket.
Ilyen munkák - Tolsztoj „Anna Karenina”, „Háború és béke” Mikhail Sholokhov „Csendes Don” John Galsworthy „Az Forsyte Saga”.

Tehát, a cselekmény - ez az eredménye a művészi beavatkozás, hogy hozzon létre egy harmonikus univerzum események ilyen jellegű marad kaotikus állapotban (R. Moulton).

Ha a cselekmény nem egyenlő a cselekmény alapján másképpen nem tárgya készítmény.

Milyen összetevőkből áll?

Ez a cikk középpontjában csak a formája a készítmény, hogy meg kell használni a versenyben.
Így

7. farkú készítmény.

A leglátványosabb talán figyelembe az építési próza. Az irodalomban az első felében a XIX században, találkozott a következő módon: néhány leírt esemény fog aludni, majd a munka végén egy egészen más módon, mint azt hitték, az olvasó ( „The Undertaker” Puskin).
A legismertebb példa erre - Ambrose Bierce története „fordul elő, Bagoly Creek Bridge”:
felderítő lóg, kötél elszakad, beleesik a vízbe, és mentett a tűz az üldözés, miután a megpróbáltatás éri a haza - de úgy tűnt neki csak az utolsó pillanat az élet, „a test megingott alatt a korlát a híd.”

Építőipari rokon az inkvizíciós „kínzás remény”: ítélték lehetőséget menekülni, de az utolsó pillanatban beleesik a karok a börtönőr, és várta a kijáratnál a szabadság. Az olvasó úgy van kialakítva, a kedvező eredmény, ő empathizes a karakter, és egy erős kontraszt a szerencsés kimenetelű, hogy a történet már megvan, és tragikus, ami valójában, létrehoz egy nagy érzelmi hatást.

Itt a legfontosabb pillanatokban a narratív bifurcates és az olvasó két lehetőség van, hogy folytassa és vége: az első, virágzó és boldog, akkor kihúzni a nyilvánításáról beteljesületlen álom, és így egy második, igazi.

Általánosan használt létrehozni egy tragikus hangon, „minden rossz”, bár elvileg éppen ellenkezőleg lehetséges -, hogy jóváhagyja a fényes végén, kiegészítve a legsötétebb színű események megnyugtató epizódot másik ideiglenes réteg.
(C) M. Weller. narratív technika.